Новая технология устраняет мертвые зоны?

Question

Мне нравится тон деревянных гитар, но я ненавижу мертвые точки. Я думал, что мертвые точки были просто частью или игрой на гитаре, но это, очевидно, не правда. Композитные гитары не имеют мертвых зон (или это настолько редко, что вы почти никогда не слышите об этом). Но затем вы теряете ту уникальность, которую вы получаете от своего конкретного инструмента. Две идентичные деревянные гитары часто звучат по-разному. Так почему бы нам не увидеть композитные шейки на деревянных акустических гитарах? Это может быть лучшим из обоих миров.

Теперь вы не хотите склеивать то, что никогда не движется, с тем, что движется. Различные строители пробовали это по-разному, и это обычно вызывает проблемы в будущем. Но болты на шеях с карманом на шее становятся довольно распространенным явлением. Таким образом, между шеей и телом нет клея. Таким образом, тело может двигаться со временем, не повреждая гитару. Taylor шеи очищаются без особых усилий. Так почему бы не попробовать композитную шею?

Композитная шея на деревянном корпусе десятилетиями была принята в сфере бас-гитары. Шейки модуля появляются на многих басах. Zon использует углерод и другие материалы, даже дерево, чтобы «настроить» инструмент. Зон заявляет следующее:

"Поскольку шея имеет« более ровную »частотную характеристику, она меньше влияет на окрашивание тона деревянного тела, поэтому пропускает ее истинный голос. Материал шеи настолько плотный , бас очень «живой» и отзывчивый. Это условие является функцией более быстрой атаки, при которой нота фокусируется почти сразу, а затем раздувается с богатством. Следовательно, тон становится более четким, а ноты демонстрируют улучшенную детализацию, проекцию , сустейн и равномерность громкости на всем протяжении грифа. Это определение особенно полезно в низких настройках, где ноты обычно теряются или становятся грязными. Вместо этого пониженные настройки сохраняют свою четкость и не прячутся в смеси других инструментов. . "

У подписи Майкла Мэнринга у Зона такая шея, и это звучит потрясающе. Он играет на 3 октавы безупречный, который требует безупречной игры с теплым, древесным тоном. Я упоминаю его, поскольку он играл с Энди Макки и Доном Россом в прошлом, так что его тон может быть известен некоторым здесь.

Я хотел бы видеть такой брак в акустической сфере, чтобы увидеть, если он имеет аналогичные положительные результаты. Я видел, как некоторые строители использовали композитные стержни в теле, чтобы помочь в поддержке, но я не видел всей сложной шеи. Кто-нибудь делает это?

Answer 1

В той степени, в которой акустические гитары имеют то, что можно назвать «мертвыми точками», они вызваны резонансами тела, а не резонансами шеи или соединением шеи. Это не означает, что шейки не влияют на тонус.

Древесина сама по себе является композитным материалом: целлюлозное волокно в лигниновой матрице с небольшим количеством гемицеллюлозного наполнителя. Цельнокомпозитные шеи поэтому были вокруг, пока были гитары. Я не вижу смысла ограничивать слово «композит» углеродным волокном в матрице эпоксидной смолы. Но я начал использовать этот материал в своих шеях 16 лет назад.

Answer 2

Я действительно ценю ответы. Я не знал, что так много строителей использовали композитные материалы. Говард, то, что вы говорите о том, что такое композитный материал, имеет большой смысл. Я также проверил ваш сайт и как вы используете различные композитные материалы, очень интересно.

Я узнал из этой темы. Я буду помнить эту новую мудрость, поскольку я рассматриваю покупку другой гитары. Я мог бы купить гитару и достичь своей цели без мертвых точек, но, возможно, потерять тот тон, который вдохновляет. Похоже, это все о балансе. Еще раз спасибо!

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Брюс Sexauer ↠ Точный интонация - это гораздо больше, чем лады в нужном месте, хотя это хорошее начало. Мало того, что регулировка гайки является абсолютно критической, но если венец не очень близок к одинаковому на каждом ладу, этого также может быть достаточно, чтобы изменить высоту звука на один или два процента. Все это спорно в реальном мире, потому что практически ни один игрок имеет достаточный контроль над их техникой, чтобы положить вниз каждый палец без перекоса и с таким последовательным давлением, чтобы воспользоваться наилучшими созданы. Тем не менее, подойти как можно ближе - достойная цель.

Да, существует так много переменных. Даже износ струн и несоответствия там. Я согласился бы и сказал бы, что люди - одна из самых больших переменных. Когда я увидел, как сложена колода против идеальной интонации, я смог вернуться к игре без особых нареканий. Я все еще хочу лучшее возможное начало все же. Спасибо за ответ. Я также дам свои лады и проверю, как они могут нуждаться в одежде.

