Волк отмечает.

Question

... и один, ... и два, ... и три, ... и стук!

Итак, что вы делали в прошлом, или делали, чтобы приручить ноты призраков? Я знаю, что они там ждут, просто ожидая, чтобы наброситься.

Answer 1

У меня есть довольно широкое определение ноты «волка»: это проблема, вызванная одним или несколькими резонансами частей гитары. Таким образом, «глухой G», который обычно является результатом резонанса «основного эфира» (типа Гельмгольца) коробки, находящейся слишком близко к проигрываемой высоте, так что он преобразует энергию струны в звук быстрее и эффективнее. чем записки вокруг него. Вы получаете звук, который вдвое громче, вдвое дольше. Это простой; только один резонанс (ну, два, если вы позволите, чтобы режимы «главный воздух» и «главный верх» были двумя половинками «пары басовых рефлексов», но давайте пока будем в стороне от этого ...). ;)

Есть два основных возражения против этого определения волка:
1) оно слишком широкое и
2) гитары на самом деле не имеют «волчьих» нот, как у виолончели ,

На самом деле, обычный виолончельный волк вызван практически той же самой резонансной парой, которая дает «глухой G» на гитаре. Основное отличие состоит в том, что виолончельные струны смычковые, а гитарные струны щипковые. Если вы играете на виолончели с волчьей подачей, вы получаете почти такой же результат, как и при игре на гитаре с глухим G; громкая нота с небольшим сустейном. Сгибание струны загоняет ее в нелинейную зону, и это то, что в конечном итоге вызывает рёв или вой, которые виолончель издает на этом поле. В некотором смысле это сложная вещь: чтобы понять это, понадобился нобелевский лауреат (Раман) (как летний проект, прежде чем он приступил к своей «настоящей» работе).

Что касается определения, которое я использую, будучи широким; Я чувствую, что это преимущество. Это позволяет нам понять, что общего у этих проблем, что может помочь предложить общие типы решений. Решения, как правило, делятся на два основных класса:
1) изменяют высоту одного из элементов или
2) изменяют соответствие импеданса между струной, которая управляет вещами, и резонансом.

Изменение шага резонанса включает изменение либо массы, либо жесткости системы, и изменение любого из них также изменит полное сопротивление. Чтобы вернуться к простой задаче G, вы можете немного подстроить струны вверх или вниз, чтобы не проигрывать эту высоту, или вы можете изменить воздушный резонанс коробки, добавив порт или изменив размер отверстия, или вы можете добавить массу к мостику, сбросив верхнюю высоту, или вы можете побрить скобки сверху, чтобы понизить его высоту. Все эти вещи внесут другие изменения, и в некоторой степени изменит тон гитары, и вам нужно выяснить, что, скорее всего, будет приемлемым. Также могут быть проблемы со стоимостью и гарантией.

'Q' имеет интересное отношение к волчьим нотам. Система с «высоким Q» имеет резонансы, которые строго определены с точки зрения высоты тона (вот что означает «высокий Q»). Высокий Q-резонанс может быть более трудной целью для поражения, так что, вероятно, будет легче расположить резонанс между нотами, чтобы не было проблем. Тем не менее, высокий Q-резонанс также имеет тенденцию быть гораздо более активным, когда вы ударяете по нему, поэтому, когда такие инструменты имеют проблемы с волками, они большие.

Обычные «элиминаторы волков», которые они делают для «виолончелей», представляют собой настроенные демпферы. У них есть масса и пружина, которые позволяют вам установить их для проблемного резонансного шага, и какое-то демпфирование в системе, которое поглощает энергию, когда они активны в резонансе. Так как они действительно только добавляют демпфирование около этой высоты, они не сильно влияют на другие ноты, но могут убить волка. Действительно плохому волку может потребоваться пара этих вещей для контроля.

