Это хлопотный B-Chord и решение

Question

Я работаю над учебой Сора ми минор, соч. 35, № 24. В восьмом такте аккорд B представляет себя.

(я думаю, я не могу вставить jpeg в этот текст, если он не является URL-адресом.)

Я обнаружил, что могу поместить свои i, m и пальцы на верхние ноты сначала B-аккорда (на 4-м ладу), а затем поместите палец p на нижнюю ноту B на 2-м ладу). Но в исследовании Сора нижняя буква B - это первая нота арпеджио. Когда я сначала размещаю эту заметку, другие пальцы не идут туда, куда они должны, и в результате получается B-нота, за которой следуют 3 гудящих звука!

Я собирался опубликовать это как вопрос, но гитарист Дуглас Нидт (на DouglasNiedt.com) дал мне хороший совет, который сработал. Поэтому вместо этого я передаю его вам на тот случай, если у вас возникнет такая же проблема.

Он сказал, что нужно просто положить пальцы по одному на ноты в порядке их появления. , Таким образом, вместо того, чтобы формировать аккорд, а затем играть ноты, я сделал, как он сказал, и это сработало! Я предполагаю, что со временем, когда я ускоряю темп в этом отрывке, мои пальцы обретут мышечную память, необходимую для того, чтобы зацепить аккорд сразу.

Так что, если у вас возникла та же проблема, что и у меня, попробуйте Это.

Приветствия,
Дуглас (Томпсон, а не Нидт).

Answer 1

Звучит для меня так, как будто тебе просто нужно держать это, пока ты не поймешь это правильно. Я думаю, что твой друг Даг Нидт прав. Я не люблю использовать эти аккорды стиля A, потому что я никогда не могу нажимать достаточно сильно, чтобы получить качество звука, которое можно получить кончиками пальцев, но иногда требуется развертка, если она очень быстрая, и вы можете перевернуть ноту безымянного пальца обратите внимание, чтобы получить арпеджио. Но если вам удастся справиться с этим, то для меня это будет хорошим советом - использовать # 1 в корневой заметке B, а затем 2-3-4 для остальных. Через какое-то время кажется, что лучше всего запустить арпеджио с той же аппликатурой, которую вы использовали бы для создания аккорда.

Answer 2

Спасибо за то, как ты меня поправил! Я был так взволнован, что нашел что-то, что сработало для меня, и я левша и играю на левой гитаре. Поэтому я иногда смешиваю вещи, когда описываю их остальному миру! :)

И моей проблемой было сделать формирование достаточно быстро, чтобы сорвать ноты. Опять же, предложение Дуга Ниедта состояло в том, чтобы просто положить пальцы по одному на ноты в порядке их появления. т.е. поместите палец, выдерните записку. Поместите следующий палец, возьмите эту ноту. и т.д. Со временем я должен быть в состоянии положить все свои пальцы в одно и то же время и иметь формирование аккорда, которое не будет жужжать.

Answer 3

В долгосрочной перспективе, когда формы аккордов приходят автоматически, обычно проще и безопаснее, с различными причинами для исключения, размещать аккорды как блок.

Answer 4

Так что мы на одной странице, я использую большой палец 1-2-3-4 для пальцев левой руки, 1 - указательный палец, а 4 - мизинец. Для правой руки (рука выбора) я использую P = большой палец, I = указатель, M = средний, A = безымянный палец, C = мизинец.

Итак - для фреттинг-руки для мажорного аккорда B во второй позиции, если только для транскрипции не потребовались другие аппликатуры, основанные на требованиях к предыдущей или следующей ноте, я бы, вероятно, сыграл это с моей фреттинговой рукой 1 на низком уровне B пятая струна и два пальца для трех нот на четвертом ладу. Мне было бы немного неловко играть эти ноты так, как вы играете их отдельными пальцами. Игра на барре оставляет два пальца свободными для последующих нот.

Если пьеса фактически требует арпеджио, а не аккорда (ноты, сыгранные одна за другой, а не все в одном такте, а не легато или невнятные так что им не нужно звонить всем вместе) тогда я могу перейти к твоему методу, перебирая проход.