Действие против власти

Question

У меня хороший Martin, и он хорошо набран. Интонация и действие довольно низки, но это сделало его тише. В верхней части adi есть достаточный запас по высоте, но, когда струны находятся рядом с грифом, я не могу ударить его так сильно, как мог бы.

Кто-нибудь когда-нибудь отказывался от каких-либо действий для объема? Стоило ли?

Answer 1

Цитата:

Сообщение от schwa ↠ Есть кто-нибудь когда-нибудь отказался от каких-либо действий для объема Стоило ли это того?

Да. У моего Gibson действие настроено немного высоко, потому что одним из его многочисленных применений является управление церковной группой, поэтому я играю с большой силой и страстью. Тем не менее, он все еще достаточно низок, и когда другие играют в него, они всегда говорят: «Великий Действие, чувак!» :)))

Я просто не хочу, чтобы это гудело на мне, пока я стучал. Не беспокойтесь - это большой, сильный GIBSON, и он процветает от злоупотребления :)

Answer 2

Для меня играбельность это все. Мои гитары настроены с действиями ~ 5/64 и ~ 3/64 на 12-м, с оставшейся высотой седла ~ 5/64 - 6/64. У меня нет тяжелой руки, и я не жужжаю. Есть небольшое снижение мощности и объема, но компромисс полностью стоит меня.

Answer 3

Мой электрический настроен с довольно высоким (для электрического) действием, частично по этой причине (другая причина, я много гну струны, и это не очень хорошо работает с действительно низким действием). Ореховое действие низкое, примерно то, что я получаю с капо на первом ладу. Чем больше струны двигаются, тем больше необходим промежуток между струнами и ладами, чтобы они не шлепали и не гудели, особенно если вы настроились. Я не испортил свою акустику, но действия довольно высоки, поэтому я счастлив, даже настраивая некоторые струны на два полшага.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал Роджер Нокс ↠ I думаю, мне придется вытащить свои записи и проверить несколько вещей. Большая часть моего акустического образования была связана с проектированием стен для уменьшения шума вдоль боковых сторон автострад, и это было 20 лет назад. Что я помню, так это то, что 3 дБ - едва заметная разница, а 6 дБ - вдвое больше громкий. Из того, что вы написали, 10 дБ будет вдвое громче. Меня всегда смущает соотношение мощности и громкости.

3 дБ весьма заметно , 6 дБ технически вдвое больше или вдвое больше амплитуды. Однако человеческое ухо, как известно, воспринимает примерно на 10 дБ с удвоением громкости :)

Answer 5

Цитата:

Сообщение от dneal ↠ В идеале, Я думаю, у вас должно быть не менее 3/8 "высоты струны от деки, измеренной прямо перед мостом. Когда вы опускаетесь ниже этого уровня, вы начинаете терять громкость из-за меньшего крутящего момента. На этой высоте ваша басовая струна E высота на 12-м ладу должна быть около 6/64 ". Если ваши измерения значительно отличаются от тех, угол шеи у которых, вероятно, выключен. Я думаю, что люди не уделяют достаточного внимания высоте струн на гайке, и вместо этого продолжают опускать седло, чтобы сделать гитару «проще» играть. Мне нравится, когда мои гитары играют так же легко, как и в капо, и соответственно устанавливают слоты для гаек.

действительно должно быть 1/2. 3/8 вашей территории сброса

Answer 6

Возможно, я ошибаюсь, но я всегда ассоциировал более высокие действия с плохой интонацией. Вот почему я всегда хочу, чтобы мои действия были как можно ниже. Мои уши очень разборчивы!

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал cooper59 ↠ действительно следует быть 1/2. 3/8 вашей территории сброса

Я думаю, что 1/2 "является оптимальным, а не минимальным, поэтому я сказал" по крайней мере ".

Кроме того, не имеет значения, какова высота от деки, если вы не учитываете высоту 12-го ладов, когда пытаетесь определить необходимость сброса шеи. 1/2 "не хорошо, если вы Вы на 12/64 "выше 12-го ладу, например.

Answer 8

Артур Бендаде в своей статье «Основы музыкальной акустики» посвятил целую главу обсуждению различных способов, с помощью которых связывают восприятие громкости с измеряемой силой. Иирк решил, что ни один из них не работает хорошо во всех случаях.

Runepine писал:
"6 дБ технически вдвое громче или в два раза больше амплитуды."

