Как ты выучил фингерстайл?

Question

Я играю много песен в стиле фингерстайл, и песни, на которых я это делаю, получаются хорошими, я думаю, но в целом мне не хватает техники. Подумай о Джоне Прине. Или ранний Дилан. Пол Саймон. Я полагаю, мы могли бы назвать этот сбор Тревиса? Мне нужно улучшить.

Итак, если вы думаете, что достаточно хорошо это понимаете, как вы это сделали? Это что-то, что занимает всего несколько часов повторения, все быстрее и быстрее? Вам показывали какую-нибудь технику?

Что касается игры на гитаре ЛЮБЫМ способом, я никогда не занимался ничем в течение бесчисленных часов. Я сыграл несколько часов, но просто не сделал скучную роль, лол. Чтобы стать лучше в этом, это стоило бы того.

Answer 1

Под классическим влиянием, но в то же время самоучкой в ​​уличной манере, я взял книгу Мел Бэй о пальцах в стиле Трэвиса и его книгу аккордов. Через год я снялся в стиле Трэвиса и достиг своей конечной цели - играть в Classical Gas. И, да, это был режим целенаправленной практики, который, вероятно, показал любому стороннему наблюдателю, что у меня не было жизни иначе, несмотря на ежедневную работу. Мне было 18 лет, и у меня не было никаких обязательств ни перед кем, кроме меня.

Я обнаружил, что сбор в стиле Трэвиса - это простой способ, и я адаптировал его через пару недель после того, как взял книгу моего приятеля Мела. Это было также время, когда я впервые попробовал выборку для большого пальца, и меня ужасно отразил щепотка нелепого дизайна на моем большом пальце. Теперь, тот же самый выбор, я не могу представить, что я играю без него.

То, что у меня не было, это какое-то предыдущее влияние, играя с флопом, в который я мог сбежать. Когда я купил книги Мела, это было почти одновременно с покупкой акустической струны Yamaha 12 (FG230), моей первой гитары. Я продолжал учить себя, как пальцем прямо из ворот. Я довольно рано научился ненавидеть себя, потому что думал, что мои моторные навыки медленно приспосабливаются к этой задаче. Я продолжал держаться, и результаты начали накапливаться. Насколько я помню, стиль Трэвиса был хорош в игре около 6 недель, и я начал воспроизводить каждую песню, которую мог, с этим паттерном. Я мог бы быть доплерганом от старого Мерла, но моя девушка сказала, что я красивее.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал jpbat ↠ На В конце 60-х у меня была запись от двух молодых американских экспатриантов (Steve Waring & Roger Mason) под названием American Guitar. Это было увлекательно. И вот однажды я решил, что мне нужно выучить мелодию под названием «Брачная тряпка Роджера» из этой записи.

Answer 3

Не знаю точно как Я сделал это, я только начал это делать. Я смотрел на этих классических парней, но мне не нравился звук, который я получал (я не знал, что они используют свои ногти), поэтому я получил отпечатки пальцев и никогда не оглядывался назад. Следовательно, когда я присоединился к фольклорной группе, которая хотела играть на банджо, я был естественным выбором. Никогда не занимался сбором Трэвиса, хотя я могу это сделать. Точно не играю рулоны или узоры, мои пальцы просто делают то, что нужно. Если я пытаюсь думать об этом, я облажаюсь.

Answer 4

Цитата:

Сообщение от LiveMusic ↠ You ' Используете только большой и указательный пальцы? Недавно я узнал, что Джон Прин наконец-то остановился на этом, поскольку все, что ему нужно, и что попытка использовать больше только мешает ему, смеется.

Я знаю, да ? Перед тем, как учиться у Джона, я купил видео Стефана Гроссмана и начал следовать его примеру, в основном на основе большого пальца + 2. Джон вылечил меня от этого - ну, он вместе с Преподобным Хеком, Гэри Дэвисом сделал отличную музыку с большим пальцем + 1.

fd

Answer 5

Я хотел сделать это, но в итоге сделал это! :)))

Итак, я проходил гитарную мастерскую Стефана Гроссмана несколько лет назад и не мог быть счастливее.

Итак, прочитав страницу Стефана «Процесс обучения», я поместил ссылку и если вы серьезно, купить первый урок и продолжить оттуда .....


http://www.guitarvideos.com/the-learning-process



BluesKing777.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал reeve21 ↠ Я был в твоей шкуре несколько месяцев назад. Есть много тем на эту тему. Основываясь на своих исследованиях, я начал с вступления Марка Хансона к книге Трэвиса Пикинга / cd Он попросит вас поиграть в «Грузовой поезд» в скором времени, и оттуда небо станет пределом: -) У Тоби Уолкера также есть хороший сериал, который поможет вам начать работу над «О Сюзанне», что не так просто. как вы могли подумать! Удачи, это стоит усилий, которые нельзя недооценивать.

Спасибо, Боб, вселяет надежду и я купил пикап марки хансона. И да, я попробовал Тоби О Сюзанну, и это не так просто, как я думал!