Некоторые из этих супрессоров с виолончельными волками также изменяют импеданс верхней части моста, вибрируя не в фазе с силой изгиба, эффективно «пригвождая» мост на этой частоте. Это может быть полезным трюком и на гитаре, хотя обычно он наиболее эффективен на высоких частотах. Я могу, вероятно, проиллюстрировать это на примере.

У одного из моих клиентов была гитара, у которой появилось гудение на ноте D, третий раздражение на струне B, после того, как он имел ее около трех лет. Мы провели некоторое время, глядя на всех обычных подозреваемых, но не повезло. Наконец я записал срыв на свой компьютер и посмотрел на спектр. 3-я, 6-я и 9-я части показали «разделенные пики», струна не вибрировала на одной частоте на этих высотах, а на двух тесно связанных частотах. Гудение было частотой ударов между ними.

Вождение вершины на частичной 3d частоте (~ 880 Гц) показало схему Хладни, которая имела сильную активную область (пучность), где струна B пересекала седло. Мост, и, следовательно, конец струны, двигался «вертикально» на этой частоте, но не «горизонтально». Что касается струны, она имела две разные длины в зависимости от того, как она вибрирует, и поэтому она сделала две разные ноты. Нужно было найти какой-то способ уменьшить вертикальное движение на этом поле, не нарушая тональности в противном случае.

Мы провели несколько экспериментов с клеем для постеров, чтобы увидеть, где добавление массы или уменьшение жесткости в верхней части будет наиболее полезным и принесет наименьший вред. В конце я удалил несколько стружек с верхнего края верхней тоновой полосы, что сместило линию узла для этого резонансного режима ближе к струне B. Это уменьшило движение вершины в этой точке настолько, чтобы избавиться от проблемы, без особого ухудшения тона.

Итак, чтобы перейти к первоначальному вопросу: вы должны убедиться, что не создаете проблемные резонансы. Высокий Q может помочь, потому что узкий резонанс может поместиться между нотами лучше. Это также может повредить, если ему удастся выбраться из коробки.

Может помочь поиск другого резонанса для пары. Например; настройка резонанса «шеи» в соответствии с шагом основного воздуха позволит шее работать с системой. Вместо одного высокого пика в спектре на этом поле вы получите пару пиков, которые несколько ниже. Общий выходной сигнал в этом диапазоне («продукт полосы пропускания усиления») обычно больше (общая мощность выше), но отклик также более равномерный. Без единой громкой ноты у вас нет проблемы с «волком». Некоторым проблемам с волком вокруг открытого шага струны G также можно помочь, настроив тыл на работу с режимом «главная вершина» на этой частоте.

Простое добавление массы к мосту, скажем, путем помещения булавок с обедненным ураном, помогает «удерживать энергию в струне», прибивая мост: чем меньше он сдвигает, тем меньше проблем с волками вы получите.

Обобщая оттуда: способ полностью избежать волчьих нот - всегда играть дешевые тяжелые гитары, которые не издают звуков. И использовать легкие струны. Большинство гитар показывают некоторые из сказочных историй, таких как «разделенные пики» в выходном спектре, волчьих нот. Обычно они не являются проблемой, и поэтому мое определение включает в себя условие, что они 'проблемы вызвано ... '. Когда это не проблема, такое поведение обычно делает звук более «интересным». У всех хороших гитар много этих нот, и это одна из причин, почему они хороши.

Извините за длинный пост ....

Answer 2

Спасибо Алану и Брюсу. Я не гонюсь за конкретной проблемой, а приступаю к следующей паре сборок, и я хочу оживить гитары, но хочу избежать проблем, которые могут возникнуть при этом. Я видел расщепленные пики, которые Алан упомянул на одной из моих гитар, мне придется посмотреть, какая это была и как я ее построил.

