выбрать записку после выхода из игры

Question

Я не очень согласен с этим, поэтому задаюсь вопросом, может ли кто-нибудь поделиться своим опытом и любыми советами.

Примерно год назад я в основном играл на аккордах и не беспокоился из-за того, что иногда неправильно нажимал на некоторые струны. тут и там.

Но я все больше разбираюсь в выборе одной ноты, и у меня постоянно возникают проблемы с нажатием правой строки на первой ноте после выхода из игры. Очевидно, что это не то, что вы можете замаскировать, как если бы вы были в игре.

Итак, представьте, что я делаю несколько 8-ми нотных струн, а после нисходящих - я начинаю выбирать ноты. Именно на этой первой ноте я часто пропускаю струну. И промахи наиболее заметны, когда строка имеет тенденцию быть строкой А.

И, анализируя, почему это может быть, я думаю, это потому, что моя рука не поднимается слишком высоко во время последнего хода вверх, чтобы Достигните А, потому что мой разум думает: «Сконцентрируйте вашу руку, чтобы начать сбор, и не поднимайте руку слишком высоко, иначе вы могли бы вместо этого ударить по струне с низким Е».

Так что вместо того, чтобы принести моя рука поднимается выше, я думаю, что пытаюсь достать струну А, вращая мое запястье так, чтобы конец кирки мог доходить до струны А. И часто это приводит к неудачам ... полным размахам и промахам, когда пик выбивает струну G. Или, если он попал в А, это не очень хороший звук. Я чувствую, что струна должна быть натянута с более ровной плоскостью угла (то есть, наконечник направлен более прямо в звуковое отверстие, а не направлен к потолку, что является результирующим углом, когда я достигаю струну А, вращая запястье вместо того, чтобы, возможно, поднять руку выше. Я надеюсь, что я все четко описал.

Многое из этого также зависит от того, насколько я разогрелся и насколько «в зоне» я. Я Я понимаю, что большинство из них - это просто повторение и тренировка, но мне было интересно, есть ли такие вещи, как угол выбора, положение руки и техника, о которой я должен подумать. Кстати, я стараюсь коснуться защитного щитка мизинцем, чтобы закрепить мой рука при выборе.

Answer 1

Много хороших предложений.

Относительно того, как держать кирку, есть много разных способов игры. Я использую 0,60 или 0,73, я раскрываю больше, чем просто небольшой совет, и у меня нет проблем с выбором одной ноты после агрессивного удара ... и я никогда не сажаю мизинец.

Найди то, что Вам удобно и практиковаться, практиковаться, практиковаться.

Answer 2

Спасибо за все советы!

Answer 3

Мне подходит и более толстый кирка с небольшим обнажением наконечника.

С кирками толщиной 1 мм или более вы, кажется, чувствуете тактильное ощущение от струн, как кирка является продолжением вашей руки.

В настоящее время я играю на 1 мм медиаторах и 1,14 мм на акустических гитарах.

В течение многих лет я застрял на 0,73. Никогда не оглядывался назад.

Answer 4

Переход между техниками - это не единый набор переменных. Это тоже не научно. Независимо от того, идет ли от или до удара от выбора пальца или плоского выбора, переход редко (никогда в моей памяти) не приводит к разговорам за столом на этих форумах. Я хочу думать, что это потому, что большинство людей играют в основном без необходимости такого развития переходов.

Если за агрессивным ударом следуют единичные ноты подряд, импульс удара и переход к выбору требуют некоторой целенаправленной координации , Метр должен быть сохранен. Это может означать очень резкий переход, когда агрессивный удар ведет . Я нахожу, что это очень легко сделать, когда следует технике выбора.

Менее агрессивный удар, сопровождаемый выбором, все еще требует целенаправленного и скоординированного перехода, но есть меньше импульса, чтобы затормозить ,

Это, пожалуй, один из наиболее необходимых для практики аспектов игры, о котором я могу подумать после того, как были достигнуты достижения в определенных отдельных техниках, которые создают совершенного и подвижного игрока.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал lovgren ↠ Я захват кирка с небольшим количеством кончика кирки. Таким образом, у меня много контроля ...

Святой Моли. Я только что вернулся домой и попробовал это. И я чувствую более тесную связь со струнами, как будто почти могу коснуться их кончиком моего указательного пальца. Ух ты. Это делает меня очень обнадеживающим прямо сейчас!

Answer 6

Цитата:

Первоначально Написано RockyRacc00n ↠ Святой Мол , Я только что вернулся домой и попробовал это. И я чувствую более тесную связь со струнами, как будто почти могу коснуться их кончиком моего указательного пальца. Ух ты. Это вселяет в меня надежду прямо сейчас!

