Таможенный Osthoff 12-струнная сборка!

Question

Я научился играть на гитаре на 12-ти струнах около 25 лет назад. С тех пор у меня было несколько хороших 12-струнных - самая свежая и приятная из них - Taylor 555 джамбо , которые я приобрел в 95-м году - замечательная, простая в игре 12-струнная , Оставался в гармонии навсегда. Мои единственные претензии к этой гитаре заключались в том, что шея Taylor была немного тонкой на мой вкус (и комфорт), и это была моя единственная гитара, у которой не было выреза. Что я действительно хотел, так это гигантский 12-струнный с более мощной шеей И вырезами, но в то же время у него было легкое в игре плавное действие Taylor.

За последние два года (с момента последнего Фестиваль в Хилдсбурге), я разговаривал с Джоном Остхоффом (www.osthoffguitars.com) об этом «12-струнном». У меня уже есть две гитары Джона: коа-джамбо (JS) и нестандартный уклон BRW - так что я очень знаком с работой Джона. Я люблю джамбо, который Джон построил для меня в 2002 году, поэтому я подумал, что именно этот тип кузова будет хорошим началом при выборе этой новой 12-струнной. Мы обсудили различные аспекты этого инструмента: размер, форму, назначение, мой стиль игры и в конечном итоге определили инструмент, которым я очень рад возможности владеть.

Итог: я Недавно продал мой верный Taylor 12-струнный и заказал Джона для создания этой собственной «струнной» 12-струнной для меня.

Вот общий вид предлагаемой гитары:



Некоторые технические характеристики и текущие назначения:

• гигантское тело (нижняя схватка 17 ”)
• 25,5” длина шкалы
• венецианская вырезка
• Крепление для коа
• Гриф из черного дерева и мостик
• Кость и седло
• K & K Pure western p / u

Выбранные леса:
Для Верх: Итальянская ель . Джону очень нравится это как топ лес. Как он это описал: Я смог встретить (подобрать вручную) несколько действительно замечательных наборов итальянской ели и купил столько, сколько смог. У меня есть приличный запас (более 25 комплектов) этого материала, который был на полках в течение многих лет. У этих наборов есть отличный сигнал, со сложным звуком. Хорошо реагирует на легкое прикосновение. У большинства наборов в наличии есть сильный низкий конец, но они все еще демонстрируют очень крепкую «жесткость», которая позволяет мне немного гибкости в моем креплении и дает гитаре способность справляться с более жесткой ударной игрой, когда это необходимо. В целом, звучит сложное тонированное дерево с отличным сигналом и сильным низом. Очень легкий и жесткий. Он обрабатывает широкий спектр стилей игры. Кроме того, он имеет приятный светлый цвет.



Для задней и боковых сторон:
Я хотел прочную, резонансную гигантскую коробку для этого 12 Таким образом, одним из первых вариантов дерева, который я выбрал для этой гитары, был African Blackwood , - самый твердый и тяжелый, и самый редкий из палисандров, используемых в гитаростроении… это делает замечательные звучащие гитары и очень богатый вид… Блэквуд для бразильца, как бразилец для индейца, согласно Союзнику Лютери. Джон и я обсудили плюсы и минусы этого по сравнению с использованием бразильского розового дерева, и мы в конечном итоге выбрали черный лес. Результатом будет существенная "тяжелая" гитара, и я в порядке с этим. Некоторые люди любят гитару с небольшим весом, но две из самых тяжелых гитар, которые я когда-либо играл, были McPherson & Traugott - оба звучали феноменально - и я нашел «прочность» и вес очень привлекательными для удержания.




Одним из замечательных аспектов ввода в эксплуатацию нестандартной гитары является возможность попробовать что-то новое или другое Â - в этом случае Джон и я обсуждали возможность «прикосновения» к телу, чтобы оно было самым узким под вашей рукой (сторона баса) и расширялось по всей ширине гитары. Этот «клин» мало чем отличается от клина Манцера (созданного Линдой Манзер). Одним из преимуществ, особенно на большой гитаре, является то, что игроку не нужно вытягивать шею как можно дальше вперед, чтобы увидеть верх и гриф. Я играл на гитаре «клин» несколько лет назад, и мне очень понравилось ее ощущение и слегка измененная перспектива игрока, которую он обеспечил. Очень удобно держать.

Вот общий схематический вид того, что я пытался описать выше:



Я выложу больше информации и изображений как только они станут доступны.
Теперь начинается ожидание ..... :)))

Answer 1

Увидев предыдущую картинку, которую Джон прислал мне выше, я понял, что не смог указать боковой обвод ой! - учитывая, что мне показалось, что я рассмотрел каждую деталь, касающуюся этой гитары… очевидно, нет!

Я рассказал Джону о том, что забыл эту маленькую деталь (!), И объяснил, почему я подумал, что наличие каких-то изящных деталей было бы приятным штрихом, чтобы подчеркнуть контраст между темным черным деревом и связыванием коа. Если это было слишком поздно или реальная боль исправлять, я сказал Джону, что мы просто обойдемся без ... ничего страшного, это будет замечательная гитара.

Я был рад видеть картинку ниже, когда Джон вернулся и добавил (повторно обрезал?) Кончик клина, чтобы разместить тонкий (.010 черный / .020 белый / .010 черный) пурпурный вокруг обоих концевого клина и переплета.

