На мандолине в стиле F часть вершины, где находится свиток, должна быть намного толще, чем остальная часть вершины. Шов между ребром баса и вершиной не является прямой линией, поскольку ребро оборачивается вокруг кривой свитка. Переплет, который следует за швом между вершиной и ребром примерно до положения 10:00 на свитке, следует за верхним краем свитка, когда он скручивается к шее. Таким образом, между верхней пластиной и ребром под обвязкой виден шов, когда свиток скручивается внутрь. Помещение некоторого пятна там помогает скрыть это. Но на многих инструментах в стиле F это все еще ясно видно. Окрашивание не наносилось достаточно сильно, чтобы полностью его затенить (что оно могло иметь, и часто это делалось в более поздних моделях мандолин F-стиля).
В целом, те, кто сказал, что взрыв должен был имитировать вид скрипки, верны. Gibson стал одержим идеей, что их мандолины (особенно те с f-отверстиями, как F-5) захватывали магию, которую Страдивари налил на свои скрипки. Они хотели совершенствоваться любым способом, каким могли ассоциировать свои инструменты высшего уровня со скрипками старого мира. Санберст определенно был частью этого. Если бы «Лион и Хили» не получили патент на конструкцию в 1916 году на использование шпиндельной бабки в стиле скрипки, я подозреваю, что Gibson было бы во всем этом.
Я не думаю, что солнечные лучи был в первую очередь предназначен для сокрытия недостатков зерна в лесу. Gibson для этого были другие уловки, такие как покраска инструментов в сплошной черный цвет или та «белая холодильная» обработка, которую получили некоторые из мандолин А3. Они сделали пару пластин с инструментальными моделями, которые, естественно, покрывали плохое зерно. У меня есть очень хорошая Gibson мандолина, у которой есть только немного волнистости в зерне, но только в области, которая была бы покрыта накладкой. Я подозреваю, что это не несчастный случай.
Итак, я считаю, что солнечные лучи были решением, основанным на мимике скрипки, а не на намерении скрыть недостатки зерна. Но после того, как решение было принято, вы можете поспорить, что кусок ели с хорошим зерном в центре, но, скажем, тень узла на краю будет назначена инструменту, который получил солнечные лучи.
Теперь мы Вы говорите Gibson здесь, поэтому любое аккуратное объяснение, в лучшем случае, может применяться только ограниченным образом. Но я думаю, что первичная причина первоначально для солнечных лучей заключалась в том, чтобы придать своим инструментам звучание скрипки. (Помните, когда F-5 был представлен, он был задуман как классический инструмент. Наличие инструмента, который имел некоторую привлекательность сноба, вероятно, помог мандолинистам разобраться со всеми этими парнями в разделе струн.) Это полезно в качестве уловки для прикрытия до шва, волнистого зерна, узловатых теней, или что у тебя было бонусом. По крайней мере, это мое чтение.