Резонанс басовой струны ....

Question

Привет, ребята, интересно, можно мне совет? Мое последнее предприятие - участие небольшой группы, играющей акустические каверы (у нас есть ритм-игрок с 12-струнным акустическим / 5-струнным электрическим басом / вокалистом / каджонистом (без ударных). Как ведущий игрок, я получаю много выбора, который я люблю плюс немного сольной работы. Я использую стареющую, но хорошую серию Takamine G.

Я делал это прямо на моем усилителе Marshal Soloist AS80R, который сейчас довольно стар, но звучит великолепно. Я попробовал бы некоторые педали, поэтому взял модельера Zoom A3 и добавил педаль громкости Morley Gator, петлитель Electro-Harmonix и тремоло Joy. Ни одна из этих дорогих педалей не дает, но я даю шанс попробовать несколько дискретных эффектов. Порядок (т. Е. Гитарный вход / выход усилителя): A3 - Morley - тремоло - петлитель. Звучит нормально, через усилитель нет шипения или других шумов. Педаль громкости предназначена для прохождения соло. Это позволяет мне установить минимальную громкость, поэтому после ее увеличения и возврата к комплектации она устанавливает громкость, как это было раньше. Я понимаю, что способ сделать это должно установить высокий уровень усиления на моей гитаре, чтобы «низкую» настройку громкости можно было услышать.

Но это также означает, что когда я увеличиваю громкость, я получаю нежелательный резонанс от басовых струн (D, A, E), поэтому, если я делаю некоторые сольные вещи, которые включают в себя эти струны, то они сохраняют звонить и, если осталось, создать обратную связь. У блока A3 есть «разрушитель обратной связи», который работает до определенной точки, но не останавливает резонанс.

Я мог бы попробовать приглушить нижнюю струну ладонью, но это не то, что я действительно хотел бы сделать.

Есть идеи? Другой гитарист предлагает педаль сжатия, но я думаю, что это повредит звук в целом и не обязательно поможет здесь?

Спасибо заранее за любые предложения !!!

Майк

Answer 1

Это может сработать для вас., Но приглушение пальцами до
Решить проблемы с обратной связью - бандит. И
Это плохо повлияет на ваш стиль игры.
Как эффект атаки, он отлично работает и
Это может быть вкусно в нужных местах.
Но приходится постоянно ладить по струнам
, чтобы удержать гитару от завывания .. становится немного
Старым за короткое время .. imho
Попытайтесь устранить проблемы с обратной связью до того, как
вы ограничите свой стиль.
Если вы обнаружите, что вам по-прежнему нужно приглушить звук на своей гитаре
, чтобы сделать это ... ваш уровень на сцене слишком высок .... Рассмотрим теле ..

Answer 2

У меня та же проблема, когда я играю соло на другой гитаре.
Одна вещь, которая будет работать, когда вам нужно соло-усиление, - это использовать качественную графическую педаль эквалайзера и вытянуть некоторые низкие частоты (что поможет вам «прорезать» микс) и помочь с обратной связью. Так что немного уменьшите нижний предел, а затем увеличьте весь сигнал.
Также вам придется время от времени отключать звук.

Answer 3

Для ясности: отойдите подальше от усилителя басиста, насколько это возможно; по крайней мере, расположите себя так, чтобы тело вашей гитары не находилось непосредственно на «линии огня» его усилителя. То же самое относится и к вашим мониторам, если вы их используете.

Приглушение ладони - это просто то, что нужно здесь ... не имеет значения, если вам не нравится это делать - когда вы в ансамбле это усиливается, и вы играете на акустической гитаре, тело вашей гитары будет улавливать КАЖДЫЙ звук, который усиливается, обычно с плохим эффектом. Вы можете попробовать использовать шумовые врата и уравнение обратной связи, но даже тогда вам придется с этим справиться.

Вы можете попробовать одну из этих штуковин со звуковыми отверстиями - я их не использую и не очень люблю - но Я действительно думаю, что это вопрос позиционирования на сцене и вашей техники ...

