Из какой-то сомоги (некоторые скажут, что один из лучших живущих лютиров) статьи о тонвуде.
СМЕНА ТОНАЛЬНОГО ПОТЕНЦИАЛА И ТОНА С течением времени
Общеизвестно, что деревянные струнные инструменты - будь то пианино, мандолины, лютни или гитары - выигрывают от того, что их «играют». Старые инструменты обладают тональными качествами мягкости и гладкости, которых не хватает новым, последние часто звучат несколько хрупко и резко по сравнению с ними. Аналогия с приготовлением тушеного мяса часто используется для описания качества перехода звука, который изначально немного грубоват, «зеленый» и нежный, но который постепенно смешивает свои элементы во что-то более интегрированное и плавное, приятное. В гитаре, также, разные леса занимают разное количество времени для "игры". Почему это так, не до конца известно, но, очевидно, это связано с изменениями клеточных и волокнистых структур древесины с течением времени.
Некоторые из этих изменений связаны с адаптацией леса к стрессы от того, что они натянуты после, возможно, столетий отсутствия таких сил. Основной физический индикатор этих изменений виден в доминировании в области за мостом, которое показывают почти все старые гитарные вершины, но какие новые еще не имели. Чрезвычайное искажение проблематично, но просто видимое его количество абсолютно нормально и даже желательно; на самом деле, гитары, которые настолько перестроены (из-за утолщения, доминантности, жесткости и т. д.) или недооценены, что такое искажение древесины предотвращено, никогда не смогут получить развитый звук, который хочет каждый игрок. Фактическая игра на гитаре, сверх того, что она просто натягивает и подчеркивает ее, кажется, оказывает решающее и ускоряющее влияние на это смешивание; как и в случае с мышцами, растяжение и «разогрев», по-видимому, значительно ослабляют ситуацию. Я делаю свои гитары достаточно податливыми, чтобы иметь некоторую верхнюю подтяжку, и говорю своим клиентам играть на них много, по крайней мере, в течение первых нескольких недель.
Наконец, все деревья, описанные выше, имеют определенный тональный потенциал. а не фиксированное количество тона. То есть с ними можно работать для усиления или подавления определенных частей их потенциального спектра отклика. Однако, как и деревянная доска, которая может давать пригодные для использования куски короче, чем сама, когда она режется, и никогда не более длинную, гитара, создающая древесину, с самого начала извлекает выгоду только из-за наличия самого лучшего и лучшего потенциального тона для предполагаемого использования. Вы можете работать с любым деревом, чтобы оно звучало намного хуже, чем его потенциал; но вы можете работать с ним только для того, чтобы сделать его немного лучше. Как только вы выяснили, как должна звучать ваша следующая гитара, выйдите и купите лучшее дерево, которое вы можете найти для нее.