Я все еще на начальной стадии сборки гитар, пытался убрать некоторые из основных ошибок, используя недорогие материалы и не тратя много времени на художественную сторону ремесла. Как только я смогу постоянно играть на хороших инструментах и ​​играть на них, я еще немного углублюсь в эту сторону. На данный момент меня больше интересует изучение того, как элементы объединяются в создание успешного инструмента. Одна из вещей, в которых я не уверен, - это как построить адаптивную гитару и избежать ловушек, которые могут возникнуть вместе с ней. Видя, что у нас есть хорошая коллекция выдающихся мастеров, которые нашли время, чтобы задокументировать их усилия для тех, кто интересуется искусством, я подумал, что задам свой вопрос.

Хотя у меня есть книги Гора / Джилета по гитаре, и я многому у них научился, я хотел бы получить более широкое представление о том, как другие идут в процессе проектирования, как они решают общие проблемы. Кажется, у нас столько же способов убрать кошку, как и у людей. Примеры, которые Алан привел вместе с покупателем, - это то, что я ценю, так как дает мне больше понимания того, что делает этот замечательный инструмент тикающим. Алан, если твои посты слишком длинны для чтения в одной обстановке, мы всегда можем сделать перерыв и вернуться к нему позже. Ваши усилия по обмену информацией приветствуются.

В любом случае, я надеюсь, что другие тоже примут участие.

Answer 3

Привет, Брюс, я думал о твоих гитарах, когда думал об этой теме. Предполагается, что вы узнали, как избежать их за годы строительства. Теперь я понимаю, что должен был добавить, что вы и другие делаете, чтобы избежать их. Одна из причин, по которой я думал о вас, состоит в том, что ваши гитары имеют высокое значение Q (качество, как в качестве резонансных контуров, насколько свободно вибрировать), гитары с низким значением Q будут иметь меньшую проблему с волком заметки, они являются эквивалентом семейного бакалейщика по сравнению с гоночной машиной.

Итак, что вы делаете, чтобы избежать их? Вы, конечно же, не уклоняетесь от использования разных пород дерева или строения в точную форму. Я хотел бы предположить, что это добавит ряд дополнительных переменных, чем для кого-то, строящего для указанного дизайна.

Answer 4

Я считаю, что почти все неправильно понимают первопричину волчьих записок. Я не называю их «волчьими записками», я называю их «узлами локального резонанса», потому что я так думаю. Я имею в виду не резонанс полости тела и не собственную частоту отдельных пластин, а меньшие части гитары (в данном случае), которые резонируют на определенных частотах, которые согласуются или противоречат конкретной ноте, предназначенной игрок. Я считаю, что локальные резонансные узлы являются концептуальными недостатками проектирования, результатом плохих материалов или, в некоторых случаях, результатом неидеальной столярки, и их в значительной степени можно избежать. Как только концепция становится знакомой, специалист по продажам может научиться определять эти проблемы до того, как они будут включены, и в значительной степени устранить их. После того, как вы научились вообще строить гитару, а затем добились превосходных результатов, это - поиск тонкостей, таких минимизирующих «волчьих нот», которые являются дорогой к мастерству. Как только инструмент собран, исправления - это скорее вспомогательные средства, чем решения. ИМО, конечно.

Answer 5

Когда я говорю о «разделенных пиках», я имею в виду те, которые записаны в звучании струн, а не что-то вроде импульсного спектра гитары. Спектр, который у вас есть, выглядит довольно хорошо для меня, с множеством четко определенных пиков.

Answer 6

Аллен, не уверенный, если речь идет об одном и том же, нашел сюжет, о котором я думал. Это задняя часть маленькой гитары, две вершины с одной на 267 Гц и другой на 286 Гц. Я вспоминаю, что читал о чем-то подобном, но сейчас не могу вспомнить причину. Да, этот сюжет выглядит довольно оживленно. Это тело из лютца и грецкого ореха, которое я построил в прошлом году, и у меня не было шанса закончить шею для него. Я запускаю несколько гитар для других людей, поэтому пройдет некоторое время, прежде чем я вернусь к этому.