Answer 4

Стратабонд шеи Martin и накладки Micarta / Richlite составные, хотя я не знаю, устраняют ли они мертвые зоны. У меня есть HPL Martin, он довольно ровный даже через струны и вверх и вниз по грифу, но, конечно, не является доказательством того, что все композиты свободны от мертвой точки.

Кажется, что более высокие шейки массы помогают устранить мертвые точки, по крайней мере, у гитар, которые у меня были, с большими шеями не было мертвых пятен, все еще не доказательство, но я иду с более массивными деревянными шеями. Все деревянные гитары звучат по-разному, чем гитары с сочетанием композитных и деревянных для моего уха. Не обязательно плохо, просто другое.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Чарльз Таубер ↠ Вы не правда Среднее хорошо натренированное ухо может различать высоты звука в 2 цента. Можно заставить (хорошо реализованную) гитару играть в пределах 2 центов по всему диапазону инструмента. Точно так же можно найти (хорошо реализованные) гитары, которые не имеют незначительной потери громкости от одной ноты к другой. Это не обычная гитара. Шансы найти такой инструмент по почте, прицел невидимый от крупного производителя, близки к нулю.

Я считаю, что это верно в отношении мертвых точек, но Я просто не могу принять это в отношении интонации. Я хотел бы оказаться неправым! С другой стороны, мне часто говорили, что у меня нет среднего уха. Возможно, 2 цента - это слишком много для меня, или, может быть, я не играл на гитаре, созданной с такими характеристиками (последняя, ​​скорее всего). Очень небольшие несоответствия резонируют во мне громко. Я хотел бы найти кого-нибудь, кто умеет делать компенсацию натяжения и седла, так как я думаю, что это может эффективно умерить ситуацию по всему лада (возможно, нет).

Я согласен, что пользовательская сборка некоторой степени будет Скорее всего, это мой лучший вариант, чтобы приблизиться как можно ближе Я не нахожусь в финансовом отношении, поэтому мне просто нужно пройти через все это. Кроме того, я играл некоторые пользовательские сборки, которые играют хуже, чем гитары многих крупных производителей. Итак ...

Откуда вы знаете, кто строит ВЕЛИКИЕ гитары, когда речь идет о несоответствиях интонации и громкости? Даже многие из присутствующих в AGF думают, что мертвые точки - это миф, и что КАЖДАЯ гитара обладает отличной интонацией, так как они узнают, что их индивидуальная сборка играет так же хорошо, как они думают?

Мне бы очень хотелось увидеть базу данных клинических испытаний, проведенных на гитарах, с одинаковыми струнами, с одинаковым плектром, с одинаковыми уровнями относительной влажности, с одинаковой температурой и т. Д., И т. Д., И т. Д., И т. Д. .. и измерить интонацию и громкость. Однако я не ожидаю, что когда-либо существовать.

Это очень неприятно для человека с идеальным относительным слухом, живущего в 1000+ миль от любого магазина, в котором есть несколько приличных, специально изготовленных гитар. Когда-нибудь мне придется собрать кучу денег и отправиться в какой-нибудь магазин, где есть много пользовательских сборок.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Карбониус ↠ Как сделать Вы знаете, кто создает ВЕЛИКИЕ гитары в отношении несоответствий интонации и громкости?

Вы играете на ней и решаете сами. Другого пути нет.

Важно различать интонацию и темперамент. Гитара, идеально интонирующая для Equal Temperament, производит ноты, которые мы не слышим как «в гармонии».

Цитата:

Когда-нибудь мне придется собрать кучу денег и отправиться в какой-нибудь магазин, где есть много пользовательских сборок. ,

Если вы серьезно относитесь к поиску такого инструмента, это единственный способ сыграть несколько из них.

Один из вариантов - посетить шоу, на котором можно увидеть множество инструментов, изготовленных как на фабрике, так и на небольших станках.

Вы правы, что ручная работа не гарантирует, что инструмент будет играть лучше, чем другие.

Answer 7

Цитата:

Сообщение от Carbonius ↠ .. Может быть, даже композитное усиление на шее (как это делают многие электрогитары) будет иметь большое значение?

Многие акустические громкоговорители строят с усилением с помощью карбонового шея - Майк Бараник, Джейсон Костал, Майкл Гринфилд и Джеральд Шеппард - всего четыре, которые приходят на ум.