Answer 4

Большое спасибо, ребята, спасибо за все комментарии. Я подозревал, что приглушение ладони будет ответом !! Я буду работать над этим .....

Answer 5

Итак, гитара - пустая коробка. Этот факт запускает петлю обратной связи
. Все приведенные здесь советы великолепны.
Если у вас нет звукоснимателя, я бы
сначала пошел по черной резиновой заглушке.
Они действительно хорошо работают. Эти нижние нити - медведь
для контроля. Вы можете сделать это, но жертвуете
некоторым тоном. Попробуйте убежать от басиста
Если возможно. Комбо его усилителя вибрирует на вашей гитаре
, а уровень громкости настраивает петлю.
Впоследствии может возникнуть сложная групповая дискуссия об уровнях
. Всегда обидчивый предмет. Иногда
Это становится битвой во время концерта, чтобы услышать. Итак, вы
включитесь ... тогда следующий парень сделает то же самое, чтобы компенсировать это.
И так далее ... и так далее ... если вы считаете, что это так, просто
Достаточно указать проблему ,

Answer 6

Ранее в этом году я проходил нечто подобное, используя Fishman Loudbox 100.
Контроль обратной связи был бесполезен на большой сцене. Я только что приобрел новую гитару и слишком хотел использовать ее вживую. Много переменных для работы:

1. Слишком маленький усилитель. Использовано слишком много усиления. Нужно увеличить мастер и отменить канал усиления. В настоящее время у меня есть более громкое усиление, чтобы избежать чрезмерного использования регулировки усиления для увеличения громкости.

2. Слишком большой выигрыш на гитаре. Я позже поправил это лучше дома.

3. Слишком много бас-гитары. Я сидел перед усилителем басиста. Вся моя гитара дрожала, и при воспроизведении похожих нот резонанс становился еще хуже. Если возможно, убирайтесь с прямого пути усилителя басового игрока. У меня было несколько других случаев, когда я просил басиста немного уменьшить громкость, но немного уменьшить гул, выходящий из его усилителя. Нет проблем при игре на электрической гитаре с твёрдым телом, но с акустической игрой начинают происходить забавные вещи, если басист повышает свои низкие частоты.

Раньше я владел Zoom A3, но недавно через другого участника форума обнаружил, что мой Line 6 Helix может работать лучше. Я создал шестиполосный элемент управления с обратной связью, используя два трехполосных параметрических уравнения. Надеюсь, мне это никогда не понадобится, но я проверил это, создав обратную связь, повернув регуляторы усиления эффекта. Если я не ошибаюсь, у A3 также есть параметрический эквалайзер для других эффектов. Поэтому, если выделенный элемент управления не работает, попробуйте параметрический эквалайзер и протестируйте, создав условие обратной связи.

Answer 7

Во-первых, вы правильно поняли ... приглушение ладони. Сначала это не легко, но через некоторое время становится второй натурой. Это хорошо для гораздо большего, чем просто управление резонансной обратной связью.
Кроме того, старайтесь не взрывать усилитель прямо на корпусе гитары.

Answer 8

ну, вы можете попробовать использовать один из компрессоров в A3 - просто чтобы увидеть, работают ли они для вашей проблемы. Или, может быть, попытайтесь использовать внутренний параграф или графический эквалайзер, чтобы откатить немного баса (вроде фильтра верхних частот), чтобы посмотреть, поможет ли это. Упомянутая вами настройка высокого усиления также может этому способствовать.

Answer 9

Я не на вашей сцене, поэтому я не могу решить эту проблему.

Я бы сначала поработал над местоположением вашей гитары, связанным с усилителем.

Электронные элиминаторы обратной связи помогают, но Некоторым нужно научить частотам нырять.

Компрессор вряд ли поможет. Я полагаю, вы могли бы установить его в качестве ограничителя, чтобы избежать обратной связи воющего, чтобы предотвратить болезненные уровни, но в этот момент у вас все еще есть вой, только не такой громкий пик.

Что-то дешевое, что может помочь, могло бы быть заглушкой "дыры обратной связи".