Картинка прогресса ниже ....

Спасибо, Джон!

Answer 2

Мы все уже видели или играли в конструкции мостов без булавок, но на самом деле вы не видите столько 12-струнных с этой функцией. Я действительно играл - ну, вроде как «играл» - это была правша 12-струнная, построенная Майком Доолином, которая была совершенно безымянной. Это было своего рода вариация на тему Майка, но я хотел, чтобы основные шесть пинов оставались без октав.

Я надеюсь, что этот вариант станет успешным решением некоторых «проблем». Я имел с моими другими 12 струнами.

... плюс это дает мне возможность попробовать экзотические мостовые булавки, которые я не смог бы, если бы это было полностью без булавок! :)))

Answer 3

После еще одного разговора с Джоном о более «связанных с гитарой» вещах, в данном случае, два вопроса: обработка шеи и задняя бабка .
Я знал, что Джон собирался использовать шею из пяти частей, поэтому вопрос заключался в том, какая комбинация лесов лучше всего подойдет для устоявшейся эстетики. Мне нравится использование контрастных пород дерева в шеях из красного дерева (красное дерево / клен / темное дерево / клен / красное дерево), но мы чувствовали, что клен был «слишком легким».

После нескольких вариантов дизайна мы решили На этом лес для шеи: красное дерево и розовое дерево . Точная комбинация светлых и темных контрастирующих палисандров еще не определена. Мне нравится темная центральная полоса, окаймленная более светлым палисандром, но они оба хороши. Жесткий вызов.



Для облицовки задней бабки Джон собирается использовать ту же древесину, что и тело (черное дерево), и использовать обработку алмазной улиткой, показанную ниже в 000- 12 из африканского черного дерева, он недавно закончил:



На этой иллюстрации изображен вид гитары (сзади) в том виде, в каком она сейчас стоит (!). Все еще может немного измениться ... :)))

Answer 4

Подходя ближе, Кевин ... и отлично выглядишь!

Что касается цвета шеи ... конечно, это вопрос личных предпочтений, но я бы хотел кое-что, что немного соответствовало бы обязательным цветам точнее ... может быть, немного теплее.

Answer 5

Несколько недавних снимков, когда Джон работает над связыванием и чисткой тела гитары.

Темное африканское черное дерево связывается в коа. Переплет компенсируется простой черной (.010), белой (.020) и черной (.010) чисткой. Я видел эту простую боковую и заднюю чистку, использовавшуюся на темной гитаре раньше, и мне нравится контраст, обеспечиваемый более легким деревянным переплетом.

Вот как это выглядит на задней и задней кромке:



Для топ-пурфлинга Джон О & I обсудил несколько обработок и попробовал несколько комбинаций (черное дерево, коа в некоторой комбинации с черно-белым пурпуром). Он предложил тонкое мурлыканье коа (0,040?) В черно-белом переплете - он слегка подошел к каналу и прислал мне короткую фотографию. Я согласился, что это выглядело великолепно, и вот к чему мы пошли.

Вот более законченный снимок верхнего переплета с чисткой коа:



.. .и верх и сторона вместе:



Мне ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нравится вид комбинации черного дерева и коа! :):)

Answer 6

У меня шея из красного дерева на моем африканском соборе из черного дерева. Кевин покрасил шею темнее, чтобы соответствовать черному дереву. это не было бы слишком темно и сделало бы хороший контраст с вашей задней фанерой:

Answer 7

Это прекрасно смотрится, Кевин !!! Все идет хорошо. Мне очень нравится его реализация закрепленного моста. Это не только функционально, но и эстетично. У меня тот же стиль системы без булавок на моей гитаре, и это здорово.

Кстати, ваши макеты потрясающие! Я предполагаю, что вы можете быть художником-графиком? :)

Answer 8

Мне действительно нравится то, что ты сделал со своим макетом. Я думаю, это выглядело бы очень хорошо с общей схемой.

Answer 9

Цитата:

Первоначально Написал RogerC ↠ Это выглядит отлично, Кевин !!! Все идет хорошо. Мне очень нравится его реализация закрепленного моста. Это не только функционально, но и эстетично. У меня тот же стиль системы без булавок на моей гитаре, и это здорово.

Спасибо, Роджер. Весь этот процесс сборки и дизайна был для меня очень забавным и, надеюсь, не слишком хлопотным для Джона.
У меня никогда раньше не было гитары с мостом без булавки. Что, по вашему опыту, было самым большим преимуществом этого? Любые вещи, о которых мне нужно знать (например, склонность к расшатыванию струн, правильная посадка и т. Д.)?

Цитата:

Кстати Ваши макеты потрясающие! Я предполагаю, что вы можете быть художником-графиком? :)

Это то, что моя церковь платит мне, когда я не на этих онлайн-форумах. :)))

Answer 10

Вот снимок шеи после применения цвета (плюс несколько слоев герметика).

Комментарии Джона: "... Трудно получить снимок, который действительно показывает цвет правильно, но я думаю, что сделать шею немного темнее, но все же оставить некоторый контраст - как коа (переплет), так и черного дерева - работает хорошо. Сейчас там тоже есть несколько слоев отделки. Я мог бы попытаться получить
еще пара, прежде чем я пойду на HGF (фестиваль Healdsburg) ... "