Приветствия,
Дэвид

Answer 8

Я думал об этом еще немного. Все, что меня привлекло, это то, что на всех гитарах Carbon нет мертвых зон. Rainsong заявляет о следующем:

"Performance Shape Casting также обеспечивает точное позиционирование флотслотов для безупречной интонации без мертвых зон."

Я сразу заподозрил, когда прочитал это, так как знаю эта "безупречная интонация" - миф. Я преследовал его десятилетиями, и я знаю, что «идеально» невозможно. «Хорошо» и «отлично» нет. Всякий раз, когда я вижу, что кто-то говорит «безупречный» или «идеальный» ... мне интересно, в чем еще они ошибаются?

Ну, я должен был быть более сомнительным, чем я был. Я полагал, что Rainsong шеи решили проблему мертвой точки. Информативные ответы в этой теме научили меня иначе.

Итак, теперь я должен смириться с тем фактом, что я должен жить с двумя недостатками, чтобы иметь отличную и душевную гитару. Это могут быть незначительные интонационные проблемы и незначительные мертвые точки (или незначительная потеря громкости).

Answer 9

Мертвые пятна - обычная проблема акустических гитар. Они также являются проблемой для электрических гитар (и басов), но не всегда так заметны. Электрические игроки иногда добавляют массу к головке, чтобы перемещать мертвые зоны в область, где они играют меньше.

Однажды я разговаривал с Михаилом Башкиным, который также повторил проблему. Он процитировал ту же самую область, где я нахожу проблему, от D до F #. Он сказал, что это общая проблема. Некоторые производители показывают их меньше, чем другие. Интересно, что сыгранные мною Richlite Martin (упомянутые выше talkgtr) звучали очень хорошо в этом отношении. Я также считаю, что короткая шкала Seagull, которую я сыграл, звучит очень хорошо в этом отношении. Не то, чтобы их более длинный масштаб не был хорош, я просто не играл их.

Я играл около 12 Taylor, и у меня есть один. У каждого из них есть мертвые точки в одинаковом диапазоне от D до F #. Это наиболее заметно в строке A, но они также появляются в строках D и low E в меньшей степени.

Мертвая точка - это просто нота, которая не звонит так долго, как окружающие ее. Если я в стандартной настройке на моем Тейлоре;
* E быстро исчезает в строке D.
* Каждая нота от D до F # исчезает быстрее, чем другие в строке A.
* F # и даже G исчезают быстрее на младшей струне E. У них хорошая начальная атака, а затем они значительно уменьшаются в объеме. Это довольно раздражает время от времени. Я на самом деле преуменьшаю свои Taylor, просто чтобы немного их переместить.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Я должен добавить, что это не будет заметно вообще, если вы всегда играете. Когда вы медленно выбираете аккорды или играете пальцем с басовыми нотами, вы действительно это замечаете!

Я всегда думал, что это больше связано с телом, чем с шеей, но потом я дал композитные гитары хороший тест в этом отношении. Rainsong смело заявляет, что у них нет мертвых зон. Сыграв две, мне пришлось согласиться. Сейчас 2 не много, но они были очень разными гитарами. Одним из них был APLE (более старый ОМ 12-ладный Al Petteway с однонаправленным верхом и Hybrid B / S). Другой был весь Гибридный Страх.

Так что я вчера вечером подумал о браке двух. Возможно, даже композитное усиление на шее (как у многих электрогитар) будет иметь большое значение?

Answer 10

Мертвые ноты на гитарах с твердым телом, вероятно, связаны с проблемами шеи, просто потому, что это самая гибкая часть гитары с твердым телом. На акустике верх гораздо более гибкий, чем шея, поэтому мертвые ноты на акустике почти наверняка никогда не связаны с шеей. Насколько мне удалось выяснить, есть только один резонансный режим шеи, который достаточно активен и находится в нужном диапазоне, чтобы влиять на тон акустики. Как правило, он слишком низок по шагу, довольно много, на стальных струнах, и если вы можете сделать его достаточно жестким, чтобы иметь эффект, это обычно выгодно.

Как уже указывалось, не так сложно создать гитару с одинаковым откликом: вы просто переборщили ее. Это не так громко, имеет много сустейнов, никаких мертвых нот или волчьих нот. Создание адаптивной гитары, обладающей как мощностью, так и сустейном и ровным звучанием, - это сложнее.

У нот «Волка» могут быть самые разные причины для акустики. По этой причине не существует «единого размера, подходящего для всех» ответа на проблему, кроме общего вопроса о попытках разместить сильный резонанс между разыгрываемыми полями. Иногда вы не можете этого сделать, а иногда это лучше не делать. Акустические гитары намеренно сложны; это то, что заставляет их звучать интересно. Это также означает, что простые ответы часто неверны.