Answer 7

Как уже говорили другие, я учился, слушая других. Я начинал как барабанщик, но хотел научиться выбирать пальцы. Ключ к моему стилю - мой большой палец, я считаю.

Мне потребовалось много времени, чтобы перейти на чередующийся басовый стиль. На самом деле, я вспоминаю отчаяние, что никогда этого не получу. Затем, однажды, это сработало.

Для меня это очень похоже на управление палкой. Когда вы начинаете учиться делать это, кажется, слишком много, чтобы помнить. Но как только ты учишься, это вторая натура.

Есть решения, которые нужно принять - Трэвис, Уотсон и Дэвис используют только большой палец и указатель. Я делаю это большую часть времени. Но чтобы разобраться с некоторыми вещами от таких людей, как Янш, я использую TIM R. Вы упомянули Саймона - он многому научился на британской фолк-сцене с самого начала, а Янш и Дэвид Грэм были в своей собственной лиге.

Answer 8

.... и говоря о классике, у Криса Волака есть недавняя ветка о контрапункте, которая ссылается на некоторые видео / вкладки на его сайте. Это действительно помогло моей независимости пальцев.

https://www.christophervolak.com/online-lessons

Answer 9

Я начал играть в 16 лет в 1964 году, подражая звукам Петра, Пола и Марии. Я придумал одну или две схемы выбора пальцев, которые звучали для моих ушей настолько близко к тому, что они делали, насколько я мог управлять. Позже, когда я учился в колледже, я действительно начал работать над песнями Пола Саймона, затем Гордона Лайтфута и Кросби, Стиллса и Нэша. После окончания колледжа я остановился на Джоне Денвере, Джеймсе Taylor, Джиме Кроче и др.

В первый год после окончания колледжа (1970) я встретил своего давнего друга Дэвида из Англии. Мы оба были в Далласе, штат Техас. Он выучил настоящий сбор Трэвиса из книги Хэппи Траума о выборе пальцев. Таким образом, Дэвид научил меня реальному выбору Трэвиса, и я за неделю сменил свое вымышленное приближение к сборке Трэвиса, показав мне, как на самом деле это сделать. С тех пор я использую эту технику.

Для выбора пальцев, я предполагаю, что выбор Travis охватывает примерно половину всех 4/4 песен. Мои выдуманные рисунки, сделанные копированием Питера, Пола и Мэри, Гордона Лайтфута и Джима Кроче с ранних лет, до сих пор работают на меня. И я выяснил, как сыграть несколько 3/4 шаблонов выбора из песен Гордона Лайтфута и 20 лет церковной музыки спустя.

Так что, как обычно, мой выбор пальцев - это смесь моих собственных усилий по Приблизительно другие и о выборе Тревиса, который я узнал от Дэвида.

Кстати, я до сих пор общаюсь с Дэвидом, хотя он живет в Ноксвилле в эти дни. Интернет отлично подходит для такого рода вещей! :)

- Гленн

Answer 10

Цитата:

Первоначально Написано Icu812 ↠ Моя борьба движение вперед с игрой в стиле fingerstyle привело меня к AGF. Я начал играть 15 лет назад и был на 99 процентов самоучкой, если не считать, что некоторые приятели пили пиво, показывая мне, что такое G, D, Em и C. Несколько лет назад я разработал свой собственный простой ритмический рисунок для выбора мизинца и мог перебирать множество песен, но, наконец, я пришел к желанию сыграть некоторые песни правильно. У меня адское время. Так трудно вырваться из этого паттерна, что я жестко запутался в моем мозгу. Я действительно должен сконцентрироваться, или я возвращаюсь к тому же самому основному образцу, который я знаю наизусть. Все чаще, когда я пытаюсь выучить новую песню, я чувствую, что бегаю по шестеренкам очень хорошо, тогда, когда я пытаюсь переключиться на четвертую передачу, колеса просто срываются с автобуса. Я знаю достаточно, чтобы понять, что коротких путей нет, и потребуется всего несколько месяцев или лет, чтобы его окончательно получить.

Для меня ключ к выходу из паттерна шел после нот мелодии. При воспроизведении паттерна вы нажимаете определенную строку в определенное время, независимо от того, где на гитаре фактически находится мелодия. Когда вы начнете преследовать эти мелодичные заметки и узнаете, где они находятся, это вытащит вас из схемы. Вы услышите, что появляется важная мелодическая нота, и вы, естественно, будете тяготеть к ее позиции, а не к струне, которую вы обычно играете, если будете следовать шаблону. Особенно, если вы начинаете с того, что просто отрываетесь от паттерна для значительных нот мелодии - тех, которые составляют ключевые фразы или зацепку мелодии - довольно легко оставить этот фиксированный паттерн. Как только вы научитесь работать с несколькими нотами, которые отклоняются от паттерна, вы захотите, чтобы отклонился и сыграл их. Будет трудно не играть в них. Это тонкий край клина, который приведет вас к большей независимости от фиксированных паттернов. По крайней мере, у меня так получилось.