Что вы, ребята, думаете об этом?

Question

Эй, ребята, мне просто интересно, что вы думаете о дизайне звуковых отверстий на этом.

Я планирую сделать боковые стороны из дубового шпона, а для деки и спины я бы использовал pau ferreo.

Я хочу дать ему глубокую основу, поэтому я собирался придать больше формы Chello Type.




Основная идея - сделать кусок под струны самые гибкие и располагают звуковые отверстия рядом с ним, чтобы вибрации могли свободно распространяться.

Во-вторых, у меня большая звуковая дыра внизу с наклонной стороной, поэтому, надеюсь, звуковые волны будут передаваться прямо через отверстие.


Ребята, вы думаете, я должен начать это?

ура,
hvlmnns

Answer 1

Могу ли я предложить, сначала сделать обычную гитару. Легче всего заказать недорогую еловую верхушку даже самой низкокачественной деки и идти оттуда. Если вы нетерпеливый тип и предполагаете, что в вашем распоряжении есть ленточная пила, вы можете перепечатать материал. Сделайте быструю дешевую и грязную гитару, чтобы понять, что нужно гитаре с точки зрения структуры. Можете пойти против вашего прекрасного аскета, но сочтите его одноразовым учебным пособием.

В качестве примера, нейлон, натянутый на нити, выдает его еще раз, потому что я уверен, что людям надоело это видеть. Гитара, которую я сделал из переиздавшейся сосны для верхней, задней и боковых сторон и 2 "x 3" (2 "x 4", была бы лучше, но у меня не было такой с достаточно длинной секцией, свободной от сучков).



Примерно так же просто, как я мог сделать гитару, без розетки, обвязки, ферменного стержня, просто коробка, горловина и все биты в нужном месте. Это даст вам представление о том, насколько толстой должна быть верхняя и задняя части, слишком толстой, и она будет безразличной, слишком легкой и складывается сама по себе. Широкий ассортимент между ними. Это должно дать вам лучшее понимание, почему гитара сделана такой, какая она есть, что вам нужно сделать, чтобы сделать что-то, что работает. В зависимости от того, что у вас есть с точки зрения оборудования, вы можете выбить один за неделю. Впоследствии комментарии, которые мы делаем к вашему дизайну, будут иметь больше смысла.

Answer 2

Почему бы не попробовать что-то полностью отличное от стандартного? Inn ovation может быть результатом эволюции, но чтобы создать что-то новое, вам нужно подумать о новом измерении.
Например, звуковая яма физически не идеально расположена в середине вершины, где она обычно есть. Но это выглядит красиво и симметрично.

Я бы сказал, сделайте это и позвольте нам принять участие в вашем опыте! :)

Answer 3

@ Ховард Клеппер
Нет, я знаю, что начинать с чего-то другого, а не следовать планам, немного непросто.
НО! Мне нравится пробовать новые вещи просто для удовольствия, а также я очень хорошо провожу свои исследования.
Кроме того, я Столяр, так что я могу обращаться с деревом, единственная мысль, которая ломает мой мозг в данный момент, это деки , думаю, мне нужно сделать несколько из них, чтобы увидеть, к чему я иду.

ура

Answer 4

Не думай, что кто-то обидится, и ты не умничаешь. Но здесь много ярких печенек (отчасти вы здесь, верно?), И они могут увидеть вещи, которые могут сделать некоторые ваши идеи не практичными.

Ваше представление о том, через что проходят тело и окончание в хвостовой части интересно. Не беспокойтесь о натяжении струн, которые ударяют по бокам или спине, они могут с этим справиться. Вверху стоит беспокоиться. Опять же, у вас возникнут проблемы с натяжением струны, теперь она толкает сверху, а не тянет вверх.

Надеюсь, Alan Carruth или один из других cookie-файлов проявят интерес к вашей ветке, намного лучше меняя векторы силы, чем я. Слишком много лет прошло с тех пор, как я их вычислил, и я не хочу снова переживать это, если мне не нужно. Но просто глядя на это, я вижу, что у вас есть нисходящая сила в самом слабом месте вашей вершины, в звуковой дыре. Нужно будет подготовить его, чтобы восполнить дыру, но это было бы контрпродуктивно, если бы вы хотели, чтобы мост свободно резонировал. Если бы вы подошли к хвостовому элементу, как к верхушкам арки, у вас бы концы струн заканчивались на конце инструмента, и нисходящая сила струн была бы меньше. Но тогда это может выглядеть скорее как виолончель, чем гитара.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал hvlmnns ​​ ↠ Спасибо за ответ. Я думал так же со звуковой дырой. Но разве я не потерял бы напряжение, если бы струны находились в конце?

