Запись ритм-гитары

Question

SAMPLE

Я пробовал разные микрофоны, предусилители, струны, гитары, настройки, положение и т. Д., Но при записи ритм-гитары я продолжаю получать этот раздражающий металлический грохот. У кого-нибудь когда-нибудь была эта проблема? Это в более высоком частотном диапазоне. Это также звук, который я не слышу от моих гитар в реальном времени.

Рик

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал midwinter ↠ I ' Я не профи или что-нибудь, так что возьмите все, что я предлагаю, с долей соли. Я не слышу этот "металлический" звук, который вы описываете.

^ This. Я хотел бы знать, в чем проблема. Это пик атаки? Я слышу прилично звучащий акустический трек, который, вероятно, хорошо срезается в миксе.

Я ненавижу манипулировать акустикой с помощью эквалайзера, когда в этом нет необходимости. Когда у вас есть клиент с умеренными талантами и скудным инструментом, а время имеет существенное значение, вы отслеживаете его как можно лучше и исправляете его позже. Но, когда это ваш собственный материал, и у вас есть возможность вносить коррективы, нет смысла просто эквалайзировать что-то, потому что вы не можете потрудиться, чтобы решить это с помощью инструмента, техники или расположения микрофона.

Keep в виду, акустическая гитара - это то, где, за исключением фильтрации верхних частот, субтрактивный эквалайзер часто забирает некоторые важные элементы наряду с плохими, поэтому получайте их прямо на источнике и на эквалайзере, чтобы они соответствовали конкретному миксу, а не чтобы устранить проблему. в процессе записи.

Answer 2

Цитата:

Первоначально опубликовано Рик Шепард ↠ Спасибо -Вы за вход. Я дам ему попробовать. Это обычно делается в студиях с треками ритм-гитары, или это проблема моего пространства для записи?

Я не профессионал или что-то в этом роде, поэтому возьмите все, что я предлагаю, с Песчинка соли.

Я не слышу этот "металлический" звук, который вы описываете. Все, что я слышу, - это обычная старая акустическая акустика, которой нужно немного вырезать средние частоты.

Answer 3

Цитата:

Первоначально опубликовано Рик Шепард ↠ Спасибо -Вы за вход. Я дам ему попробовать. Это обычно делается в студиях с треками ритм-гитары, или это проблема моего пространства для записи?

Вероятные ответы - да и да.

Субтрактивный эквалайзер очень часто используется и эффективный способ улучшить проблемные треки, а также выделить частотное пространство, чтобы треки не конкурировали за одну и ту же недвижимость.

Что касается вашей записи пространство, если это не лечится, это может быть проблемой.

Answer 4

Спасибо за вклад. Я дам ему попробовать. Это обычно делается в студиях с треками ритм-гитары, или это проблема моего пространства для записи?

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Боуи ↠ Мы можем просто согласен не согласиться. Я делал это в течение долгого времени, и мои эквалайзеры примерно так же хороши, как они приходят (Millennia и Pultec), но я все еще предпочитаю эквалайзер EQ как можно меньше. Конечно, я все равно буду заканчивать эквалайзингом большинства треков в некоторой степени, но это всегда вписывается в контекст микса, в стороне от вокала и т. Д. Если есть металлический край, я решаю это с помощью размещения микрофона или выбор микрофона (хотя это не может быть вариантом для TS). Так как он игрок, он может даже обратиться к этому с выбором, последовательностями, техникой. Так много лучших вариантов, чем эквалайзер. Я хотел бы призвать новичков не использовать эквалайзер как способ исправить источник. Исправьте источник сигнала, затем используйте эквалайзер для создания вашего микса. Это должно быть целью, по крайней мере.

