Слышали когда-нибудь: «Они так не играют»?

Question

Что-то, что я думаю, кусает комментарий "они не играют так". Недавно я несколько раз слышал этот комментарий, когда говорил о ком-то, кто играет другую песню артистов. Ну и что! Играйте так, как вы интерпретируете, так же, как ваши вдохновения истолковывают их герои.


Конечно, если бы я мог сыграть материал Чет, TE, Эрика Клэптона, Марка Кноффнера и Дока Уотсона достаточно хорошо, чтобы критиковать за изменение некоторые ноты, я был бы потрясающим. :))) и, кроме того, некоторые из моих идей даже не играют на гитаре.

Answer 1

Я играю в месячном круге Сонге. Иногда (и только иногда, слава богу) парень, который воображает себя великим музыкантом, посещает его. В прошлом месяце я играл / пел в исполнении великой мелодии Джорджа Харрисона "Something", которую я делаю в A, чтобы я мог поразить ноты. .

Как я обнаружил, все в кругу аплодировали, кроме этого парня, который громко сказал: "Джордж Харрисон играет в B". Я просто посмотрел на него и сказал: «Если бы я был Джорджем Харрисоном, я бы не сидел здесь с тобой»

Answer 2

Абсолютно! Есть много, что я называю Техническим гитаристом, которые очень хороши. Они понимают теорию, технику и все такое, но я бы предпочел слушать и играть с тем, кто играет от души и сердца, а не от головы и пальцев.

Answer 3

Это действительно отличная тема.

Позвольте мне сначала сказать, что я из серьезного джазового прошлого как саксофонист. Итак, у меня есть предрасположенность к интерпретации и игре стандартов (кавер-версии?) По-своему.

Я играю на акустической гитаре всего несколько месяцев, (на электрогитаре несколько лет), и я только пытаясь поп / рок. Тем не менее, у меня очень сильное желание играть вещи по-своему, особенно в отношении ритма. У меня есть друг, который уже пару лет играет на гитаре, и он всегда говорит мне: «Это неправильно, а не то, как это звучит на записи». Сводит меня с ума. Я думаю, что если то, что я делаю, вовремя и в целом подходит стилистически, это не может быть неправильно. Это, по-моему, импровизация на сырье.

Теперь по смежной теме. Я всегда был немного обеспокоен отношением в рок / поп-мире к «обложкам». Кажется, есть две позиции: 1) великие группы не делают каверы, и 2) когда делают кавер, делайте это почти так же, как оригинал. И то, и другое я просто не понимаю, и они меня бесят. Группы должны взять пример с джазового мира здесь. Делай чехлы !! Делайте много обложек, но, пожалуйста, будьте изобретательны и используйте оригинал как стартовую площадку для чего-то нового. Дайте нам новое произведение искусства из оригинальных материалов. Я слышал несколько замечательных каверов, сделанных таким образом. Когда это работает, это уносит меня. Иногда это не работает. За исключением практических целей, какой смысл воссоздавать именно то, что делал кто-то другой? (Кавер-группы и подражатели исключены).

Answer 4

Думаю, что это может иметь какое-то отношение к этой теме.

Это несколько слов мудрости от Великого ДОН РОССА в отношении воспроизведения / исполнения материала других людей. Просто чтобы создать сюжет, этот парень хотел сыграть «Кимблина» Дона Росса на своей собственной свадьбе, но не в том случае, если бы я не смог сыграть ее идеально. Вот совет Дона:

Цитата:

