Седло, что делать?

Question

Я прочитал несколько потоков, связанных с радиусом седла, в частности те, которые предпочитают игнорировать радиус, вместо этого выбрав шаг вниз по строкам от (E до e) с предлагаемыми приращениями 0,005.

Понижение / градация связаны только с комфортом пальцев? или есть какая-то другая теория получения лучшего тона / интонации? Метод понижения требует значительного времени для достижения точности, в отличие от простого метода радиального седла.

Мой вопрос: действительно ли полезна дополнительная работа по созданию метода пошагового изложения.

Спасибо

Брайан

Answer 1

Я добавлю одну оговорку: для открытого слота, такого как классические или определенные мосты типа Martin, это хорошо. Но если вы используете прорезь в кармане и плотно прилегаете к седлу, то наклон дна седла может не соприкасаться с дном седла, потому что узкие стороны щели будут удерживать седло в единственное направление, в котором он может скользить. Вы должны "установить" концы седла, чтобы они правильно сидели. Это всего лишь небольшое количество от верхней части конца, которая ниже, и нижней части конца, которая выше, но с плотной посадкой, эти небольшие количества имеют значение между идеально сидящими и зазором.

Answer 2

Я просто использую компенсированное седло. Кажется, с этим все в порядке. В седле также должно быть небольшое движение, оно не может быть прочным.

Answer 3

Цитата:

Первоначально Написано Нед Милберн ↠ Хорошо , Я думаю, что вы что-то упустили .... Если при подготовке перед этим вы поворачиваете верх седла, то теперь у вас установлен радиус. Эта часть работает на вершине седла. Я и многие другие просто прослеживаем радиус раздражения, пока заготовка седла прочно удерживается на конце грифа. Затем, после создания прекрасного настроенного пика на седле (без прикосновения к радиусу), Вы делаете окончательную регулировку высоты от ДНА седла так, чтобы низкий E был выше, чем высокий E. Я обычно использую около 1,9 мм и 2,4 мм для «стандартного» действия, регулируя это в зависимости от предпочтений игрока. Работая в таком порядке, седло будет иметь высоту 0,1 мм между смежными струнами. Таким образом, для создания седла с понижением не требуется никакой сложной или громоздкой работы. Вот почему я заявил, что, по-моему, вы что-то упускаете.

Я делаю то, что делает Нед.

Не могу ничего добавить к разговору.

Стив

Answer 4

Спасибо всем за ваши комментарии.
В контексте / разъяснения это имеет смысл.

Брайан

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал brianhejh ↠ У меня есть прочитайте несколько нитей здесь относительно радиуса седла, в частности те, которые предпочитают игнорировать радиус, вместо этого выбирая шаг вниз по строкам от (E до e) с предлагаемыми приращениями 0,005. Is шаг вниз / градация только по отношению к комфорту пальцев? или есть какая-то другая теория получения лучшего тона / интонации? Метод понижения требует значительного времени для достижения точности, в отличие от простого метода радиального седла. Мой вопрос: действительно ли полезна дополнительная работа по созданию метода пошагового изложения. Спасибо Брайан

По крайней мере, два способы сделать это. Самый простой способ описан мистером Милберном ниже и включает в себя работу седла как сверху, так и снизу.
Другой способ - установить высоту действия для каждой струны, работая седло только сверху. Это допускает любые вариации от строки к строке, и верх седла заканчивается кривой, но, вероятно, не точно радиус грифа.

Цитата:

Первоначально написал Нед Милберн ↠ Хорошо, я думаю, что вы что-то упустили .... Если при подготовке к заготовке вы радиусировали верх седла, теперь у вас есть радиус. Эта часть работает на вершине седла. Я и многие другие просто прослеживаем радиус раздражения, пока заготовка седла прочно удерживается на конце грифа. Затем, после создания прекрасного настроенного пика на седле (без прикосновения к радиусу), Вы делаете окончательную регулировку высоты от ДНА седла так, чтобы низкий E был выше, чем высокий E. Я обычно использую около 1,9 мм и 2,4 мм для «стандартного» действия, регулируя это в зависимости от предпочтений игрока. Работая в таком порядке, седло будет иметь высоту 0,1 мм между смежными струнами. Таким образом, не требуется сложной или громоздкой работы для создания седла с переходом вниз. Вот почему я заявил, что, по-моему, вы что-то упустили.

Это очень близко к грифу с постоянным радиусом, но он немного отклоняется из-за конуса грифа. Это немного дальше для грифа с переменным радиусом, но все еще достаточно близко, чтобы использовать. Радиус должен быть немного более плоским, чем у грифа из-за конусности, в противном случае средние струны будут немного высокими. Мы говорим о разнице в несколько тысячных дюйма.