Хорошо, мы не согласны :) Это последнее, что я говорю в этой теме. Как и вы, я занимаюсь этим очень долго, и у меня тоже есть настоящие Pultecs, но для меня микрофоны соединяются с акустическими гитарами, как электрогитары с усилителями. Кто-то к лучшему, кто-то к худшему, и если у него есть микрофон, который не работает с этой гитарой, он может расставить все, что захочет, и у него все еще будут некоторые расставания с тонами, которые нужно исправить. Да, размещение поможет, но металлические оттенки редко приходят из размещения. Тонкость, потеря различий и грязь, о, да, это повсюду. Спросите середину зимы, может ли он поместить Rode M5 на свою акустику, чтобы избежать слишком яркого тона. Я гарантирую вам, я знаю его ответ на этот вопрос. Мы согласны с тем, что эквалайзер лучше всего использовать, когда лепит часть в микс. У вас много бизнеса на низком уровне? Высокий пропуск этой гитары, пока она не сядет в карман. У тебя есть вокалист, который находится в средней полосе акустической гитары? Выкопайте гитару и дайте певцу сесть в карман. Но если у вас есть кольцо сверху, которое исходит из китайской капсулы, найдите его, исправьте. Вы хотите узнать о размещении, начните с приличного микрофона, и это даст вам шанс для борьбы. На самом деле, когда я впервые начал покупать более совершенные микрофоны, я обнаружил, что я стал записывать намного быстрее, и потратил гораздо меньше времени, пытаясь найти ту позицию, которая принесла бы мне полезный результат. Violet Amethyst - это такой прощающий микрофон, все, что вам нужно, это вставить его в тот же код зоны инструмента, и вы получите дубль, для которого потребуется очень мало эквалайзера. Еще один хороший плоский микрофон, который я нахожу очень легко установить, это Neumann U89. Если люди собираются серьезно записать свой инструмент, лучше найти для него бесплатный микрофон, выбирая его с такой же заботой, как и с новой гитарой. Несомненно, размещение важно, и разработка критического результата принесет огромные дивиденды, но иногда, если у вас слишком темный / яркий инструмент или микрофон с такими качествами, лучше научитесь использовать эквалайзер.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал rockabilly69 ↠ Я не согласен Вот. Буквально вчера Midwinter и я установили на его акустической гитаре несколько микрофонов и разместили каждый там, где мы думали, что микрофон и гитара звучат лучше всего в моей довольно хорошей звучащей комнате. Я записываю ТОННУ различных акустических гитар, поэтому я знаю комнату и знаю микрофоны, которые мы используем (по крайней мере, те, которые у меня есть). Целью нашей маленькой перестрелки было найти микрофон, который бы хвалите его гитару, его текущую коллекцию микрофонов и ситуацию с записью. Мы тестировали микрофоны стоимостью менее 1000 долларов США на микрофонах, которыми он в настоящее время владеет. Микрофоны представляли собой Neumann TLM103, Violet Amethyst Vintage, Blue Blueberry, CAD E200 (в настройках как кардиоидных, так и омни), Neumann KM184 , Octava MC012, Rode M5, Little Blondies, Cascade Fathead II, Shure SM57. У меня есть много хороших штекеров эквалайзера со спектральным анализом в реальном времени, поэтому наряду с нашими ушами у нас было хорошее спектральное представление того, что происходило. Я могу безоговорочно сказать, что большинство записанных дублей могло бы принести выгоду от небольшого субтрактивного эквалайзера, да, иногда вы можете взять что-то особенное в треке, но знание того, что слушать в треке, приходит с опытом. Вы можете позиционировать, пока коровы не вернутся домой, но если на гитаре или в комнате есть определенные причуды, вам все равно нужно обратиться к ним в конце эквалайзера. А в случае ОП, если он чувствует, что у гитары есть металлический край, с которым он не может жить, найдите его и удалите как можно более хирургическим путем.

Мы можем просто согласиться не согласиться. Я делал это в течение долгого времени, и мои эквалайзеры примерно так же хороши, как они приходят (Millennia и Pultec), но я все еще предпочитаю эквалайзер EQ как можно меньше. Конечно, я все равно буду заканчивать эквалайзингом большинства треков в некоторой степени, но это всегда вписывается в контекст микса, в стороне от вокала и т. Д. Если есть металлический край, я решаю это с помощью размещения микрофона или выбор микрофона (хотя это не может быть вариантом для TS). Так как он игрок, он может даже обратиться к этому с выбором, последовательностями, техникой. Так много лучших вариантов, чем эквалайзер.

Мне нравится призывать новичков не использовать эквалайзер как способ исправить источник. Исправьте источник сигнала, затем используйте эквалайзер для создания вашего микса. Это должно быть целью по крайней мере.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Midwinter ↠ Я действительно думаю, именно так звучит эта гитара. Отправлено с моего iPhone с помощью Tapatalk

Все мои гитары имеют одинаковый звук при записи.

