Насколько я могу судить, самые ранние концы солнечных лучей были попыткой Орвилля Gibson сделать гитары и мандолины, которые он делал, больше похожими на скрипки, которые он пытался подражать, с точки зрения их арочных верхушек и спинок (Орвилл) Gibson Inn ovation на гитарах и мандолинах), но также и на вид.
Вот один из 1900:
Ë ™ Ë ™ Ë ™
Позже, после того, как группа инвесторов выкупила Орвилля и создала Gibson Mandolin and Guitar Company, отделка немного изменилась, но они все еще были вытерты вручную, где на древесину было нанесено пятно и затем частично стерто:
Ë ™ Ë ™ Ë ™
С использованием этого метода, я подозреваю, что этот вид обработанного вручную покрытия
подчеркнул бы любые косметические недостатки в древесине, а не покрыл их. Для этого потребуется непрозрачная отделка, например, черная окраска Gibson, которая также используется примерно в это время:
Ë ™ Ë ™ Ë ™
Gibson также иногда делал мандолины с непрозрачными белыми верхами.
Из того, что я смог собрать, Gibson не начал использовать солнечные лучи, чтобы покрыть косметические недостатки, пока они не переключились на использование воздушный компрессор с пневматическим оружием, чтобы стрелять их концы. Даже тогда это не было их главной мотивацией для съемки солнечных лучей - к этому моменту отделка солнечных лучей была известной характеристикой Gibson.
Это правда, что, когда клиенты специально заказывали гитары с естественной отделкой, им приходилось платить за это, но это потому, что Gibson хотел отправить эти гитары за дверь не только из хорошего, но визуально великолепного дерева. Таким образом, было необходимо больше ручного выбора этих деревянных наборов.
Но определенно было некоторое намеренное покрытие невыразительных деревянных наборов с темными концами солнечных лучей, особенно на их более дешевых моделях.
Надежда, которая делает чувство.
Уэйд Хэмптон Миллер