Это трехсторонний галстук:
июнь 1981 года. Я был "чириканьем", исполнял юмористические (в основном политические) песни в комедийной труппе, которая сформировалась за завтраком однажды ночью после ночной демонстрации в местном (несуществующий) комедийный клуб. Мы играли в разных клубах, на вечеринках, в больницах и домах престарелых в районе Чикаго. Наш лидер, который работал агентом, позвонил мне, чтобы сказать, что он устроил нам концерт, который устроил «пикник для интернов и жителей» в больнице в Вестсайде. Он дал мне время начала и адрес; поскольку я владел ПА, мне нужно было приехать первым, чтобы установить. Прибыл по указанному адресу и обнаружил, что его не существует, поэтому я позвонил 411 из телефонной будки в винодельне, чтобы узнать правильный адрес. Я не видел ничего похожего на пикник, устроенный на открытом воздухе, поэтому я вошел внутрь, где меня тепло встретили и повел в зал. Сотрудник указал на стопку бумаг на сцене и сказал: «Во-первых, давайте раздавать листы песен». Листы песен? Я был (и до сих пор) в основном исполнитель песен, поэтому я вежливо спросил, могу ли я сделать свой собственный материал. «Если потом будет время, - сказала она, - но пациенты СООО с нетерпением ждут настоящего профессионала, ведущего нашу еженедельную песню». Singalong? ПАЦИЕНТЫ ?? !!
Именно тогда двери в задней части зала распахнулись, и начался парад пациентов, которых катили - большинство на стульях, пара на каталках. Но было что-то странное - все они были в какой-то форме ограничений! Священная коса - это была не вечеринка медперсонала, а вечеринка пациентов-резидентов: для психиатрического отделения! Некоторые были в жакетах Posey; у одного были следы от ударов, взбирающихся на обе руки, как ступеньки на лестнице. Я с трудом сглотнул, раздал листы песен и начал вести группу в обычном «народном панике». К моему огорчению, пациент с косой чертой все время просил нас повторить (3 раза) стих «Моя Бонни», который звучал так: «Прошлой ночью, когда я лежал на подушке, прошлой ночью, когда я лежал на своей кровати…» Я хотел, чтобы моя Бонни была мертва ". К счастью, в третий раз прибыла остальная часть труппы (все они были в одном фургоне, а лидер, типичный парень, отказался просить указания, как только понял, что они потерялись). Я милостиво оставил свой оригинальный набор, чтобы остальная часть шоу могла продолжаться; никто не смеялся над НИЧЕГО, кроме риффа одинокой женщины, стоящей на родах. К счастью, к концу шоу закусочные были открыты снаружи.
Хэллоуин, 1981 год. Театр Арагон, Чикаго. Местный богатый эксцентричный импресарио и меценат решили провести бал / концерт / фестиваль под названием «Bizzarte», в котором снимались местные фавориты Phil 'n' Blanks. Мы (комедийная труппа) были наняты, чтобы развлекать как часть "на полпути", установленного в лобби театра; мы были помещены между пожирателем огня и глотателем мечей. Все были в безумно воображаемых костюмах, кроме нас. Никто не слушал застой, но некоторые стояли вокруг, чтобы послушать мой сет. Мы играли до начала концерта; В перерыве ко мне подошел помощник и сказал, чтобы я поднялся наверх в раздевалку группы. Там меня встретили участники группы, которые призвали меня присоединиться к ним за гастрономами и напитками; и затем они попросили меня выйти на сцену в самом театре и повторить мой сольный набор, чтобы открыть для второй половины их шоу. На сегодняшний день это было самое большое место, где я когда-либо играл. Спустя годы их барабанщик присоединился к нам в моей соседской кавер-группе Lake Effect (подробнее об этом позже)
