Спасибо за ваши комментарии, Друзья.
Чарльз, возможно, у меня будет некоторое время на ВКЛ после выходных в Гамильтоне. (8, 9, 10 июля) Было бы приятно встретиться снова.
Луи, вы правы. Переплетение кружевного дерева на кедровом инструменте и клен с птичьего полета для еловой гитары. Я ожидал больше проблем с обоими этими деревьями, но клен, изогнутый как масло, и кружевное дерево, хотя и были жесткими, не были проблемой. Я выбрал толщину от 2,0 до 2,1 мм. Габонское черное дерево было самым сложным связыванием, которое я до сих пор сгибал. (Жесткий и легко взломать.) Я положил немного паучука и венге, чтобы чистить. Я знаю, что падаук, вероятно, исчезнет и станет более бежевым по мере того, как развернутся десятилетия.
Редир, я, безусловно, "верующий" в венге. Его цена не супер-премиум (то есть: ziricote, macasser ebony и т. Д.), Это дерево с великолепными свойствами. Плотный, но не слишком плотный. Очень жесткая Просто ручные рабочие операции часто занимают гораздо больше времени и довольно скучные инструменты. Я думаю, что я даже притупил некоторые свои рашпили. И я даже потерял полдюжины или больше зубов от своей пильной пилы Irwin в японском стиле.
Zippy-Chip, я строю испанский каблук. Хотя для этой конструкции гитары с ее асимметрично опущенным верхом / приподнятым грифом, для будущих сборок я рассматривал некоторую форму соединения ласточкиного хвоста или M & T, чтобы упростить: 1) цельная шея, идущая к приподнятой части, а не отдельный клин, и 2) эффективность производства.
TKoehler, ваши вопросы требуют более длинных ответов, чем я смогу дать здесь, но пока ...
- Я играл с этой идеей 14 ладов к телу Эво в стиле классической гитары. (Вероятно, люди захотят назвать это «перекидной» гитарой, и это тоже нормально.) У классического 12-ладового корпуса есть мост в центре диафрагмальной части звуковой платы, точно так же, как у динамика есть конус в середине. Как только отношение шеи к телу меняется на 14 ладов к телу, мост больше не может быть расположен в эффективном и идеальном месте в центре круглой диафрагмы (нижняя схватка). Это главный ключ к дизайну Evo.
- Гриф ... Традиции ... Форма следует за функцией. Положение пальца и арка ... Классическая техника игры такова, что я не вижу большого преимущества в радиации стороны баса. Это более широкий гриф, и ноты часто нужно срывать, позволяя звучать как более высоким, так и более низким соседним струнам. Радиус на басу может сделать крошечное прикосновение более проблематичным, чтобы позволить следующей наивысшей струне звучать правдоподобно при раздражении ноты на следующей нижней струне.
- я еще не слышал гитару с двойным топом выполняет традиционный твердый верх. Как я понимаю, многие производители с двойным верхом используют сотовую сетку между вершинами. Я могу видеть это как изменение схем жесткости в верхней части и особенно увеличение поперечной жесткости, приводящей к более равномерной поперечной и длинной жесткости зерна. Следовательно, вершина становится более однородной, прежде чем даже рассмотреть крепление. Вероятно, поэтому существует разница в характере и потеря испанского сочного характера. Что касается меня, у меня нет горячего желания исследовать среду в ближайшее время, так как мне нравится персонаж в хорошо выстроенном раскладывании по-испански, в настоящее время я не чувствую себя ограниченным свойствами встречающегося в природе дерева и возможностью экспериментировать в раскрепощении. образец - и грубые и тонкие изменения - под верхушкой классической гитары почти бесконечен.
- у меня все еще есть больше вершин из той же доски из красного кедра BC, которую я вырезал несколько лет назад, и больше венге .. . ;-)