Цитата:
Первоначально написал devellis ↠ Для меня Ключ к вылезанию из паттерна шел после нот мелодии. При воспроизведении паттерна вы нажимаете определенную строку в определенное время, независимо от того, где на гитаре фактически находится мелодия. Когда вы начнете преследовать эти мелодичные заметки и узнаете, где они находятся, это вытащит вас из схемы. Вы услышите, что появляется важная мелодическая нота, и вы, естественно, будете тяготеть к ее позиции, а не к струне, которую вы обычно играете, если будете следовать шаблону. Особенно, если вы начинаете с того, что просто отрываетесь от паттерна для значительных нот мелодии - тех, которые составляют ключевые фразы или зацепку мелодии - довольно легко оставить этот фиксированный паттерн. Как только вы научитесь работать с несколькими нотами, которые отклоняются от паттерна, вы захотите, чтобы отклонился и сыграл их. Будет трудно не играть в них. Это тонкий край клина, который приведет вас к большей независимости от фиксированных паттернов. По крайней мере, у меня так получилось. |
Спасибо за этот пост. Это очень большой процесс, через который я только начинаю проходить. Но в моем случае это началось частично случайно! Например, я по ошибке ударил некоторые лучшие ноты по порядку и понял, что они звучат лучше, если я прерву свои монотонные арпеджио. Затем мои шаблоны выбора стали более адаптивными, в некотором смысле. Это странно, в некотором смысле. Я сделаю что-то другое, прерву паттерн, и я не могу сказать вам, сделал ли я это по ошибке или по инстинкту, тогда я бы вернулся и повторил это, закрепив это в обычном воспроизведении песни. Однажды моя жена спросила меня, что я делаю, и у меня не было хорошего ответа, но вы действительно прикололи его для меня.
О, еще одна вещь, которую я сделал, и мне немного стыдно признайте это, потому что у fingerstylists всегда, кажется, есть такие удивительные навыки: часто, играя аккорды в песне с некоторыми очень необычными формами аккордов, некоторыми джазовыми конструкциями, я сталкиваюсь с аккордом, который просто невозможно найти пальцам, или, в некоторых случаях, когда диапазон фреттинга составлял 4 лада, **** что почти невозможно, я бы нашел часть аккорда, которую я
мог бы сыграть, и вставил бы это, выщипывая 2-3 строки вместо всего этого. Я посчитал предпочтительным прятаться мимо проходящего аккорда, как будто этот аккорд не имел значения Я знал, что сделал, поэтому я сделал то, что мои пальцы были способны. По иронии судьбы, это тоже был клин. Так что, для меня, некоторые из моих «стайлинга пальцев» начались с моей необходимости упростить то, что было более и не менее сложно. Я знаю, что эту технику не стоит отдавать предпочтение, но в 63 года я не знаю, стану ли я компетентным джазовым гитаристом, и, поскольку я не играю на более легких электрических шеях, я, вероятно, стал таким же хорошим или почти так же хорошо, как я когда-либо получу, то есть есть несколько песен, которые мне не было бы стыдно, если бы кто-то услышал, как я играю, но для большей части мне нужно мое личное пространство для практики. Но я нападаю почти на каждую песню с намерением найти способ ее исполнения без кирки, и именно так я и нашел свой путь. Для меня нет ничего более увлекательного, чем придумать более совершенные способы взять основные аккорды и создать вариации в стандартном шаблоне пика, который выделяет мелодию и басовую линию.
Гитара принимает наши ограничения и предлагает нам различные пути к нахождению звука, который мы хотим. Это не значит, что мне лучше не учиться вместе с учителем. Я в восторге от действительно опытного.