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Рик Шепард ↠ Спасибо Kev! В этом случае я использовал Martin D-41 для сэмпла, но частоты, на которые я ссылаюсь, как я их слышу, не имеют значения, какую гитару и т. Д. Я использую. Моя цепочка записи довольно высокого качества, и я слышу эти звуки независимо от того, что я использую для прослушивания. Может быть, это частота, к которой я особенно чувствителен. Я не слышу эти звуки, когда просто слушаю звук моей гитары, это просто записанный звук. Итак, я посмотрю больше на моем пространстве записи. Спасибо!

Очевидное предположение: есть ли звуки там, когда вы слушаете кого-то другого, играющего на гитаре с вашим выбором? Я подозреваю, что именно так звучит твоя гитара.

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал rockabilly69 ↠ Я не согласен Вот. Буквально вчера Midwinter и я установили на его акустической гитаре несколько микрофонов и разместили каждый там, где мы думали, что микрофон и гитара звучат лучше всего в моей довольно хорошей звучащей комнате. Я записываю ТОННУ различных акустических гитар, поэтому я знаю комнату и знаю микрофоны, которые мы используем (по крайней мере, те, которые у меня есть). Целью нашей маленькой перестрелки было найти микрофон, который бы хвалите его гитару, его текущую коллекцию микрофонов и ситуацию с записью. Мы тестировали микрофоны стоимостью менее 1000 долларов США на микрофонах, которыми он в настоящее время владеет. Микрофоны представляли собой Neumann TLM103, Violet Amethyst Vintage, Blue Blueberry, CAD E200 (в настройках как кардиоидных, так и омни), Neumann KM184 , Octava MC012, Rode M5, Little Blondies, Cascade Fathead II, Shure SM57. У меня есть много хороших штекеров эквалайзера со спектральным анализом в реальном времени, поэтому наряду с нашими ушами у нас было хорошее спектральное представление того, что происходило. Я могу безоговорочно сказать, что большинство записанных дублей могло бы принести выгоду от небольшого субтрактивного эквалайзера, да, иногда вы можете взять что-то особенное в треке, но знание того, что слушать в треке, приходит с опытом. Вы можете позиционировать, пока коровы не вернутся домой, но если на гитаре или в комнате есть определенные причуды, вам все равно нужно обратиться к ним в конце эквалайзера. А в случае ОП, если он чувствует, что у гитары есть металлический край, с которым он не может жить, найдите его и удалите как можно более хирургическим путем.

Действительные замечания, которые вы делаете.

Микрофоны не "слышат" звук, как наши уши, поэтому понятие неизменной сигнальной цепи = более точное воспроизведение источника ошибочно, если точное воспроизведение действительно является попыткой достигать.

Мой личный идеал для ударной ритм-гитары - это D-18 с вычитающим эквалайзером и умеренной компрессией - улучшенное присутствие звучит хорошо, и это создает эффективную основу для вокала и других инструментов.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Рик Шепард ↠ Спасибо Kev! В этом случае я использовал Martin D-41 для сэмпла, но частоты, на которые я ссылаюсь, как я их слышу, не имеют значения, какую гитару и т. Д. Я использую. Моя цепочка записи довольно высокого качества, и я слышу эти звуки независимо от того, что я использую для прослушивания. Может быть, это частота, к которой я особенно чувствителен. Я не слышу эти звуки, когда просто слушаю звук моей гитары, это просто записанный звук. Итак, я посмотрю больше на моем пространстве записи. Спасибо!

Добро пожаловать.
У меня нет опыта записи Martin, только Taylor и Breedlove. Тем не менее, записанный звук обычно отличается от звука, который слышат сами игроки. Если по какой-либо другой причине, кроме разницы в положении прослушивания между ушами плеера и микрофонами (если, конечно, микрофоны не торчат из ушей) :))) Включая более выраженную высокую среднюю или высокую частоту, поскольку они имеют тенденцию быть более направленный, чем середина или бас. Как указывалось выше, в середине зимы это может быть разница ... или что-то происходящее в комнате. Но независимо от того, нравится ли вам это, не то, к чему вам просто нужно привыкнуть. Таким образом, наряду с комнатой, не пропустите вычитающий эквалайзер.