Я озвучиваю свои вершины после того, как они приклеены к ободам, но я наконец услышал объяснение озвучивания тарелок, которое имело смысл для меня. Это была презентация Марка Бланшара на Healdsburg 2007. Возможно, некоторые из вас были там. Одна из вещей, которую я взял домой, заключалась в том, что неподвижная пластина становится довольно ограниченной в своих вибрационных режимах, и одна из целей озвучивания узора Хладни состояла в том, чтобы построить волчок, который как свободная пластина уже был несколько предрасположен к вибрации в виде неподвижной пластины. Я в основном думал об этом как о согласовании импедансов, но я не уверен, что это язык, который Бланшар (или Carruth) будет использовать.
Другая идея состояла в том, что это был процесс графической документации столько же или больше, чем предиктивный процесс. Другими словами, если вы ведете хорошие записи паттернов Хладни и вам удается создать действительно особенную гитару, паттерны дают вам полезный способ воспроизвести сложное взаимодействие всех переменных. Таким образом, сами образцы являются наиболее значимыми, если у вас есть гитара в реальном мире, с которой вы можете приравнять их.
Он также отметил, что, поскольку все дерево отличается, шаблоны были хорошим способом измерения соотношения продольная и поперечная жесткость каждого свободного верха. Опять же, идея заключается в том, что застройщик разработал основную работу, которая показала преимущество использования древесины с более высокой боковой жесткостью на одних телах и более низкой боковой жесткостью на других.
Я полагаю, если бы все люди разделяли информация, возможно, было бы достаточно совпадений и согласия, чтобы этот вид анализа мог стать прогнозным. Но я должен признать, что я привязан к более тёплой, нечеткой идее о том, что сложность достаточно велика, что строительство всегда будет больше искусством, чем наукой.
В конце концов, это одна из большие вещи о строительстве, хотя Кажется, есть много места для совершенно разных подходов.