Кто-то должен заботиться о качестве усиленного тона, независимо от того, насколько квалифицированным является исполнение. Я не могу сосчитать, сколько раз я читал комментарии типа «Я люблю игру Чета, но не могу вынести его странный пьезо-тон». То же самое часто говорили о Дэйве Мэтьюсе (особенно, когда он использовал модель Chet SST Gibson, что довольно интересно).
По поводу Стива Уоринера (чья фирменная модель Так упоминается здесь) я могу вспомнить, что мне казалось, что звучит нейлоновый стрингер Kirk Sands, на котором он играл в рождественское специальное предложение
так что намного лучше с цифровым "деревом и воздухом" от Мамы Медведя. Каким бы красивым ни была эта песня, и столь же искусной, как и исполнение гитарного аккомпанемента, я должен поверить, что она была бы еще более эффективной с цифровой педалью, усиливающей усиленный тон Кирка Сэндса, или (ради простоты) с гитара наподобие Godin Grand Concert Ambiance, в которую встроена микросхема Aura.
Разумеется, просто быть достаточно громким, чтобы быть услышанным, - это первый приоритет. Именно здесь действительно блестящая система пикапа Takamine. Он предназначен для минимизации проблем обратной связи за счет механической изоляции (в максимально возможной степени) шести керамических пьезодатчиков от верхних колебаний. Мне интересно, что гитары Cole Clark, упомянутые в этой теме, также используют мостовую пьезо-систему того же типа в сочетании с их уникальной лицевой скобой SBT в качестве второго источника. Maton Гитары (еще один известный австралийский производитель гитар) также используют систему небного типа в сочетании с внутренним микрофоном для двойных систем Maton. Связь заключается в том, что Брэд Кларк (Cole Clark) работал на Maton в течение одиннадцати лет и, по-видимому, принес с собой пьезоэлектрический дизайн моста. Мне довольно интересно, что дизайн пикапной пикапы существует уже тридцать лет, и все это время он все еще "пинается".
http://www.takamineguitars.jp/techno...alathetic.html Гари