Вы бы, но величина прижимной силы будет зависеть от угла, чем меньше угол, тем меньше прижимная сила. Инструменты с наконечниками будут иметь меньшую силу прижима. Используя ваше изображение, скажем, у нас угол 45 градусов, наклон вниз. Вы бы имели ту же силу, действующую вниз, как и на хвостовую часть (я думаю). Так что, если у вас есть 180 фунтов натяжения струн, черт возьми, Google треугольники и векторы силы, и вы должны быть в состоянии решить это. Дайте вам представление, с чем вы работаете.

Answer 6

Итак, я начинаю с этого ...

Первая вещь, с которой я столкнулся, заключается в том, что мост - самая напряженная точка на гитаре, поэтому я подумал об этом




Основная идея состоит в том, чтобы построить треугольную раму, которая соединена с бэкблоком, который удерживает струны. Прямо над этим находится звуковая дыра, поэтому струны больше не подключены к деки. Мост находится на краю звуковой ямы, поэтому у вас будет прямой переход между этими двумя. Я надеюсь, что это ослабит эту точку давления. По крайней мере, он будет давить только на деки, а не поднимать ее. Единственное, что меня беспокоит, это то, что бэкблок теперь должен будет выдерживать давление, заставляющее верх и низ сжиматься на длинной стороне. Но на самом деле это не будет большой проблемой, так как у нас здесь много зерен.

Другая проблема может заключаться в том, что звуковая яма теперь расположена в самой вибрирующей и отвечающей части звуковой панели, что может привести к гитаре звучит скучно Позволяет услышать ваши мысли! :)))

Answer 7

@rogthefrog, как я уже говорил ранее, я просто хотел записать свои идеи.
Я не хочу никого обидеть за то, что ты умный или что-то в этом роде.

И я с уважением не думаю, что ты понял, что я пытался это сделать.
Вместо того, чтобы усиливать деки, чтобы выдержать тягу, я хочу полностью убрать тягу.
Я понимаю, что вы беспокоитесь о том, что я новичок и говорю умно, но я просто хотел записать некоторые идеи независимо от того, глупы они или нет.

Answer 8

Не думаю, что стороны открыты, но я могу ошибаться. Также не совсем уверен, что вы хотите использовать Pau Ferro для верха, так как он плотный, и у струн не будет большой силы, чтобы вибрировать.

Answer 9

Создайте его и посмотрите, как оно звучит :) Желательно просто набросать грубый прототип как можно быстрее. Если это сработает, то сделайте реальный.

Я думаю, что ему понадобится большая мускулистая поперечная скоба над хвостовой дырой, чтобы не отслоиться, и кое-что для отверстий для талии ... A- может сработать каркас (две фигурные скобки, в основном совпадающие с зерном, идущие от блока шеи к хвосту, высокие в области талии, чтобы перенести напряжение за пределы слабой точки), или, возможно, некоторая форма Х или двойной Х.

Если вы используете стальные струны, вам понадобится больше клея для моста, чем показано на рисунке. Нейлоны, вероятно, подойдут, если только деки не сделаны из красного дерева или кедра, которые легко отслаиваются. Или, по крайней мере, лиственных пород низкой плотности, таких как красное дерево. Я работаю над гитарой из палисандра, но трудно удержать вес. И Pau Ferro даже немного хуже по соотношению жесткости к весу и имеет гораздо более высокое демпфирование.

Answer 10

Вы могли бы получить некоторые серьезные искажения в вершине, как это, не будучи связанным с сторонами в тех местах. Вместо того, чтобы просто иметь отверстие, вы могли бы соединить его по бокам с большими тентеллонами с промежутками между формированием звуковых отверстий?

Также я думаю, что у такого дизайна был бы очень слабый бас по сравнению со стандартной гитарой. Бас вырабатывается верхом целиком, закачивая и выкачивая его. Если бы края вершины свободно вибрировали, я думаю, вы бы потеряли часть этого.

Сказав это, просто сделайте это в любом случае! Вы не можете сделать что-то лучше, делая одно и то же снова и снова.