Бинго. Как я сказал выше, это изменит ваш подход к гитаре. Вы будете "практическими", а не подметать струны. (не то, что вы делали это раньше, но у вас есть идея ... больше контакта со струнами)

Держите большой палец параллельно струнам, а ладонь / основание запястья соприкасайтесь с мостиком, или очень близко к нему, или фактически опираясь на басовые струны.

Не закрепляйте мизинец киркой. Сохраните это для снятия отпечатков пальцев.

Наслаждайтесь.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал RockyRacc00n ↠ Не уверен что ты имеешь в виду, когда держишь в положении захвата против положения удара. Другая власть? Разный угол?

Похоже, они одинаковы для вас. Итак, все готово. Некоторые люди с меньшим опытом меняют свою игру для игры на барабанах. Это, очевидно, не работает.

Я хватаю кирку, не выставляя остальную часть пика. Таким образом, у меня есть большой контроль, и это помогает мне опустить руку на струны для заглушения и т. Д. Некоторым людям тяжело играть на этой позиции, потому что они думают, что хотят, чтобы струны зазвонили, или кирка имеет тенденцию быть захваченной струны. Но именно эта рукоятка наиболее эффективна для захвата одной струны, и поскольку изменение рукоятки нецелесообразно, человеку необходимо научиться использовать эту же рукоятку и для игры на ударных. Это изменит способ, которым человек приближается к гитаре, но я нахожу, что это дает мне больше контроля и для выбора одной струны, и для игры на барабанах.

Если это не имеет смысла, просто проигнорируйте. Это не критично. Просто идея для вас.

Answer 8

Цитата:

Первоначально Написано lovgren ↠ Звучит как это то же самое для вас. Итак, все готово. Некоторые люди с меньшим опытом меняют свою игру для игры на барабанах. Это, очевидно, не работает. Я хватаю кирку, не выставив остальную часть пика. Таким образом, у меня есть большой контроль, и это помогает мне опустить руку на струны для заглушения и т. Д. Некоторым людям тяжело играть на этой позиции, потому что они думают, что хотят, чтобы струны зазвонили, или кирка имеет тенденцию быть захваченной струны. Но именно эта рукоятка наиболее эффективна для захвата одной струны, и поскольку изменение рукоятки нецелесообразно, человеку необходимо научиться использовать эту же рукоятку и для игры на ударных. Это изменит способ, которым человек приближается к гитаре, но я нахожу, что это дает мне больше контроля и для выбора одной струны, и для игры на барабанах. Если это не имеет смысла, просто проигнорируйте. Это не критично. Просто идея для вас.

Да. У меня одинаковая хватка для обоих. Но не так добросовестно о количестве показа чаевых. Но то, что вы говорите, имеет смысл о том, чтобы подавить и принять ваш удар по этому поводу.

Я чувствую, что другой переменной является мизинец или плавающая рука. Я начал с плавающей руки, а затем принял мизинец на защитном ограждении, что улучшило точность. Но я чувствую, что эта бодрящая штуковина немного запуталась в моем разуме.

Я думаю, что мое бодрствование иногда слишком жесткое, чем просто касание защитника, когда моей руке нужно двигаться. Я обнаружил, что подушечка моего мизинца прижимается к защитному кожуху вместо того, чтобы свернуться свернувшимся мизинцем, когда гвоздь или кончик пасется, что я думаю, это то, что вы должны делать (?) Это имеет смысл?

Любой, кто использует скобку мизинца, которая может относиться к тому, что я говорю, когда они начали, хотел бы услышать о вашем опыте в этом.

Answer 9

Цитата:

Сообщение от lovgren ↠ 3. Удерживайте свой пик в положении захвата (как если бы вы играли на одной линии, даже если вы играете на удар).

Не уверен, что вы имеете в виду, удерживая в положении захвата против штурма. Другая власть? Другой угол?

Answer 10

Просто несколько быстрых предложений. Не претендует на все ответы.

1. Держите удар под контролем / внутри границ струн. Может быть, даже не все струны, а только те, которые вам нужны. Я нахожу почти невозможным перейти от штурма, который закончился над защитным ограждением, к определенной струне. Я просто слишком далеко от этой позиции.

2. Держите ладонь очень близко к струнам, если не приглушаете их, в согласованном положении. Если вы выбираете струну после ударной, вы все равно не хотите, чтобы струны звенели.

3. Удерживайте свой пик в положении комплектации (как вы это делаете для однострочного материала, даже если вы играете на штурме) ).

4. Думайте о последовательности, как о последовательности строк с ударными значениями между ними, а не о последовательных значениях с выбором между ними. Это ставит фокус на то, что вам нужно.

5. Практикуйте бесконечно.