I у меня не много, если вообще есть проблемы с интонацией, с моими капо-капюшонами, но отчасти это связано с тем, что я не капо-капюшон дальше, чем пятый лад. Я не выхожу за пределы пятого раздражения с каподастром по тональным причинам - мне не нравится звук гитары, который я получаю, когда капо поднимается выше, - но я также заметил, что интонационный вид чертовски идет в ручную корзину. выше шеи вы идете, независимо от того, какую марку капо вы используете.
На паре моих гитар есть существенная разница в толщине шеи от одного положения ладу до другого, особенно на моем баритоне McAlister гитара. На этой гитаре и нескольких других, когда я перемещаю капо с одного лада на другой, я должен компенсировать это, регулируя винт с накатанной головкой, возможно, на четверть оборота - я поворачиваю его для положения нижнего лада и отпускаю для более высокого. Но я так много сделал, что это одна из тех вещей, которые попали в мышечную память, как я упоминал ранее.
Ë ™ Ë ™ Ë ™
Поэтому, когда я меняю положение ладов на тех гитарах, которые требуют регулировки натяжения капо, я сначала вынимаю то, что Шубб так красноречиво называет «нижней частью», поворачивая винт на четверть оборота в направлении, в котором он должен идти затем переместите капо на следующий лад, куда я его ставлю.
Опять же, как только вы это сделаете некоторое время, это попадет в мышечную память, и вам даже не нужно будет об этом думать. Я могу сделать это очень быстро, хотя я не тот, кто меняет позицию капо в середине песни. Опять же, это стилистический выбор, и я уверен, что смогу управлять выбором капо в середине песни, если это будет музыкально важно для меня. В конце концов, я играл пару аранжировок на горных цимбалах и пяти струнных банджо, где менял настройки в середине каждой пьесы, так что я уверен, что смогу также изменить капо, если захочу.
Надеюсь, что это имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер