Цитата:
| Мой вопрос больше об акустической гитаре размера тела, чем об акустическом усилении, поэтому я надеюсь, что эта нить не сдвинулась.
В наши дни кажется, что у всех на концертах и открытых микрофонах есть звукосниматель в их акустической гитаре.
Поскольку на гитаре или усилителе, или обоих, есть регуляторы громкости и баса, есть ли какая-либо причина, связанная со звуком, чтобы купить гитару с большим корпусом для концертов?
Я вижу / слышу много небольшой акустики с тоннами громкости и басов в результате усиления.
Часто я слышу / вижу громоздкую гитару, которую не слышу, потому что громкость слишком низкая.
Очевидно, когда без усиления более крупное тело имеет больше басов, громкости и проекции.
Но в этой теме я спрашиваю только, насколько размер тела влияет на то, что аудитория слышит, когда звук динамиков с усиленной акустической гитарой выходит из динамиков.
IOW Может ли маленький корпус звучать так же, как большой, использующий даже самую скромную электронику? |
Зависит от решения датчика. Большинство акустических проигрывателей до сих пор используют технологию UST (под седловым пьезопреобразователем), потому что это то, что большинство сборщиков устанавливают на заводе. UST отлично подходит для избежания обратной связи в полных настройках группы и создает тон, который звукорежиссер легко помещает в микс, но он также не воспринимает слишком много естественного характера гитар. Гимн LR Baggs, Lyric, K & K Pure Mini, Fishman Aura - все это даст вам больше отличия.
Если вам интересно, почему звукорежиссер не может просто помочь заполнить тонкую звучащую гитару на микшерной консоли, ну ... В некоторой степени он может это сделать, или вы можете что-то добавить в свой FX Цепочка добавляет обработку сигнала, но она никогда не прибавит естественного тона. Вы не можете создать Yamaha FG700 звук как HD28V с помощью обработки сигнала, потому что это нечто большее, чем просто регулировка кривых. Насколько отличались бы две гитары, если бы они работали в полной полосе и использовали только высококачественный UST (например, LR Baggs Element VTC)? Вероятно, очень трудно отличить, если не невозможно. Но в полном диапазоне настройки это действительно имеет значение? Менее чем за $ 500 вы можете купить Yamama, Alvarez и т. Д. Это выходит из коробки с хорошей интонацией и разумным действием. Учитывая весь риск на сцене, на самом деле имеет смысл взять менее дорогую гитару. При усилении теряются нюансы стоимостью в тысячи долларов, и все сводится к тому, чтобы просто нуждаться в гитаре, которая может оставаться в гармонии с низким уровнем действия. Вам не нужно много тратить, чтобы получить это в наши дни.
В середине 90-х годов было время, когда Takamine внедряли инновации в технологии акустического пикапа до такой степени, что все хотели, чтобы их гитары использовались на сцене. потому что они звучали так хорошо подключены по сравнению со всем остальным. Могут ли они держать себя рядом с Martin или хорошим Gibson отключенным? Я так не думаю, но они заняли свою нишу довольно хорошо. Конечно, сегодня они были заменены в технологии пикапов продавцами вторичного рынка. Но во время сена Takamine они завоевали множество талантов высшего уровня, многие из которых, держу пари, были рады оставить свои лучшие инструменты дома.
Итог: подключенный звук - это это своего рода вещь. Это никогда не заменит ощущение, когда вы просто играете в автономном режиме или играете на акустическом вокале с хорошо расположенными высококачественными микрофонами, но на самом деле это не так. Очень важно, чтобы звуковая технология давала чистый малошумящий сигнал для работы в миксе.