Цитата:

Сообщение от brianhejh ↠ Спасибо за отзыв; Ниже приведена ссылка от Брайана Кимси в его статье (Советы и идеи по набору акустической гитары), где он говорит о том, что я спрашиваю. - разница в наличии заданного радиуса, включая скорректированные предпочтительные высоты E и e, по сравнению с его методом уменьшения высоты струны пошагово. Брайан Кимси сказал: Несколько тысячных так или иначе, не будет иметь большого значения , но главное, что мне нравится чувствовать, - это последовательное снижение действия. У многих гитар, над которыми я работаю, есть седло, которое соответствует радиусу лада, и это приводит к более высокому действию D / G, чем у остальных струн. В сочетании с повышенным натяжением струны D это создает очень жесткое ощущение гитары. Я пришел к своим измерениям, измерив кучу хорошо играющих гитар, в том числе многочисленных профессиональных сборщиков плоских дисков. Спасибо Брайан

Жирный шрифт Это важный момент, различия в результатах двух методов, оба сделаны правильно, составляет всего несколько тысячных.

Answer 6

Цитата:

Сообщение от Rodger Knox ↠ Есть по крайней мере, два способа сделать это. Самый простой способ описан мистером Милберном ниже и включает в себя работу седла как сверху, так и снизу. Другой способ - установить высоту действия для каждой струны, работая седло только сверху. Это допускает любые вариации, которые вы хотите от строки к строке, и верх седла заканчивается кривой, но, вероятно, не точно радиус грифа. Это действительно близко с постоянным радиусом гриф, но это немного не так из-за конуса грифа. Это немного дальше для грифа с переменным радиусом, но все еще достаточно близко, чтобы использовать. Радиус должен быть немного более плоским, чем у грифа из-за конусности, в противном случае средние струны будут немного высокими. Мы говорим о разнице в несколько тысячных дюйма. Важным моментом является жирный шрифт, разница в результатах двух методов, выполненных правильно, составляет всего несколько тысячных .

И просто чтобы добавить к тому, что выделяет Роджер ...

Эти несколько тысяч сантиметров могут быть легко смягчены небольшим знанием, опыт и осторожность при формировании дуги на вершине седла.

Answer 7

Я думаю, что это вопрос, который ищет цель. как акустические создатели, мы подвержены законам традиции («знаменитый производитель делает это так - мы все будем»), а иногда и задыхаемся этим, и различными интерпретациями этой традиции (полученными для нас «опытными экспертами») ,

после того, как все сказано и сделано, я думаю, что шумовые переменные в этом исследовании будут преимущественно попадать в категорию традиций, и результатом будет вопрос: в чем заключается значительное преимущество тональности / играбельности по сравнению с .снижение не добавленной стоимости труда?

ИМХО, найдите то, что работает лучше для вас, и продолжайте.

Answer 8

Спасибо за отзыв;

Ниже приводится ссылка от Брайана Кимси в его (статья «Советы и идеи по набору акустической гитары»), где он говорит о том, что я спрашиваю - разница в наличии радиуса набора, включая настроенные E и e предпочтительные высоты по сравнению с его методом уменьшения высоты струны шагами.

Брайан Кимси сказал:

Несколько тысячных в одну или другую сторону не будут иметь большого значения, но главное, что мне нравится чувствовать - это последовательное снижение действия. У многих гитар, над которыми я работаю, есть седло, которое соответствует радиусу лада, и это приводит к более высокому действию D / G, чем у остальных струн. В сочетании с повышенным натяжением струны D это создает очень жесткое ощущение гитары. Я пришел к своим измерениям, измерив кучу хорошо играющих гитар, в том числе многочисленных профессиональных сборщиков плоских дисков.

Спасибо

Брайан

Answer 9

Цитата:

Сообщение от brianhejh ↠ Мой вопрос : Является ли дополнительная работа по созданию метода step down очень полезной.

Что вы спрашиваете: стоит ли делать струны постепенно разной высоты, или метод игнорирования радиуса грифа стоит усилий?

Answer 10

Есть некоторые конструкторы, которые используют более широкое седло с отдельными «выемками» для каждой струны. Как говорит Нед, иногда лучше всего использовать эмпирический способ.

Однако это не обязательно сработает, если вы используете «составной» радиус.

Возможно, некоторые игроки играют рядом с мостом, которые играют так сильно, что они, возможно, фактически получают боковое движение простых струн, поскольку они находятся на «склоне», и наличие отдельного «шага» может немного облегчить это, но это исключение ,