http://www.latimes.com/entertainment...htmlstory.html Все это есть в статье. Моей первой мыслью было, что, может быть, если бы они просто сосредоточились на создании гитар, гитары не были бы такими непоследовательными. Компания несколько раз переходила из рук в руки, и с конца 1960-х до начала 1990-х годов они выпускали много плохо звучащих гитар. Это было связано с тем, что под их предыдущим владением было предпринято много шагов по снижению затрат, и они приняли очень плохие дизайнерские решения, такие как двойное крепление Х и отсутствие надлежащего контроля среды, в которой хранилась их древесина. После того, как нынешние владельцы вступили во владение в середине 1980-х годов, им потребовалось еще шесть лет, чтобы действительно начать производство качественных акустических гитар, но однажды Gibson Монтана решил несколько проблем с качеством, которые изменились к лучшему. Я бы сказал, что к 1992 году они выпускали очень стабильные гитары и с тех пор стали только лучше.
Но с Gibson «Последовательный» немного субъективен, потому что они продолжают настраивать свои вершины. Это означает, что фабричный рабочий должен взять верх, чтобы использовать его или ее уши и опыт, чтобы определить, сколько верха крепится, чтобы вырезать и получить оптимальный тон ... Martin этого не делает. Taylor не делает этого. Это объясняет большую часть причины, по которой гитары
Martin и Taylor являются более последовательными гитара к гитаре.
Но более старый школьный подход Gibson предоставляет возможность для разнообразия. Как сказал директор по продажам Gibson Роби Джонс: «Мы думаем, что каждая гитара - это уникальная знаменитость, и ни один из них не звучит одинаково». Я полагаю, что Gibson стремится к тональному диапазону с их культовыми акустическими моделями, но не такой же согласованности, как Taylor, выбранный для создания гитар. Они хотят, чтобы все они звучали немного уникально / непоследовательно, а затем для опытных игроков, которые знают, что они ищут в тон, чтобы иметь возможность выбрать правильный J-45, Hummingbird, Jumbo и т. Д. Для них.
Еще одна причина, по которой я думаю, Gibson получает плохой рэп, связана с их неправильно понятой целью. Тип игрока, который хотел бы D28, как правило, не тот игрок, который хотел бы J-45. Они очень разные гитары, даже если они примерно одинакового размера. D28 пересекает средние частоты и дает вам сверкающие обертоны выше и гулких минимумов. Это гитара, которая требует внимания! Для вокалиста, который поет с более мягкой техникой или пребывает в более ограниченном диапазоне, D28, вероятно, не будет оптимальной гитарой для пения. J-45 фокусируется на средних и низких (но сдержанных) басах. Это фирменный звук. Это сделало ее настоящей игрой на гитаре для певцов и авторов песен, которым трудно проецировать свой вокал на более громкие инструменты. Это может помочь обычному певцу прояснить ситуацию и помочь сосредоточиться на вокале. Это, вероятно, одна из причин, почему он был популярен среди таких значков, как Таунс Ван Зандт, Боб Дилан и Джеймс Taylor. Благодаря великолепному звучанию, хорошо контролируемому среднему диапазону, J-45 "самая записанная гитара в истории", звукорежиссеры любят J-45, поскольку он ведет себя в миксе без большой обработки.
В демонстрационном зале многие игроки выполнили простой тест АБ с Gibson рядом с Martin, услышали больше гула и сверкающих обертонов на Martin и решили, что лучше гитара ... Это может быть хорошо для многих игроков, но для многих других игроков Gibson будет лучше. Речь идет о понимании того, какой тон лучше соответствует сценарию. Громкий, яркий и громкий не один размер подходит для всех тонов.
Соедините эти три вещи вместе, и у вас есть причина, по которой Gibson помечены как несовместимые. Так как я думаю, что Gibson Montana делает свои гитары уникальными специально, это не плохое качество сборки, это, пожалуй, самая неправильно понятая акустика.