Привет, AGFer's!
Для вашего удовольствия от просмотра, я только что опубликовал свое интервью с Марио Прулкс в комплекте с фотографиями и потрясающими mp3-файлами от Брайана Кимси. Марио - один из лучших исполнителей для инструментов мятлика, и было очень приятно поговорить с ним.
Я не могу напрямую связать здесь картинки, поэтому зайдите на
http://guitarbench.com/?p=74for полная А / Визуальная презентация. Как всегда, я представляю текстовую часть интервью на ваше рассмотрение, хотя я настоятельно рекомендую заглянуть, чтобы увидеть фотографии!
С наилучшими пожеланиями,
Теренс
www.guitarbench.com Марио Прулькс | 2008 | Luthier Интервью | "Canadian Bluegrass"
TT - Марио, вы действительно хорошо известны в кругах блюграссов за создание дредноута, разве это не необычно для канадского строителя, учитывая влияние Л'арриве?
Депутат - я так не думаю, потому что на меня повлияли Тони Райс, Кларенс Уайт, Док Уотсон и Норман Блейк. Это мой тон, за которым я следовал, поэтому для меня вполне естественно изучать дредноутов. У меня также есть звук, отчетливый тон, на слух, какой должна быть акустическая гитара, и именно этот тон ведет меня туда, где я нахожусь.
Я фанат музыки Bluegrass (я Я бы сказал, что 80% того, что я слушаю, это Блюграсс) и блюграсс (я играю на бас-гитаре в блюграсс-группе с 1998 или 99-го года, но также играю на гитаре, мандолине, а также дразню лук через скрипку). время от времени кошка потревожила), и я давно понял, что Блюграсс имеет отношение к тону.
Нельзя брать музыку Блюграсса и играть на ней на электрических инструментах. Не работает Тем не менее, кантри, блюз, даже джаз, смогли перейти от акустического к электрическому, а затем смешать два звука. Но Блюграсс не может этого сделать; мы можем микрофонировать инструменты, и мы можем даже «подключить» их и с помощью современной технологии, добиться достойного акустического тона, но этот тон ДОЛЖЕН быть естественным, иначе он просто не будет звучать как Bluegrass.
Есть агрессия к мятлику; У Билла Монро на плече был чип, он был косоглазым и самым молодым в семье, но у него также была сильная воля. У него было отношение! Поймите этот факт, и вы можете начать понимать, почему он взял свою музыку там, где он ее взял, и почему мы не можем играть его музыку правильно, без такого отношения.
Я понял это отношение рано, и хотел, чтобы у моей гитары был тот агрессивный тон в вашем лице, который я слышал в тоне Кларенса и Тони, особенно в их ритмическом тоне. Но меня также тянуло к теплому и более мягкому тону, который я слышал в ранних записях Дока, и особенно в альбомах Блейка 70-х.
Я также не учился ни у какого другого гитарного строителя, поэтому я не был под влиянием чьих-либо строительных «стилей». Влияние Джина Larrivee на канадскую лютеринию связано с относительно большим количеством людей, которые работали с ним до того, как нанести удар самостоятельно, либо потому, что они чувствовали необходимость делать свое дело, либо потому, что Джин часто переезжала.
И они, в свою очередь, заставляли других работать с ними, поэтому влияние Larrivee реально и продолжает расти, но оно никогда не доходило до меня, к лучшему или к худшему. Я полностью самоучка.
Я, тем не менее, сильно подозреваю, что если бы я работал или учился у Джин, Грита Ласкина или кого-либо еще, то я бы все-таки оказался именно там, где я сегодня нахожусь. мои проекты и инновации, потому что это просто моя природа - разбирать все, к чему я прикасаюсь, и собирать их так, как я думаю.
Я делал это всю свою жизнь, ломая игрушки и «ремонтируя» их чтобы сделать их лучше, чтобы озеленять мой двор, чтобы он соответствовал моему видению того, каким он должен был быть все время. Короче говоря, я автор плаката для «не могу оставить достаточно хорошо в одиночестве»
TT - Так я прав, полагая, что ваше здание требует много НИОКР и доработок?
М.П. - О, полностью! Я всегда придумываю новые вещи, новые методы, новые материалы или новые способы использования старых материалов, всегда работаю над достижением моей конечной цели.
TT - Говоря о новых методах и материалах, как вы относитесь к различным видам отделки? - лак сейчас горячее слово, особенно когда Collings предлагает его в качестве опции ...
MP - Ну, это тема, достойная отдельной книги ... ... серии!
Но мои выводы заключались в том, что до тех пор, пока я держу финишную тонкую поверхность (то есть под 0,005, с моим идеалом 0,003), это не имеет большого значения.
Теперь, для шеи, я долго предлагал французский полированный шеллак как вариант, из-за его чувства. здесь, это может иметь большое значение для игроков, которые нашли свои гитарные шеи, чтобы быть или "ловкими" или ловкими и трудно удерживаться в прошлом.
Шеллак FP чувствует себя просто замечательным и естественным, и будучи основанным на белке покрытием, он никогда не становится гладким или цепким для вашей левой руки, и очень напоминает старую, изношенную во времени винтажную шею, где ее отделка стирается. А для тех, у кого никогда не было проблем, я вместо этого сделаю свою обычную глянцевую отделку шеи.
TT - я согласен с вами по поводу французского для шеи. Они играют великолепно! Хотя вы больше всего известны своими страхами, я понимаю, что OM / D отлично подходит и для стилей пальцев ...
