Цитата:
Первоначально опубликовано 815C ↠ I ' Я собираюсь играть в некоторых местах, где мне нужно будет использовать микрофон для моей классики.
Любые рекомендации о том, какой микрофон использовать? |
Привет 815,
Я собираюсь пойти ленивым путем и опубликовать часть древнего текста, который я написал в старой ветке о классическом усилении, поскольку в нем есть информация о двух моих любимых микрофонах в посте и почему
[Spoiler Alert: Rode NT-4, по причинам, указанным ниже, или линейный аудио-конденсатор с малой диафрагмой CM3]. Надеюсь, это поможет ... плюс, форум, на котором была эта тема, теперь TU, так что это такое же хорошее место, как и любая другая, где можно хранить эту информацию. Некоторые вещи немного устарели, но я обсуждаю микрофоны частично:
-
Это, вероятно, намного больше информации, чем вы все хотите, но я считаю любую ситуацию с подкреплением звука существенной проблемой решение / контроль ущерба: проблема, связанная с тем, что аудитория не может услышать тонкости того, что вы делаете, ущерб вашему тону от введения электроники в сигнал, ущерб от удовольствия от игры, который возникает от одного уха снаряжение и еще меньше, чтобы работать с ним.
Учитывая это, я твердо верю, что не существует ни одного лучшего звукоснимателя / микрофона / инструмента, только лучшая комбинация инструментов для смягчения конкретной проблемной ситуации. Требования игры в «Капричо Арабе» для 3000+ человек в открытом парке, заполненном продавцами продуктов питания, очевидно, сильно отличаются от требований усиления победителя тура GFA в церкви среднего размера в интересах пожилых слушающих ушей - даже если цели усилий по решению проблем идентичны.
Список вещей в моем наборе, который я всегда использую на протяжении многих лет (конкретные примеры для подражания) включает в себя:
* Усилители LR Baggs и AER ;
* Меньшая PA с Mackie SRM350s (теперь полностью затмила упомянутые ранее QSC K10, FWIW, я согласен - мы использовали K10 места проведения в качестве расширения нашего AER в прошлые выходные, и это было здорово), микшер Mackie, TC реверберация;
* Постоянное предложение по заимствованию для более крупных плат и колонок QSC K12;
* Микрофоны, такие как Rode NT4, линейный звук CM3 и т. Д. *
* контактный датчик Schertler DYN-G.
Кроме того, я также бета-тестирую новый нейлоновый звукосниматель LR Baggs - установленный на гитаре Kenny Hill, который я купил для этой цели пару месяцев назад - который должен быть выпущен на предстоящем январском шоу NAMM, если все идет хорошо.
Я использовал все это и многое другое за последний год.
Если я смогу вообще избежать усиления, я это сделаю, но, вероятно, нет более 20-25 коротких концертных / академических мероприятий в комнатах с хорошей акустикой в год из более чем сотни различных выступлений; Большую часть времени я тянусь к микрофону Rode или к линейному аудиомикрофону и Schertler.
На самом деле Rode - это студийный микрофон: он состоит из двух капсул, установленных на одно тело в постоянной конфигурации XY стерео. Меня не очень волнует возможность стереозвука, но две капсулы имеют пару преимуществ: во-первых, они захватывают большую площадь поверхности гитары, поэтому усиленный звук содержит больше деталей и характера гитары; и во-вторых, что удивительно, я могу получить большую выгоду до обратной связи с этим микрофоном. Я предполагаю, что это происходит потому, что каждая капсула обеспечивает часть полного сигнала (в отличие от всего, что проходит через один микрофон), поэтому общий объем перед входом становится громче, прежде чем любая головка микрофона начнет подавать обратно. Довольно круто, какой бы ни была причина. Я использую этот микрофон довольно много для выступлений на открытом воздухе и многоактивных фестивальных слотов, при условии, что я контролирую PA или уже играл на месте раньше - до тех пор, пока по обе стороны от сцены нет сабвуферов, и нет странных навесов, отражающих звук, это прекрасно работает. Например, мой дуэт регулярно исполняет серию концертов под открытым небом на органическом рынке для 100-200 человек на стоянке рынка, и на моей гитаре только микрофон Rode. Я также использую Rode в AER Domino3 для микрофона приглашенных артистов сольного концерта, например, Флориана Ларусса в его туре GFA, или региональных гитаристов, когда они иногда проходят через Gonzaga на концерте; лишь небольшая часть этого большого микрофонного снимка (возможно, 60/40 в пользу натуральной гитары) делает чудеса для задних рядов. Художники, которые сидят за AER, не могут сказать, что микрофон включен, FWIW.
Если я не могу просто использовать микрофон, следующим шагом будет Schertler в сочетании с линейной аудиосистемой CM3 - я купил этот микрофон у нашего коллеги по форуму Джакомо Фиоре, который обратился ко мне, когда он учился в магистратуре на SFCM. Это в значительной степени похоже на все другие обычные микрофоны с маленькой диафрагмой, доступные для классической гитары, за исключением того, что у них более теплый верх, без ущерба для деталей
для моих ушей - немного похоже на комбинацию чьего-то нокаута Neumann km184 и ленты микрофон. Понятия не имею, почему высокие частоты такие плавные, но на нейлоновой струне они звучат великолепно. Стандартная идея здесь - использовать звукосниматель, чтобы увеличить громкость перед обратной связью, и заполнить детали и переходные процессы высокого уровня
с помощью микрофона.
