blindboyjimi писал:
«Гитары - это очень неэффективные воздушные насосы.»
Конечно, правильно, что гитара не очень эффективный звукорежиссер. Единственная известная мне статья о попытке измерить это была Лай и Берджесс. Они много говорили о том, почему трудно получить хорошие цифры: в основном это связано с тем, что потребляемая мощность очень мала, что увеличивает общую сложность измерения.
Обычное число, которое я видел для общей эффективности, больше похоже на 5%. Это сильно варьируется в зависимости от диапазона частот: в диапазоне «Bass Reflex» вниз вокруг основного тона в режиме «основной воздух» и «главный верх» это на самом деле довольно высоко. Это, конечно, усугубляет сложность прибить его к одному числу.
Чтобы вам это не показалось низким, эффективность скрипки примерно вдвое выше, чем у пианино или любого медного инструмента. Эти люди издают гораздо больше звука благодаря простому способу добавить гораздо больше энергии. Выгибание струны с высокой E на скрипке эквивалентно отрыву ее 660 раз в секунду, точно в нужное время, чтобы заменить всю потерянную энергию с последнего отрыва. Ни у кого нет выбора так быстро.
Как обычно, есть компромиссы. Относительно высокая эффективность гитары в ее низком диапазоне вносит большой вклад в проблему «волка»; хорошо известный и страшный «глухой G». Если резонансные тона выстраиваются правильно (или неправильно, в зависимости от вашей перспективы), гитара настолько хороша в извлечении энергии из струны на этом поле и превращении в звук, что вы получаете ноту с большой силой и небольшим сустейном. Вы часто не замечаете, что это вдвое громче, но выделяется тот факт, что звук длится только вдвое дольше.
С такой неэффективной машиной малый выигрыш становится важным. OTOH, с чем-то, что было вокруг так долго, было приложено много усилий, чтобы получить эти небольшие выгоды. Если вы ограничиваете себя «традиционными» материалами и методами, большинство вещей, которые вы можете сделать, чтобы получить эти выгоды, уже есть в дизайне. Модернизации, которые получают более высокую эффективность, звучат по-разному и могут не работать с традиционным репертуаром.
Таким образом, по большей части, мы пытаемся выжать небольшой выигрыш. Некоторые люди делают это, стараясь как можно лучше понять традиции, полагая, что лучшее из старого должно быть довольно хорошим. Другие пытаются выяснить, откуда исходит звук с точки зрения физики. Все строители, которых я знаю, независимо от их подхода, в основном просто пытаются сделать его немного лучше, чем предыдущий. Люсьеры учатся радоваться маленьким успехам.
О; это должен был быть поток о клене? ;)