Брюс, мы в значительной степени говорим о другом. У меня была одна гитара, которая звучала как мертвая нота и имела сюжет, подобный описанному выше, и один из главных резонансов упал прямо на ноту. Я закончил тем, что побрил пару скобок, ослабив верх, что снизило пик на пару Гц, что помогло. Из книг Гора / Жилле я узнал о входе и энергии в струне, которая отводится слишком быстро. Вначале мне было просто интересно, обнаружат ли люди, производящие отзывчивые гитары, что они сталкиваются с проблемой, и принимают ли они это во внимание, когда строят, или они просто разбираются с этим после того, как гитара натянута.

Answer 7

ноты волка случаются, когда сильный резонанс слишком близок к тону гаммы. Вы можете "построить их"? Конечно! Все, что вам нужно сделать, это убедиться, что ни один из сильных резонансов не приземлится в этих масштабных тонах. Худшие ноты, которые я обнаружил, находятся в диапазоне от f # до g # (92 Гц, 98, 103 соответственно), так как это диапазон для основного воздушного резонанса. Другой диапазон находится между 164 (E), 174 (f) и 185 (f #), поскольку это нормальный диапазон для верхнего фундаментального резонанса. Наконец, 196 (g), 207 (g #) и 220 (a) являются общими областями для приземления заднего основного фундаментального резонанса. Регулировка верхнего и заднего резонансов не слишком сложна и может быть достигнута путем добавления небольшого количества массы к вершине или назад вокруг центра нижнего боя. Однако воздушный резонанс может быть проблематичным, так как единственные варианты его настройки, не мешая верхней или задней части, - это подавить или открыть звуковую дыру.
Я отслеживаю эти резонансы, пока строю, чтобы убедиться, что они не звучат в гамме, и я считаю, что гитара, сделанная таким образом, звучит более ровно и сбалансировано.
Это хороший шанс, что у большинства гитар есть хотя бы одна громкая нота, и что я заметил у большинства людей, так это что, если вы никогда не замечали этого, не ищите его, потому что как только вы узнаете его, он сведет вас с ума!

Answer 8

Хлоп. Я чувствую, что только что заглянул за секретный занавес. Я не хочу знать все это. К счастью, мое ухо очень прощающее, когда я сижу на диване. Увлекательная информация. Напоминает мне роман Джона Ирвинга «Вдова на один год». Молодая дочь говорит: «Папа, мне страшно». Почему ты напугана? «Я услышал звук». Что за звук? «Похоже, кто-то пытается не издавать ни звука».

Answer 9

Цитата:

Сообщение от MC5C ↠ Я думаю из волчьих записок в виде мертвых нот, которые не звучат четко ...

Это было и мое понимание.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал MC5C ↠ Я бы люблю знать, есть ли у кого-то методология создания гитар без мертвых нот. Я читал о попытке настроить мертвую ноту на редко воспроизводимую ноту, но я играю все ноты ...

Если вы регулярно не переключаетесь между A440 и A432, должно быть будет некоторое частотное пространство между нотами, где вы можете спрятать волка :)

Но я хотел бы знать и другие методы, чтобы "построить его" также. Кажется, как правило, чем сильнее волчья нота, тем лучше звучит все остальное. По крайней мере, при использовании розового дерева. Повышение высоты тона спинки или увеличение массы спины уменьшает ее, но отдает некоторые воздушные качества реверби хорошей спинки палисандра.

Я подумал о том, чтобы попробовать воздуховод звукового отверстия типа торнавоз, чтобы ограничить поток воздуха, но кажется, что это принесет больше вреда, чем пользы.

Несколько небольших звуковых отверстий - еще один вариант. Держите общую площадь звукового отверстия около 12 квадратных дюймов, но не все в одном месте, чтобы крупномасштабное движение воздуха было ограничено. Но если ваш боковой порт принес больше вреда, чем пользы, то это явно не верная стратегия. Но если вы не уменьшили площадь основного звукового отверстия на величину, которую добавляет звуковой порт, то, возможно, проблема в этом случае была в слишком большой площади отверстия.