Эта конкретная комбинация в более новый AER - наша винная барная установка по умолчанию, и я никогда не получал восторженных отзывов о звучании от любого классического гитариста, который серьезно его слышит. Это довольно потрясающе; Я бы поставил комбинацию (которая включает в себя мой Sahlin и мои предпочтения в отношении строки и касания) против всего, что я слышал; Это так хорошо.
Следующий шаг вверх по лестнице звукового давления - это просто полное отключение микрофона и запуск только захвата контактов. В этот момент что-то вроде усилителя Baggs (как отмечалось, к сожалению, в настоящее время прекращено из-за превратностей китайского производства) светит, потому что эквалайзер очень мощный. Пикап определенно лучше звучит сам по себе благодаря более гибкой схеме внешнего интерфейса Baggs, и у него есть два параметрических диапазона и режекторные фильтры для обратной связи. Это моя «открытая для поп-групп / игра жанров много жанровых фестивалей»: я просто выстраиваюсь из усилителя прямо в змею и на FOH. Эквалайзер - это часть сделки с звукоснимателями, как гитара, колонки и плеер , Все это имеет большое значение, IMO и IME, и вы не можете изменить один фактор, не влияя на все остальные.
Еще одна вещь о Шертлере, кстати: если мне кажется, что у меня серьезный роман идти с этим, это потому, что я делаю; но только потому, что я не хочу сверлить в Sahlin.
Schertler ведет себя примерно так же, как и большинство датчиков деки, но он торчит снаружи, а не крепится изнутри. Вот почему у меня это есть. По правде говоря, я мог бы получить почти такие же результаты с хорошим постоянным SBT, таким как Baggs IBeam, киносъемки PUTW (оба из которых я играл в прошлом), Эндрю Макинтайр, K & K pure или любой подобный подобрать. Когда производители SBT используют пьезопленки / контактные элементы, чтобы попытаться максимизировать прозрачность и выигрыш при минимизации обратной связи, конструктивные ограничения упражнения гарантируют, что результаты будут довольно схожими. Если не обращать внимания на концевой контактный разъем и некоторую предусилитель / проводку внутри их инструмента, существует множество вариантов - все они несколько более удобны на сцене, чем Schertler. Плюс, используя датчик, который заканчивается в 1/4 "соединении вместо кабеля XLR Schertler, есть все виды отличных комбинаций предусилителя / DI для использования (выделенный парень Бэггса, который я, мне нравится их" место встречи "DI - по существу те же функции, что и у их жалкого усилителя, опять же, что-то, что мы с Келереном внесли - без каламбура - в дизайн).
Однако есть и оборотная сторона всех этих замечательных преобразователей звуковой платы: тот же «почти микрофонный» звук, который они предлагают, также приводит к «почти микрофонным проблемам с обратной связью», чуть меньше обоих. Обойти это невозможно, и когда вы попадаете в ситуацию, когда окружающая среда слишком громкая даже для подобного звукоснимателя, то вам, скорее всего, придется обратиться к датчику с нижней подвеской для нейлоновых струн. ИМХО, все они звучат в значительной степени как резиновые ленты - по крайней мере, для среднего «отсоединенного классического» уха, и я не особо вижу смысла в концертной гитаре. Лично я предпочел бы иметь специально разработанную гитару с нуля для усиления на этом этапе (скажем, в поп-или громкой латиноамериканской группе), такой как Godin multiac или Turner Renaissance; если не считать проблем с использованием тела или поддержки гитары, исключающей тонкие тела.
Это подводит меня к новому пикапу Baggs, о котором я упоминал выше; этот пикап, скорее всего, будет приветствоваться игроками, которые в этом нуждаются. Основанный на их «лирическом» микрофоне зоны давления для стальной струны - это было легко принято многими игроками в Нэшвилле и мятлике - это лучший звукосниматель, устойчивый к обратной связи, который я пробовал. Это действительно звучит как микрофон в своих деталях и атаке; неудивительно, так как это микрофон. Определенно в том же поле, что и шертлер с хорошим эквалайзером или SBT, с меньшим количеством артефактов из дерева и струнного соединения и, что удивительно, гораздо более устойчивым к обратной связи. На данный момент это единственный промежуточный звукосъемник для нейлоновой струны, о котором я знаю, что это щели между датчиками деки и более старыми, ориентированными на атаку опорами нижних седел, с которыми мы все знакомы, с точки зрения того, что они действительно громкие.
Так что это краткое изложение моих мыслей об усилении. Я узнал об этом материале, потому что я бы скорее испытал боль в том, чтобы иметь дело со всем этим оборудованием на высоком уровне функций, чем пропустить концерт. Вот почему (в дополнение к моей * превосходной * жене вокалиста, спешу добавить) я парень, о котором никто никогда не слышал, кто играет в "Капричо" и "Leyenda" и скрывает миниатюры Эрика Марчели за сотни или даже тысячи людей в данное лето. Другие пробеги могут варьироваться в зависимости от этой философии, и это нормально.
Надеюсь, это поможет,
-MM