Можно ли сделать гитару, которая может сделать сброс шеи ненужным?

Question

Нить на регулируемых шейках вызвала у меня вопрос - возможно ли, чтобы гитара была сделана таким образом, что перезагрузка шеи никогда не понадобится? Каков наилучший метод для достижения этой цели без негативного воздействия или изменения тона гитары?

The

Answer 1

Цитата:

Первоначально опубликовано jazzguy ↠ Да - это называется Тейлор [emoji4]

Тейлорам по-прежнему нужна перезагрузка шеи; это просто легче с болтом на шее. Я думаю, что вопрос ОП заключается в том, есть ли способ сделать гитару, которая бы никогда не нуждалась в перезагрузке шеи.

Answer 2

Еще в тридцатые годы был Kay Kraft с регулируемым каблуком Zorzi - у меня был один на некоторое время, и это было гениально - просто ослабьте струны, достаньте и ослабьте гайку за пяткой, поверните шею туда, где вы хотите, и подтяните ее обратно; Изящная вещь заключалась в том, что этот дизайн поддерживал полный, прочный контакт между пяткой и телом, поэтому без потери объема / тона (не то чтобы их было много!) В последнее время я не понимаю, почему это не сработает на более качественных современных инструментах.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от Misifus ↠ Это можно построить автомобиль, шины которого никогда не нужно будет заменять? Или подшипники двигателя? Или тормозные колодки? Ответ на каждый из них - «нет». Подобным образом, сброс шеи является нормальным следствием старения деревянной гитары. Я был бы удивлен, если бы достойному инструменту понадобился такой сброс менее чем за двадцать лет. Это честное заклинание, двадцать лет. Я бы без колебаний купил конкретный автомобиль, потому что со временем мне понадобится заменить свечи зажигания или воздушный и топливный фильтры. Точно так же я бы не позволил потенциальной необходимости перезагрузки шеи в какое-то время, в будущем, удержать меня от покупки гитары.

Ваша прерогатива, чтобы быть уверенным. Но ИМХО, приравнивая очевидный расходный характер шин и тормозных колодок и их почти незначительная стоимость по сравнению с восстановлением двигателя - не говоря уже о включении свечей зажигания и воздушных / масляных фильтров - честно говоря, упускает суть.

Во-вторых, для традиционного сброса шеи потребуется высококвалифицированный и надежный мастер, которого нужно будет исследовать, а затем в конечном итоге доверить высокоинвазивной процедурой, где абсолютно нет гарантии существуют - в зависимости от уровня работ по дереву, которые должны быть выполнены - в отношении конечного результата. Добавьте к этому очевидную сумму в долларах за качественный, заслуживающий доверия труд. Не говоря уже о времени, потерянном с гитарой в магазине. Тогда неисчислимое «беспокойство», которое часто приходит с людьми, которые сделали это. Если у одного есть , чтобы выполнить это на ценном инструменте, конечно, это будет сделано, потому что вы любите гитару. Но если был метод сборки, позволяющий избежать этих затрат и риска в целом, они , выбирающие для его построения "традиционным" способом, безусловно, делают выбор, который заставляет покупателя чувствовать себя лучше, чем это имеет смысл.

В-третьих, шея не просто «нуждается» в перезагрузке за один день. Существует постепенный сдвиг в геометрии тела, который ухудшает играбельность и, возможно, даже тон, который происходит со временем ... что приводит к ухудшению игры на гитаре, день за днем, месяц за месяцем, со временем. Мы не воспринимаем деградацию до тех пор, пока однажды мы не скажем: «Дерьмо, это не правильно». Таким образом, владелец исправляет это, и все снова хорошо, в тот самый момент, когда вы сбрасываете часы. Опять же, если существовал метод построения, в котором можно было бы использовать мелкие изменения, чтобы компенсировать эти естественные сдвиги, с нулевой драмой или риском для инструмента и с низкой стоимостью, в считанные минуты, то это устраняет вышеупомянутые риски и затраты, а не упоминание может быть сделано в любой интервал времени, который поддерживает превосходную воспроизводимость постоянно . Таким образом, неизменно хорошая настройка, время от времени, дает неизменно превосходный опыт игры на гитаре, каждый раз, когда его подбирают.

Выбор игроков, чтобы быть уверенным. Но я благодарен, что NT 1054 и другие решения строителей для решения этой битвы перетягивания каната с акустическими гранями до сих пор отодвигали «перезагрузку старой шеи» в прошлое с нулевой жертвой, чтобы тонизировать. Но я полагаю, что если люди захотят пойти туда и поискать шины с уклоном, они более чем приветствуются. ;)

Эдвард

Answer 4

Давайте помнить, что сброс шеи не имеет ничего общего с изменением геометрии шеи и всего, что связано с геометрией тела. Таким образом, укрепление шеи не принесет вам никакой безопасности в отношении необходимости перезагрузки. Тем не менее, возможность регулировки угла шеи с учетом любых изменений в теле может устранить необходимость в коррекции геометрии тела. По сути, это то, что делает сброс шеи. Уже в 1800-х годах гитары были доступны с регулируемыми шеями. Martin было упомянуто. Howe-Orme запатентовал систему в 1893 году, которая позволяла регулировать шею. Рик Тернер успешно адаптировал систему Howe-Orme для некоторых гитар, которые он построил, и она работает как шарм. Вы можете установить действие с простой настройкой шеи всего за несколько минут.

