Цитата:
Первоначально написал cpabolting ↠ Не обратите внимание, хотя я могу бороться с помощью вкладок. Мы, игроки на слуху, привыкли делать это на слух, мы обманываем, пытаясь выучить музыку. Когда я был ребенком, я научился обманывать Suzuki скрипку именно таким образом. |
Это всегда было моей проблемой в обучении игре на музыке. Я запоминаю вещи слишком быстро и стремлюсь понять, что делает музыка довольно быстро (и часто у меня есть собственные представления о том, что она должна делать), поэтому я склонен к обману… иду как можно быстрее от пробежки по чтению до простого воспроизведения на слух.
Это прекрасно работает, конечно, для некоторых стилей музыки. Но затем вы обнаруживаете себя в ситуации, когда музыка слишком сложна для быстрого запоминания, и / или когда другие просто ожидают, что любой музыкант может иметь дело с музыкой, размещенной перед ним / ней, и тогда вы действительно хотите, чтобы вы могли просто сядь с музыкой и играй ее. Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО хочу стать хорошим читателем зрелищ на гитаре.
Моей жене и детям можно передать музыку, и они просто играют ее на пианино, скрипке, флейте и медных инструментах. С другой стороны, если я хочу, чтобы они сели со мной и заставили их импровизировать, скажем, какое-нибудь действительно классное аккомпанемент флейты, чтобы они соответствовали одному из моих оригинальных гитарных произведений, они просто не могут этого сделать. Я могу слышать то, что я хотел бы, чтобы они играли в моей голове, с нюансами времени и динамики, но записать то, что я слышу в своей голове, для меня является серьезной задачей. Но до тех пор, пока я не достигну этой точки, я боюсь, что никогда не смогу играть музыку, которую я слышу в своей голове. Когда я записал некоторые вещи, получающаяся музыка была жесткой, отчасти потому, что музыка не текла изнутри нашего флейтистера, а флейтист не понимал мое видение (или, возможно, мое письмо было не очень хорошим! ). С другой стороны, у меня было несколько возможностей сесть с хорошим гитаристом, которого я знаю, который может импровизировать на лету (но вообще не читает музыку), и музыка, которая произошла, когда мы играли вместе, была просто волшебный.
Я полностью согласен с идеей освоить стандартные обозначения и теорию и все такое, и я ценю то, что некоторые люди говорили здесь о обозначениях и теории, делающих музыку более значимой для них, и имея это имеет больше смысла. Но я думаю, что важно помнить, что создание музыки предшествовало музыкальной нотации или теории музыки, и что на самом деле можно быть хорошим музыкантом с глубоким пониманием структуры и ощущения музыки, не зная, как выразить эту музыку на бумаге, и не зная теории, что лежит в основе того, что вы понимаете по сути. Я встречал любое количество классически подготовленных музыкантов, которые технически совершенны и которые хорошо знают теорию, но которые действительно скучны как музыканты. Некоторые люди удивительно хороши в преобразовании заметок на странице в звуки, и они, вероятно, могли бы объяснить теорию, лежащую в основе всего этого, но им не хватает глубокого внутреннего смысла музыки. И в некоторых из этих случаев, если музыка не записана для них, они не могут ничего играть!
В моих ранних попытках научиться читать с листа, и когда это начинает действительно работать, я склонен иметь это действительно странное чувство, что музыка не исходит от меня. Я стал машиной для перевода музыки на странице в звук, но музыка на самом деле не моя. Это своего рода сюрреалистический опыт. Я понимаю, что это не должно быть конечным условием, и что хороший музыкант может объединить хорошие навыки чтения с подлинной музыкальностью, но я думаю, что важно помнить, что чтение и теория сами по себе не делают человека великий музыкант, который создает музыку, которая волнует людей.
Еще немного дальше ...
Я не выхожу много, но у моей дочери и меня были бесплатные билеты на местную симфонию год или около того назад. Слушать этот очень хороший внушительный оркестр было настоящим опытом. Звук был невероятным, и мы были впечатлены мастерством музыкантов на сцене и видением композиторов. Но мы также оба отметили, что музыканты казались немного бездушными. Нам казалось, что единственная эмоция или чувство, которое вы найдете в музыке, подобной этой, - это эмоция и чувство, которые были заложены в музыку композитором. У нас не было никакого чувства, что отдельные музыканты были чем-то большим, чем удивительно точные, эффективные машины, которые были опытны в следовании инструкциям на странице и исходили от режиссера (я уверен, что многие или большинство этих людей, играющих соло, могли на самом деле эмоции в их музыке, но это, конечно, не то, как работает большой оркестр).
Мы оба оставили нашу ночь в симфонии действительно впечатленной, но также чувствовали, что мы бы предпочли послушать 3 или 4 человека играют музыку вместе, чтобы мы могли по-настоящему услышать личности отдельных музыкантов.
Хорошо, я набрал здесь слишком много, но это то, что у меня на уме.