Re: Расшифровка хора на Климбим Привет, Крис, Извините, что вы раздражены. Если я смогу добавить свои два сантима, на самом деле не так важно, чтобы играл ноту для ноты мелодии так, как я играл ее в Passion Session. Если это какое-то утешение, , даже если бы я не играл его в записке так же, как с тех пор. Моя музыка имеет тенденцию дышать и часто меняться, что означает, что я редко играю песни одинаково дважды. проблема с записью (как говорит Лео Коттке) в том, что это похоже на "бальзамирование" !! Исполнитель заканчивает сохранением в цифровом формальдегиде одного конкретного исполнения мелодии, которое, в моем случае, я не играю одинаково дважды. Затем слушатели настолько привязываются к одной записанной версии , что начинают думать о ней почти как о платонической форме мелодии, версии Mount Everest , на которую должны надеяться все остальные претенденты. подражать 100%, чтобы они иначе полностью и полностью потерпели неудачу и чувствовали себя гнилыми из-за своих несовершенных навыков игры на гитаре на всю оставшуюся жизнь . Все, что я могу сказать, это то, что это действительно не так важно. По сути, это двоичный код. У него есть Часть A и Часть B. Часть A находится в ключе си мажора , а Часть B находится в ключе ре мажор. У части есть сильное чувство удара. Если вы получите много правильного (и большинство нот и аккордов в правильном порядке), то вы получили кусок лизали. Транскрипция (героическое усилие очень талантливого профессионального транскрибера Джея Куммера из Милуоки, который работал в Hal Leonard годами, кстати) очень точна, как и транскрипции моих произведений, но если бы Джей 1050 должен был транскрибировать каждый повтор секций со всей их индивидуальностью и нюансами , то эта присоска была бы длинной 15 страниц. Я не знаю о вас 1053, но чем быстрее транскрибер сможет добраться до сути, тем я на 1054 счастливее. Я никогда не пишу абсолютно 1000% точных описаний чего-либо, потому что эта не классическая музыка. В этой традиции точность примечания к примечанию (так же как эмуляции "совершенных" исполнений, пойманных в известных записях), хвалили в отличие от интерпретации и индивидуальности игрока, который является явление более контроля, чем выражения. Следовательно, тысячи скрипачей звучат одинаково. Взаимозаменяемые. Клоны. Часть музыкальной сборочной линии. Скучно. Покойный Гленн Гулд (фантастический канадский пианист, который сделал революционные записи из многих знаменитых произведений великих мастеров) литералистов часто сгребали за угли, которые поочередно жаловались на : - вместо того, чтобы играть Баха на фортепиано вместо * клавесина; - играют движения быстрее или медленнее, чем все остальные; - играют вместе с мелодией, когда ему было весело; - я Гленн Гулд. Я Уверенный в том, что Бах (который сам был импровизатором со всех счетов), если бы у него был хрустальный шар, смотрел бы вперед и аплодировал сумасшедшему подходу Гулда к его музыка, которая сделала его работу жизненно важной для последнего (и в нынешнем) век. Я не заинтересован в том, чтобы указывать на тебя, Криса или кого-либо еще, кто читает это. Но «перфекционизм», несмотря на то, что нравится думать многим людям, на самом деле не является здоровой вещью. В худшем случае он делает достижение чего-либо (и чувствует себя хорошо по этому поводу) практически невозможным. Это даже клиническая проблема, к которой люди обращаются за помощью! Но даже менее экстремальный «перфекционизм» - это то, что после почти 40 лет прослушивания музыки I понимают все меньше и меньше. Очень важно иметь возможность выразить себя таким образом, что заставляет людей хотеть услышать то, что вы говорите. Я уже играю мелодию вроде «Климбим», чтобы выразить это так, как я. На самом деле нет особого смысла в том, чтобы вы играли в нее, просто , как я. На самом деле, Я бы предпочел, чтобы ты этого не делал. Я уже делаю это. Меня не особо волнуют трибьют группы , и по такому же признаку я не знаю, почему кто-то хочет играть "так же, как" любой другой игрок . важнее всего играть как ты. Итак, я бы сказал: подбери мелодию ближе, а затем разберись с ней. Если вы хотите сыграть это на своей свадьбе, вашему счастливому возлюбленному понравится, как будто Вы играете для Her. Вы можете включить мою записанную версию на ресепшн для танцпола мошпит !! : -) Итак, давай всех! Ослабь! Будь собой !! Много любви, Дон Росс

Answer 5

Я был на обеих сторонах этого вопроса. Я изменил некоторые песни Джона Денвера, которые я исполняю. Некоторые из этих изменений - это клавиши, на которых я их играю или изменил одну или две ноты в мелодии, потому что петь сложнее, чем он. Иногда я слышал от настоящих фанатов JD ... «он не так играл». Но с другой стороны, я показал некоторым людям на гитаре одну или две песни, потому что они не играли их правильно ... ИМХО. Временами изменение аккорда - это творчество, а иногда оно просто не работает.

Я думаю, что есть место для творческих интерпретаций. Разве искусство и музыка не о творчестве? Я слышал обложки некоторых людей, которые были за много миль от оригинала, но все же они были фантастическими. С другой стороны, я слышал некоторые каверы, которые сильно отличались от оригинала, и они были совсем не хороши.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Bevelman ↠ Почему не мог Вы делаете это на клавиатуре?

