Я владел ими всеми - от 1908 Gibson L-1, 28 Stromberg, до 1935 Gibson L-00 в состоянии VG, 34 Stella, даже Harmony H-165 60-х годов - та же модель, в которой играл Мэнс Липскомб - и почти все, что между ними. У меня все еще есть 30 национальных триолианов, которые я храню в сентиментальных целях. Это отличная гитара с убийственным тоном, но интонация еще далеко. Хотя на эти старые гитары приятно смотреть и они звучат сами по себе, я уже давно перешел на новые модели по ряду причин.
Прежде всего, я считаю, что вы можете играть на блюзе практически на любой гитаре. Музыка всегда будет в руках игрока и стоять без игры на подставке, только гитара так же крута, как в глазах зрителя.
При этом я думаю, что есть некоторые причины, по которым некоторые блюзовые гитаристы выбирают более старые гитары - независимо от того, стоят ли они за Timex или Buick. С одной стороны, они выглядят со стороны. Существует определенное «маджистическое» качество, которое сочетается с игрой на блюзе на битовой гитаре. Многие игроки покупаются на такие вещи.
Другая причина - звук. Без сомнения, у этих старых инструментов есть звук, который, по крайней мере, на мой взгляд, просто не был воспроизведен в более новых моделях. Это достаточно легко объяснить: дерево выдержало почти от 80 до 100 лет, и никакое количество "тирификации" или "тонирования" не будет воспроизводить этот тон. Некоторые подходят очень близко, но к различающему уху, не достаточно близко.
Вот в чем проблема: те старшие игроки, которым некоторые современные игроки хотят подражать, используют все относительно недавно построенные гитары, многим из которых меньше 5-10 лет. И как только они смогли позволить себе лучшие модели, многие - но не все - окончили эти Гармони и Стеллы до Мартинса и Гибсона. Таким образом, «звук», который они производили на этих записях, будь то с 20-х или 60-х годов, был сделан на недавно построенных гитарах. Не говоря уже о том, что у каждого отдельного игрока была своя личная, физическая атака, которую невозможно повторить на все 100%.
Проблемы, с которыми современный игрок может столкнуться с этими старыми моделями, - это A) состояние, в котором они находятся, и B) их играбельность. В то время как многие старинные инструменты, которые я приобрел за эти годы, находились в состоянии G to VG - из-за опытных мастеров, которые вернули их к жизни - были также некоторые из них, чьи проблемы необходимо было решить. Уже тогда существовали проблемы, присущие оригинальному дизайну, в частности, чрезвычайно толстым горлышкам, что немного затрудняло игру на этих гитарах.
Я подробно обсуждал эту тему с моим коллегой - Сомом Китом. Он удивительный традиционный профессиональный блюзовый гитарист, который регулярно выступает по всему миру. В то время как Кит, как и я, владел и играл на многих старинных модельных инструментах, те, на которые он полагается все время, являются верным воссозданием этих старых моделей. Мы оба придумали одинаковые причины нашего выбора.
Во-первых, они звучат великолепно. Звучание великолепно звучащего Национального просто невозможно. Люди в Калифорнии воссоздали эти инструменты с удивительной детализацией, и шишки, которые производят большую часть тона, были скрупулезно усовершенствованы за эти годы. Даже линия Ватерлоо от Collings имеет тот безошибочно сухой, древесный оттенок, который присущ тем инструментам старого времени. Давайте не будем забывать о меньших строителях, таких как Майк Хаувер и Тодд Камбино, которые действительно захватили этот винтажный звук Stellas.
Второй причиной их выбора является их общая сборка и играбельность. My Polychrome 2017 National не только намного лучше, чем у любого более старого National, в котором я играл, но он поставляется с регулируемым стержнем фермы, который очень удобен, если ваш инструмент подвергается различным изменениям окружающей среды. Моя струна Dell Arte 12 поставляется с компенсированным седлом, что делает ее очень тонко интонированным инструментом. И в наши дни, если вам не нравится сильная V-образная шея, вы всегда можете выбрать удобную форму C.
На бюджет? В наши дни можно найти множество отличных гитар на сумму около 1000 долларов и менее, подходящих для того, чтобы взять блюз в руки способного игрока. Я ничего не думал о том, чтобы принести со мной Eastman или Yamaha на сцене рядом с моим национальным триконусом.
В заключение, на самом деле все зависит от конкретного игрока, какой тип гитары они выберут для исполнения блюза. В конце концов, это совершенно субъективный выбор. Просто знайте, что есть другие прекрасные варианты, которые сделают больше, чем удовлетворяют ваши потребности.