Сообщение от vindibona1 ↠ Что вы нужно начинать с основной дорожной карты к теории. Это не так сложно, если вы не ошеломлены этим термином. (IMO) Теорию легче изучать на клавиатуре, но легче применять на гитаре. Теперь вы можете взять свой опыт игры на гитаре и перепроектировать теорию (как я смог), но есть прогресс вещей, которым вы должны научиться. Это все легко, если вы выучите это в правильной последовательности. Клавиатура дает вам линейную визуализацию нот, а гитара - нет. На клавиатуре у вас есть C thru B и 5 острых / плоских между ними, по сути, 12 тонов, которые повторяют каждую октаву (при условии, что вы сначала знаете, что такое октава).
Первое, что нужно изучить - это коренные прогрессии и «правила» корневых прогрессий. Полезно знать, что каждой ноте на основной шкале (или любой шкале в этом отношении) присваивается номер. CDEFGABC (и их соответствующие аккорды) будут иметь корни (ноты баса), обозначенные как I II III IV V VI VII VIII. Когда вы узнаете основные ноты каждого аккорда в тональности, вы узнаете, что «за I часто следуют IV или V, иногда VI, реже II или III». Итак, в ключе C вы знаете, что за C maj часто следуют F или G, иногда Am, реже Dm или Em. Используя систему нумерации, как показано выше, в ключе G за G maj часто следуют C или D, иногда Em, реже Am или Bm. У каждого числа есть общее правило для корневых прогрессий.
Далее идет понимание триад, трех основных нот в каждом аккорде. Итак, в тональности до мажор, поднимаясь вверх по шкале корней, I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII вы получите C, Dm, Em, F, G, Am, B.
После этого у вас есть основные украшения, 7-е, второстепенные 7-е. После этого у вас есть вторичные украшения; 9-е, 13-е, b5-е и т. Д. И все это вписывается в полихордальные вещи, где два (или более) аккорда играют друг на друге для получения уникальных звуков и текстур.
На мелодической стороне у вас есть весы, режимы и интервалы. Тогда есть некоторые правила ведения голоса, которые обычно соблюдаются довольно свободно, если вообще применяются.
Возвращаясь к гитаре, проблема в том, что, поскольку мы можем использовать позиции и паттерны, часто существует разрыв между реальной музыкой / теорией и тем, что мы играем и слышим. Вы можете сыграть любое количество аккордов, и почти волшебным образом те, которые звучат лучше всего, часто следуют правилам теории, коренным движениям и ведению голоса. Мы умеем пальцем аккорды и ударять. Мы знаем, как связать аккорды вместе, и знаем, что это звучит хорошо. Чего не хватает, так это понимания того, как правила применяются к тем вещам, которые звучат хорошо. Это не так сложно. Доверьтесь мне. После нескольких лет игры на гитаре я взял свой первый урок теории музыки в колледже и вспомнил, как в первый раз профессор выкладывал вещи на доску и вспоминал, как думал: «О… это то, что они так называют». , не перегружены. Большая часть того, что мы, гитаристы, сознательно используем с теоретической точки зрения, может быть изучена за несколько недель или месяцев, если у нас уже есть опыт исполнения песен. Тем, у кого нет музыкального опыта, будет более трудное время, потому что без него это все эфир, пока у них не будет времени получить музыкальный опыт.
Снятие мыльницы. |