В струнах мощность в струне равна квадрату амплитуды. Увеличение действия примерно на 40% должно позволить вам удвоить энергию в струне без шума, и будет примерно на 3 дБ громче, или просто заметно. Вы получите тот же результат (при прочих равных условиях), удвоив натяжение струн с увеличением их диаметра на 40% при той же высоте и длине. Двойная амплитуда будет в четыре раза больше мощности для увеличения на 6 дБ.

Когда они выполняли начальную работу над подобными вещами, было замечено, что во многих обстоятельствах в десять раз больше энергии звучало примерно в два раза громче; Например, десять скрипок звучат примерно вдвое громче, чем одна сольная скрипка. Таким образом, каждый порядок увеличения силы становился одним бел. Это было разделено на десять децибел, и увеличение мощности на три дБ, таким образом, соответствует примерно вдвое большей мощности. Для умножения чисел вы можете добавить логарифмы: вот как работает правило слайдов. Таким образом, добавление 3db и 3dB дает вам шесть дБ, а это в два раза больше уровня мощности, или в четыре раза больше. Увеличение на девять дБ составляет 2 x 2 x 2, или в восемь раз больше мощности, и звучит почти вдвое громче. Все это предполагает, что спектр один и тот же.

Извините за педантизм по этому поводу ...

Answer 9

Очень редко кто-нибудь заходит в мой магазин с просьбой поднять акцию. Почти всегда, сделай минимально возможное действие. Лично мне нравится это на высокой стороне нормального по всем причинам, упомянутым здесь.

Когда жало вибрирует, оно делает это в форме круглого конуса, и если действие низкое, то, когда вибрация струны опускается ближе к раздражению перед ним, тогда он может вступить в очень легкий контакт. Это может даже не ощущаться или может быть, что вы слышите это, но принимаете это как компромисс для низкого действия, но каждый раз, когда он вступает в контакт, он высвобождает энергию прямо из струны и убивает ваш тон, сустейн и громкость.

Answer 10

Просто чтобы добавить немного математики:
Энергия в вибрирующей струне идет как квадрат амплитуды. Повышение действия на 12-м ладу позволяет увеличить амплитуду без гудения. Удвоение высоты действия на 12-м означает, что вы можете в четыре раза увеличить энергию струны и при этом иметь чистый звук, а повышение на 40% примерно удваивает доступную мощность с тем же набором струн.

Удвоенная мощность не равна удвоенной громкости. Чтобы что-то звучало вдвое громче, при прочих равных, нужно в десять раз больше энергии. Двойное увеличение мощности на 3 дБ обычно воспринимается как «просто заметное» увеличение громкости. OTOH, это, вероятно, продолжит.

Как вы получите изменения, будет иметь значение. Изменение высоты струны от верха меняет способ, которым струны немного двигают верх. Когда вы поднимаетесь выше вершины, вы, как правило, получаете относительно большую мощность во второй части и на высокой частоте «молнии». Натяжение струны увеличивается вдвое за цикл вибрации; один раз, когда струна «вверх», и один раз, когда она «вниз», и это тянет верхнюю часть моста к гайке. Эта сила обычно не так высока, как поперечная сила струны «вверх и вниз», и раскачивание мостика не так эффективно для создания звука, как вертикальный «поперечный» сигнал струны. Кроме того, кажется, что извлечение энергии из струны одним способом ограничивает количество, которое вы можете получить другими способами; в этом баке так много газа. В конце концов, поднятие седла с вершины, кажется, не делает строку более мощной, она просто меняет смесь частичек, причем немного больше энергии во втором частичном балансе уравновешивается меньшим количеством в другом месте.

Высокий тон «молнии», который вы слышите, когда вы теряете палец вдоль струны, имеет тенденцию выделяться, потому что он очень высокий, и часто вызывает диссонанс. Он также тянет верх седла, как и натяжение, поэтому увеличение высоты струны от вершины дает больше этого в звуке. Это может быть описано как «край».

Конечно, поднятие струн с вершины создает больше напряжения на вершине, а также на клеевой линии между мостом и вершиной. Это также обычно увеличивает угол разрыва над седлом, создавая большее усилие раскола на переднем краю моста. Кажется, что изменение звука происходит от изменения высоты, а не от угла наклона; по крайней мере, это то, что я нашел в своих экспериментах.