MP - Так как я вообще не играю пальцами, я не могу притворяться, что знаю, что делает Хорошие гитары в стиле fingerstyle, но я часто удивляюсь тому, сколько владельцев Proulx также выбирают их, и они говорят мне, что они (мой OM / D и Dreads) работают очень хорошо, так же как и их стиль. Мои гитары очень чувствительны к легким прикосновениям (особенно, если бы я знал, что владелец играет легкими прикосновениями и строил с легким прикосновением), а также имеет большой запас прочности при сильном нажатии, так что я думаю, что это помогает им Перейдите.
TT - Итак, как вы измените свою сборку для набора отдельных гитар? Это только для бритья или других методов? Я знаю, например, что Джордж Lowden выберет разные вершины, чтобы подходить к разным гитарам, включая немного более мягкие вершины на четверть ...
MP - я рассматриваю инструмент в целом и рассматриваю его как таковой, поэтому если вы скажете мне, что играете легким прикосновением, я выберу каждую пьесу с учетом этого и проработаю каждую с конечной целью. Точно так же, как если бы вы был игроком с сильными руками, который действительно собирается перегрузить инструмент: я выберу рекламную работу для каждого предмета специально для этого.
Так что нет, это не так просто, как брить скобу или два, или выбирая более легкий топ. Если бы я продавал через магазины или через дилеров, то да, мне нужно было бы иметь конкретные модели и пытаться идти по этой линии, но я этого не делаю, и вместо этого я могу работать один на один с игроком. Также, на мой взгляд, важно быть игроком в стиле инструментов, которые вы делаете. Как сам музыкант, я могу понять, о чем пытается просить мой клиент, который, очевидно, также является музыкантом, особенно если он / она не знает, о чем просить.
TT - Кстати, о специфике Мне нравятся эти изогнутые полоски на твоих гитарах, откуда ты черпаешь это вдохновение и трудно ли его исполнять?
MP - Рад, что они тебе нравятся! Но я понятия не имею, когда или как идея пришла ко мне, но основная идея заключалась в том, что я хотел показать соединение спины, а не скрывать его, но все же я хотел какой-то тип backstrip. Я из школы мысли, что мы не должны скрывать хорошие столярные изделия, но вместо этого, пусть это покажут. Оттуда, так или иначе, идея изогнуть каждую линию до того же радиуса, что и спина, каким-то образом имела смысл. И нет, это совсем не сложно, но это занимает вдвое больше времени, чем одна полоса.
TT - совсем недавно я заметил, что звуковые порты появляются на ваших гитарах - как бы вы сказали, что они меняют Ваш звук?
MP - Удивительно, но я не думаю, что они изменяют звук, который слушатели здесь, но это действительно меняет тон, который игрок слышит довольно сильно. Я не считаю, что это громче для игрока, а скорее тон богаче, полнее, толще. Очень похоже на нажатие кнопки «громкость» на стереосистеме вашего дома. Это не делает его громче, а скорее делает тон богаче.
Также удивительно, я не все, что продается на нем. Хотя мне нравится то, что я слышу от перенесенной гитары, я не могу сказать, что она мне нравится больше, чем не перенесенная, и на самом деле, спустя некоторое время, я устал от ее тона. Может быть, это слишком много «в твоем лице», но я думаю, что это гораздо глубже, и, возможно, то, что я не слышу в портированной гитаре, это все нюансы излучаемого звука и тонов, которые могут окружать плеер.
Меня также раздражает пение во время игры на портированной гитаре; кажется, я борюсь за пространство или что-то. Я думаю, что я пытаюсь сказать, что хотя мне нравятся портированные гитары, я люблю стандартные непортируемые.
Теперь я недавно портировал мандолину (впервые для меня) и даже добавил раздвижная дверь к нему не позволяет мне поиграть; эта мне нравится намного больше, чем портированные гитары, и теперь я снял дверь, потому что я все равно хотел, чтобы порт был открыт все время.
TT - я так понимаю, у вас там довольно суровые зимы? Как это влияет на ваш гитарный строй?
MP - Ну, это влияет на бизнес, потому что у меня есть 2-месячное окно, где я вообще не могу отгружаться. Кроме этого, это просто великолепно! Холодная погода означает, что я должен отапливать магазин (у меня есть система природного газа), и это означает, что высокая влажность не проблема.
Я должен использовать увлажнитель около полугода, что легко и экономично остальные 40% времени мне не нужно ничего делать, чтобы оставаться в идеальном диапазоне относительной влажности от 42% до 47%, и только, возможно, в 100% случаев я вижу, как работает осушитель (дорогой, хлопотный и шумно).
Чрезвычайно холодный (самая низкая зарегистрированная температура в нашем городе минус 73 градуса по Фаренгейту!) также позволяет мне повеселиться с "приправой" моего леса, среди прочего высушивая его при экстремально низких температурах.
Это также означает, что мне не нужен кондиционер. Когда-либо. Я никогда не жил и не владел домом и магазином, в котором есть кондиционер. Нам это просто не нужно. Короче говоря, это может быть идеальный климат для создания инструментов.
TT - Спасибо, что нашли время для этого интервью, Марио. Хотели бы вы добавить что-нибудь?
MP - я мог бы продолжаться вечно; Моя страсть к изготовлению инструментов и музыки в целом очень глубока.