С 70-х годов мне говорили, что лучше всего сравнить 2,3,4,5 Мартинов той же модели рядом, чтобы найти лучшее. Общеизвестно, что Martin делали «собак» и «ангелов».
Martin делают много гитар; они не касаются мелодии или не индивидуально шлифуют верхушки до такой степени, как это делают Collings, Bourgeois. Они собирают их.
Показательный пример - Много лет у меня был D35 73 года. Я впервые «встретил» его, когда он принадлежал скрипачу в группе, в которой я работал, но даже в 70-х я знал, что в этой гитаре есть что-то особенное.
Фидлер был первым владельцем , привезенный из магазина B & H или Selmers London в 73 году, где была повреждена «демо» модель. С самого начала он заметил, что в нем больше всего тонального, чем другие, и настоял на том, чтобы купить его.
Пару лет спустя я купил новый D28 и взял его, чтобы показать своему другу и партнеру по дуэту. У него также была новая гитара - подержанный D35, который звучал великолепно.
Я позвонил Скрипачу с серийным номером, который подтвердил, что это та же гитара, которую он обменял на D45.
Я обменял свой новый D28 на этот D35 и никогда не жалел об этом.
Теперь мы все знаем, что в середине 70-х Мартинс не был «особенным».
Мы все знаем, что они были сделаны из Ситки и EIR.
Но у этого топа с очень широким зерном есть нечто большее, чем КАЖДАЯ другая гитара Martin, против которой я играл.
В 96 году я по глупости продал его другу, который теперь играет его ежедневно (много концертов). Все отмечают его звучание.
Может ли блуждающий журнал adi / engle / Euro найти себя в Martin акции?
Сделано ли это каким-то странным производством, чтобы сделать его идеальным?
Мы никогда не узнаем, но оно было и остается выдающимся, когда эквивалентный инструмент просто "хорош".