Август 1982 года. К настоящему времени я был в The White Women, в его воплощении в качестве акустического трио (я пел в основном бэкап) и иногда играл на второй гитаре, вокалист играл на основной ритм-гитаре, а его жена также пела в основном бэкап, но она и я иногда брали вокал). Мы планировали спуститься к берегу озера, чтобы увидеть парад лодок и фейерверк для Venetian Night, когда нам позвонил агент, предложивший нам 300 долларов США, чтобы заполнить акцию в дальнем северо-западном пригородном клубе, который не был на шоу. предыдущей ночью. После протестов Кэти мы быстро оделись, загрузили машину и направились туда, в 40 милях отсюда. Это был байкерский бар. Мы с трудом сглотнули и вошли. Нас показали в демонстрационном зале подвала, где, к нашему удовольствию, мы нашли полный ПА, готовый к работе - все, что нам было нужно, - это добавить еще два микрофона, стойки и DI. Был даже набор ножных педалей бас-клавиатуры. Мы запустили наш начальный номер, и в этот момент мы услышали баритонный рев: «Какого черта вы все делаете на концерте?» Мы посмотрели на дверь: там стоял тучный подражатель Элвиса, великолепный в белом усыпанном стразами белом комбинезоне и мучительно ужасной парике. Мы объяснили, что нам позвонил букер, потому что он пропустил концерт прошлой ночью. «А, не звоните сегодня вечером, так что уходите со сцены», - взревел он. Аудитория оглядывалась на нас взад-вперед в ожидании сочного рукопашного боя. Бармен внизу поднялся наверх, чтобы поговорить с менеджером, который в свою очередь позвонил букеру. Был достигнут компромисс - мы должны были установить нашу собственную PA наверху у главного бара (без танцпола или сидений) и играть между сетами "Элвиса". Конечно, каждый раз, когда мы начинали, он решил взять на бис; после второго сета он решил, что лучше попытаться пробиться сквозь нас и утопить нас. В конце ночи (четыре сета и пять часов спустя) его закончили консервировать, и нас наняли еще на два концерта по 600 долларов за ночь. ЭПИЛОГ: Мы сыграли только один из этих концертов и после этого были отменены, потому что у нас не было баса или барабанов, и не хватало людей, чтобы танцевать нам.
Похвальное упоминание: в июне 1982 года меня рекомендовали в бар владелец певца, отбывающего в Нэшвилл, чтобы принять ее концерт. Познакомились с ними обоими, описали мой акт и дали рекомендации, и мне сказали, что это будет 250 долларов за четыре сета в ночь, BYO PA. Поэтому я подготовил четыре комплекта энергетических обложек и вытащил меня и ПА моего друга туда. Сразу после того, как я настроился, начался «дебют» (так сказать): это был показ мод нижнего белья (если выразить это эвфемистически). После этого я с радостью запустил свой сет, во время которого люди хлопали в ладоши, подпевали, отправляли запросы, опрокидывались, как сумасшедшие, и пили, как рыба. На первом перерыве владелец вручил мне 50 долларов и сказал, что меня уволили. "Где твоя драм-машина? Где твой басист?" Вместо того чтобы спорить, я взял деньги, опустошил банку с наконечником, сорвал ПА и ушел как раз вовремя, чтобы увидеть - как вы уже догадались - «Элвис» пришел. ЭПИЛОГ: на следующий день мне позвонил менеджер Кофейня Two-Way Street, которая рассказала мне, что двое его постоянных посетителей были на моем неудачном концерте прошлой ночью, услышала два оригинала, в которые мне удалось проникнуть, и позвала его, чтобы он настоял, чтобы он записал меня. С тех пор играю там.
Похвальное упоминание №2: август 1986 года. Lake Effect (для которого я пел вживую и играл на басу) играл на вечеринке с соседскими блоками. К тому времени в нашем районе был значительный контингент гордо «вышедших» геев. Нашей второй песней была версия «Runaway» Бонни Райтт. Когда я пел, я оглядел толпу и увидел кого-то необычно одетого. Круто, подумал я, парень одет в боа в форме АКТУАЛЬНОЙ боа! По мере того как песня развивалась, он медленно шел к сцене; после чего я понял, что "Боа" был на самом деле 10-футовый питон и очень живой! Когда я начал пить, парень улыбнулся и мягко накинул змею на шею. Я сделал единственное, что мог сделать - слабо улыбнуться и закончить песню, как будто ничего не произошло. Потом я гладил его и с удивлением обнаружил, что оно теплое, гладкое и сухое. По сей день, я сожалею, что не включил это в лирику.