По общему признанию, этот подход не исключает необходимости сброса шеи. Но это позволяет владельцу выполнить сброс в течение нескольких минут без затрат или неудобств при переводе инструмента в техническую среду. Я не знаю, почему больше строителей не используют это, но я подозреваю, что это связано с ожиданиями людей о том, как шея должна быть присоединена к телу. Даже горловины с болтовым креплением все еще испытывают отталкивание от некоторых людей, несмотря на то, что некоторые из лучших гитар строятся с их использованием.

Не удалось найти хорошую картину Howe-Orme. Это старая шея, но это дает представление о том, как работала система HOwe-Orme. Можно не только регулировать угол наклона шеи, но также можно регулировать боковой кончик шеи. Таким образом, различные геометрические искажения тела могут быть компенсированы этой системой. И, услышав некоторые из этих инструментов, я могу вам сказать, что они рассеивают представление о том, что плотный контакт дерева с деревом между шеей и телом необходим для хорошей передачи звука. Эти гитары в хорошей форме звучат довольно здорово:

Answer 5

Не сообщая, сколько раз шея была сброшена на моем '34 Martin 0-17.

Но это, IMO, довольно маленькая цена за инструмент, легкий как перышко, живой и резонансный.

Answer 6

Цитата:

Сообщение от mz-s ↠ Однажды на YouTube я видел более старого мастера, который использовал кусок квадратной стальной трубки через шею (как ферменная штанга) и вниз к хвостовому блоку, но не прикрепленный к хвостовому блоку винтом или чем-то еще. Угол шеи можно было изменить, добавив шип, где квадратная труба коснулась хвостового блока.

Возможно, вы слишком молоды, чтобы помнить, но Fender использовали сделать это на некоторых из их акустики в 1960-х годах. Мы привыкли называть их метлами.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал 1Charlie ↠ Не говорю сколько раз шея была сброшена на моем '34 Martin 0-17. Но, IMO, это довольно небольшая цена за инструмент, легкий как перышко, живой и Резонансный.

Не должно быть больше, чем один или два раза. Сброс шеи необходим прежде всего из-за деформации тела, но это достигает точки равновесия, когда оно больше не движется. После этого гитаре никогда не потребуется повторный сброс. Если процесс продолжится, гитара в конечном итоге сложится, и вам не хватит каблука, чтобы урезать. Для гитары в стиле Martin один или два сброса - это все, что вы когда-либо ожидали.

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Eldergreene ↠ Назад в В тридцатые годы был Kay Kraft с регулируемым каблуком, разработанным Zorzi - у меня был один на некоторое время, и это было гениально - просто ослабьте струны, достаньте и ослабьте контргайку за пяткой, поверните шею туда, где Вы хотите это и подтяните ее обратно; отличная вещь заключалась в том, что этот дизайн поддерживал полный, прочный контакт между пяткой и телом, поэтому не терялось объема / тона (не то чтобы их было много!) В последнее время я не понимаю, почему это не сработает на современных высококачественных инструментах.

Новая идея, но не очень хорошая в реальной жизни. Я работал над парой Kaycrafts и обнаружил, что с годами древесина сжимается непредсказуемым образом и приводит к тому, что сопрягаемые детали не подходят друг другу так, как нужно, а подходят друг к другу. В результате получается не стабильная шея, которая влияет на стабильность настройки и настройку действия.
В мире банджо Том Нечвилл возродил концепцию с соединителем, в котором используются точно обработанные металлические детали. Из пользовательских отчетов он работает нормально, но это менее привлекательный ИМХО, а дополнительный вес не способствует улучшению звука.

https://youtu.be/e_AR3NXF4mw

I ' За те 50 лет, что я играл, у меня было несколько высококлассных гитар, и моя основная акустика - Taylor.

Answer 9

Я не думаю, что дерево действительно перестает двигаться, но в какой-то момент движение должно быть достаточно маленьким, чтобы не иметь значения. Хитрость заключается в том, что, учитывая изменчивость дерева, вероятно, невозможно предсказать, когда этот момент наступит для любого конкретного инструмента.

Добавление CF или металлических усилений, которые уменьшают ползучесть древесины до практического минимума, не должно повредить звук, хотя и может повлиять на него. Тревор Гор преднамеренно добавляет значительное количество массы к сторонам своих гитар, используя гирю, чтобы изменить звук так, как ему нравится. Нет особой причины, по которой вы не могли бы добавить такое же количество массы в виде системы скоб, которая бы связала блоки шеи и хвоста и талию вместе, чтобы почти устранить ползучесть. Это просто оставляет вас с большим искажением.

Luthier Jeb Hooker запатентовал систему регулировки шеи, которая позволяет настраивать действие на лету, даже не портя настройки. Он все еще разрабатывает лучший способ запустить его в производство.

Я несколько раз использовал что-то вроде системы регулируемых трехточечных контактов Howe-Orme / Fleischman. Это не устраняет необходимость «перезагрузки», но делает их довольно безболезненными. Те, что я сделал, требуют удаления шеи, но это просто вопрос снятия струн. Было бы возможно устранить эту потребность, если бы вы действительно этого хотели. Ничто из этого не является новой технологией.

Большим недостатком большинства этих вещей является «традиция». Я не уверен, проводил ли кто-нибудь такое слепое тестирование, которое потребовалось бы для демонстрации того, как или если такие системы изменяют тон. Обычно считается, что они делают, и это затрудняет продажу. Я подозреваю, что это главная причина, почему все больше luthiers не пробуют такие вещи.

Answer 10

Углеродное волокно?