Рассматривать проекцию как субъективно ошибочную замену некоторого истинного объективного объема, вероятно, вводит в заблуждение. Проекция - это просто термин для причины того, что слушатель слышит, а слушатель - вся причина для игры.
Разные игроки, играющие в разных регистрах, с разными техниками в разных контекстах, будут иметь разную проецируемую громкость. Одни и те же две разные гитары, играемые по-разному, могут иметь различную воспринимаемую громкость / проекцию в зависимости от игрока.
У некоторых гитар, как у банджо, есть более резкая атака, которая выскакивает. Ударные аккорды (аля Freddie Green или Gypsy Jazz) или резко звучащие отдельные ноты выскочат из такого дизайна и будут слышны для аудитории. Если кто-то бьет хороший аккорд открытыми струнами и надеется, что он какое-то время висит в воздухе, пока другие инструменты играют, такой вид проекции может показаться неадекватным. Некоторые гитары имеют низкий регистровый удар, полезный в тех нижних струнах между аккордами, но они могут не так сильно выделяться в верхнем регистре, выравнивая шею.
Я думаю, что было бы возможно разработать акустическая гитара, которая могла бы зажечь свечу, прикрепленную к подставке для микрофона, но при этом не «срезать» проекцию, необходимую в контексте группы для конкретного игрока. меня в эти дни, потому что мой микрофон мало заботится о том, насколько громкая гитара находится в комнате во время записи, но у меня 30-летние воспоминания об игре на сценах с небольшой или нулевой поддержкой PA с мощным пианистом. К счастью, пианино обычно находилось в задней части сцены, и я сидел спереди и играл на струнах плоской гитары, играя одиночные ноты, двойные остановки и частичные аккорды на шее. На гитаре я играл с небольшим телом (примерно 00), но жестко в скобках, и я мог слышать это. Я тогда хотел позволить себе archtop, не мог. Возможно, один из этих легендарных боязней канона Martin помог бы, если бы у меня тоже были деньги, но я не совсем уверен.