Я думаю, что причина, по которой люди отстают от проблемного вида, заключается в том, что это воспринимается некоторыми как аффект. Покупка копии старой гитары - это одно. Это потому, что вы хотите эту модель гитары и не можете позволить себе (или не хотите хлопот) оригинал. Аутентики соответствуют этой категории. Покупка торрефицированного верха - попытка уловить тон гитары после того, как она повзрослела. Но покупка намеренно косметически поврежденной гитары может натолкнуться на попытку представить ее как нечто иное, чем она есть. Это новая гитара, изображающая из себя старую гитару. Усовершенствованные гитары теряют ценность, потому что они - старые гитары, изображающие из себя более новые гитары. Даже небольшие косметические изменения на старых гитарах, которые никак не влияют на их тон, могут повлиять на их ценность, поскольку они теряют аутентичность. По аналогии, идущей в другом направлении, некоторые люди, делающие новую гитару старше, чем она, также делают ее недостоверной.
Я считаю, что проблемная гитара почему-то кажется загадочной. У меня есть старые и новые инструменты, и я не нахожу ничего в старых (особенно в их одежде), чтобы они чувствовали себя лучше. Хорошая новая шея с матовой отделкой (или даже хорошая глянцевая отделка, как у Collings), кажется мне лучше, чем потертая отделка.
Я помню, когда гитаристы смеялись над миром скрипки где профессиональные скрипачи должны были иметь избитую скрипку, которую нужно воспринимать всерьез. Даже если бы они и их аудитория предпочитали тон современной скрипки стрэду или гварнери, это не выглядело так, как будто это современно. Идея заключалась в том, что у любого серьезного игрока будет старый инструмент, а новая блестящая скрипка считается признаком новичка. Мы все вместе считали это формой элитарной чепухи и утешались тем фактом, что гитаристы и их фанаты не были такими напыщенными, как люди в мире скрипки.
Затем страты пошли по пути струн, и внезапно Fender играл на гитаре, чтобы имитировать игру старинных инструментов, на которых играли профессионалы с хорошей видимостью. Эти профессионалы выбирали инструменты не потому, что выглядели старыми, а потому, что им нравился звук. И Gibson начал производство мандолины Distressed Master Model - по высокой цене по сравнению с уже дорогой стандартной Master Model. Они даже гордились тем, что воссоздали запах старой мандолины с помощью секретной формулы, придуманной Чарли Деррингтоном. Это показалось мне колоссальной иронией. Мир мятлика был таким же антиэлитарным, как и любая другая группа музыкантов. На них смотрели свысока другие музыкальные жанры и высмеивали как холмиков. Они имели ощутимое отвращение к элитарности. И теперь игроки из этого жанра платили премию за то, чтобы их инструменты казались чем-то, чем они не были - винтажные Gibson мандолины.
Я думаю, что аналогии проблемных инструментов с классической гитарой (или мандолиной) модели, гитары с функциональными модификациями (например, смещенные вперед скобки) для захвата звука старых инструментов, ламповых усилителей или звукоснимателей раннего стиля, довольно слабы. Это квесты для определенного звука. Безударные мандолины Master Model были удивительно хороши. (Безупречные довоенные гитары, по-видимому, также являются действительно хорошими инструментами звучания.) Да, они были похожи на новые инструменты, которыми они были, но они захватили звук, который был потусторонним. Почему это не было достаточно хорошо? Действительно ли мандолина должна выглядеть и пахнуть так, будто ей было 80 лет, чтобы быть хорошим? Если кто-то купит новую безудержную мастер-модель, у которой на спине будет сыпь на ремне, будут ли они более или менее довольны мандолиной и будут ли готовы платить за нее больше или ожидать платить меньше? Поиски нового инструмента, который выглядит старым, просто озадачивают меня. Может быть, это просто этика Северной Каролины, которая проникает в мою душу. В конце концов, девиз государства здесь - 1010 * Esse quam videri , а не просто казаться.
Но эти довоенные гитары кажутся гитарами с большой привлекательностью. Я знаю Уэса Ламбе и верю в его умение создавать великолепные гитары. Если бы я заказал один, это было бы без беспокойства. Я в порядке с другими людьми, заказывающими их с таким большим огорчением, как их душе угодно. Меня удивляет, почему они хотят это делать, но мне не нужно понимать, почему все остальные принимают решения. И если есть рынок для такого взгляда, то я, конечно, не виню компанию за то, что она реагировала на желания потребителей. Единственная вещь, которая озадачивает меня, - это когда люди предполагают, что иметь совершенно новую гитару, предварительно потревоженную, совершенно нормально. Ну, если так, то «нормальный» сильно изменился.