Вот один из них,
, мы расширим движущийся бас Mapletrees.
Давайте возьмем Bm7 E7 A. Для обзора, это основная последовательность "ii-V7-I" в ключе ля мажор.
Хорошо, мы хотим создать хроматическую нисходящую басовую линию от B до Bb до A, но мы хотим получить звук, отличный от того, что мы получаем, используя какой-то аккорд E7, такой как E7b9 или E7b5 с "b5" (Bb) на басу (мы вернемся к E7b5 позже).
Вместо этого давайте используем Bb7:
, поэтому:
Bm7 | E7 | A
становится:
Bm7 | Bb7 | A
Это называется «ЗАМЕНА ТРИТОНА».
Для тех, кто собирается: «... хух? ...» в основном это означает следующее:
В аккорде E7 G # (3-й) и D (7-й) создают уменьшенный 5-й (или расширенный 4-й), который называется «тритоном».
Многое можно сказать о тритоне, но для целей этого обсуждения важно то, что G # хочет "подняться" на полшага к A, а D хочет переместиться на полшага вниз к C #.
Воспроизвести последовательность аккордов:
"E7 | A"
Получите этот "звук" в вашем ухе. , .
Теперь сыграйте G # - 3-я струна / 1-й лад и D - 2-я струна / 3-й лад.
Теперь переместите G # вверх до A, а D вниз до C # одновременно.
У вас все еще должно быть впечатление "Е7 движется к А."
(вспоминая «До, ре, ми, фа, итак, ла ти, до», G # to A - это «Ti», идущее до «Doh», а D до C # - «Fa», идущее до "Ми").
Хорошо, теперь веселье начинается. Есть два аккорда V7, которые разделяют этот тритон:
E7 и вышеупомянутый Bb7.
В E7 G # является третьим, а D - седьмым,
, но в Bb7 G # (пишется "Ab") - седьмым, а D - третьим. Причина, по которой он работает, заключается в том, что тритон является «симметричным» (2 «второстепенных 3-х» сложены друг на друга), и поэтому его можно «перевернуть вверх ногами».
Для обзора:
Исходная прогрессия:
Bm7 | Е7 | A
E7 замещается Bb7, и мы получаем:
Bm7 | Bb7 | A
Давайте сделаем еще один шаг вперед.
Во-первых, Bb7 - это аккорд V7 в тональности Eb Major. , , Итак, давайте посмотрим на прогрессию «ii - V7 - I» в ключе Eb Major:
Fm7 | Bb7 | Eb.
Если мы хотим получить перекручивание, мы можем работать в обратном направлении от этого Bb7 и добавить его «ii-аккорд» к нашей исходной последовательности аккордов.
вот еще раз оригинальная последовательность:
Bm7 | Е7 | A
(что в ля мажоре: «ii - V7 - I»).
Сначала мы заменяем Bb7 (который является аккордом V7 в тональности Eb Major) на E7:
Bm7 | Bb7 | A
(A Major: «ii - [V7 in Eb Major] - I»).
Далее мы нажимаем быстрый «ii - V7» в тональности замещенного аккорда V7:
Bm7 | Fm7 - Bb7 | A
(A Major: «ii - [ii - V7 in Eb Major] - I»).
ПРИМЕЧАНИЕ: все, что в «[]» находится в новом ключе, и все снаружи (по обе стороны) "[]" находится в исходном ключе.
По сути, мы только что прошли через ключ Eb Major прямо в середине нашей песни в ключе ля мажор. Так что из-за тритона G # (Ab) - D у нас есть 2, казалось бы, не связанных клавиши, которые имеют общий звук, потому что E7 и Bb7 буквально связаны друг с другом.
Просто чтобы быть по-настоящему извращенным, давайте сделаем еще один шаг вперед.
Помните, я упоминал Eb7b5? Я сказал, что мы хотим "получить другой звук по сравнению с тем, что мы получаем, используя какой-то аккорд E7?" Что ж, проверьте это.
Давайте вернемся к нашей прогрессии с добавленной заменой:
Bm7 | Bb7 | A
Мы могли бы подумать, что это звучит слишком "снаружи" для нашего прогресса. , , Чтобы сделать его звучащим чуть более похожим на остальную часть песни, и ключом A Major мы могли бы сыграть Bb7b5 вместо Bb7:
Bm7 | Bb7 | A
становится:
Bm7 | Bb7b5 | A
, , . понимаешь почему? Не беспокойся, если не будешь. , .
Давайте расшифруем ноты в аккорде Bb7b5:
"b5" - это "Fb" (звучит так же, как "E"), поэтому имеем:
Bb, D, Fb , Ab.
Теперь, давайте немного сместим вещи и поменяем их:
E (Fb), G # (Ab), Bb, D.
Bb7b5 (Bb, D, Fb , Ab) имеет ТОЧНЫЙ тот же звук, что и Eb7b5 с b5 в басу (E, G #, Bb, D), потому что они разделяют одни и те же ноты.
Все, что нам нужно было сделать, это перейти от Bb7 к Bb7b5 и это привело нас к тому, с чего мы начали.
Исходная прогрессия:
Bm7 | Е7 | A
Я впервые упомянул:
Bm7 | E7b5 / Bb | A
Замена:
Bm7 | Bb7 | A
Добавить второй аккорд в ключе замены:
Bm7 | Fm7 - Bb7 | A
Фиксировать 5-й аккорд замещения, чтобы «связать больше» с исходным ключом:
Bm7 | Bb7b5 | A
Звучит так же, как:
Bm7 | E7b5 / Bb | A
Это показывает, насколько близки замены тритона.
Итак, основное «правило» здесь - взять «аккорд ii», перейти на полшага и сделать его 7-м аккордом, и спуститесь еще на полшага к «Я аккорду».
Bm7 | Bb7 | A
или
Bm7b5 | Bb7 | Am.
Это не только работает для аккордов.
Если вы соло, и прогрессия:
Bm7 | Е7 | A
Вы можете сыграть арпеджио Bb7, если чувствуете вдохновение (в зависимости от стиля песни). Чтобы сделать его еще более «внешним», вы можете даже арпеджировать Fm7 и Bb7. , .
Но не делай этого, чтобы "Дуть на ветру ..." Они подумают, что вы «нарушитель спокойствия ...»
Время для сна!
Бретт
[Это сообщение отредактировал Бретт Валентайн (отредактировано 01-23-2001).]