О, я полагаю, я не упомянул об этом, не так ли ?? :)))

Я был вынужден играть на клавиатуре с 8 лет. старый, пока мне не исполнилось 14 лет ... Я просто получил, поэтому я действительно ненавидел его, так как это был не мой выбранный инструмент, и не музыка, которую я хотел играть (это были в основном церковные гимны и мелодии шоу). И вот, в тот момент, когда я стал достаточно взрослым, чтобы постоять за себя, я бросил его и какое-то время пошел прямо к игре на бас-гитаре. Я даже не взял в руки гитару, пока мне не исполнилось 25 лет, и это было по «правильным причинам», я бы сказал… веселиться и быть настолько музыкальным, насколько я хотел…

Я не имел в виду, что нельзя "выразить" с помощью клавиатуры ... это просто глупо!

Я в последнее время смотрел на клавиатуры, хотя ... только для значения MIDI, понимаете, а не для чего-то вроде "выразительного творческого" потенциала или чего-то еще ... (чувак, у них внутри наверняка много звуков, не так ли? Как долго? так как у меня нет какого-то старика, бьющего меня дубинкой, каждый раз, когда я совершаю ошибку ... может быть - мне нравятся некоторые из этих Yamaha - нет, нет, надо сопротивляться!)

Answer 7

У меня нет проблем с личным толкованием, когда исполнитель представляет как точный, и очевидно, что это не ... как неправильные аккорды, мелодия, риф-ноты. Но, с другой стороны, интерпретация дает возможность выразить и / или услышать знакомую песню совершенно по-новому. Помимо этого, нравится мне это или нет, это моя проблема.

И это также работает с художниками. Мне нравится песня "Layla" и мне очень не понравилась отключенная версия. Но в то время как мне позволили мою неприязнь, кто я такой, чтобы сказать, что Эрик Клэптон (или кто-либо еще) не может изменить это? :))):))):)))

В качестве дополнительной заметки я прочитал интервью с Брюсом Кокберном, в котором его спросили о версии Джимми Баффета Кокберна "Шагая по клетке". Он сказал, что все в порядке, но хотел бы, чтобы Джей Би сделал его больше своим, а не похожим на оригинал. ;)

Answer 8

Я все для оригинальности и художественного самовыражения ... на самом деле я почти не играю каверы, только свои собственные вещи (я играю для себя ... я играю дома ) ... НО

Если я уйду , чтобы увидеть (профессиональное) акустическое выступление, и они сделают каверы, если они захотят порадовать меня и платящую аудиторию (это их работа) , они будут лучше либо играйте в кавер-версии, близкие к тому, как их обычно знают и любят ИЛИ действительно хорошо разбираются в своей "собственной интерпретации" .... в противном случае большинство из них интерпретирует свою игру как ПЛОХО ... Это факт.

Answer 9

Манфред Манн наверняка облажался, пытаясь сыграть эти мелодии Спрингстина :O:O

Интересная нить ... Я был по обе стороны забора на протяжении многих лет. В тот день, когда я работал с группой на обложках, я был единственным, кто подталкивал всех к форме, пытаясь сделать мелодии правильно ... это происходило с точки зрения "давайте посмотрим, как близко мы можем получить ...", но это конечно может нервы ломать.

В настоящее время я не настолько рабский ... за исключением того, над чем я работаю самостоятельно, я все еще стараюсь сделать это правильно. В наши дни для меня нет группы, и в основном я играю в гостиной или у костра, очень непринужденно. В такой ситуации призывать кого-то, говоря, что он не делает это правильно, - это дурной тон и плохие манеры. OTOH У меня было обсуждений после мелодии, которые были скорее открытием / сравнением и контрастом, чем конфронтацией, чтобы узнать, как лучше всего это сыграть. Немного уважения к другим имеет большое значение.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал rcolosi ↠ Интересно сколько грецких орехов, которые говорят: «Вы не играете в точности так, как исполнитель X», на самом деле ходили на концерт артиста X вживую, чтобы посмотреть, по-прежнему ли «они» играют его так же.

Классический пример художников, которые не (или не) играют свой собственный материал с какой-либо последовательностью. Два сразу приходят на ум:

1. Благодарные мертвецы (прошлое)
2. Подсчет ворон (настоящее)