Мой опыт работы с задними и боковыми лесами заключается в том, что различия в лесах сильно отличаются по сравнению с разницей между строителями. Я играл на гитарах Майка Бараника, которые используют все виды дерева, о которых я никогда не слышал, и являются выходом из мейнстрима. То же самое с Лораном Бронделом. По моему опыту, они всегда звучат как Baraniks или Brondels, а задняя и боковые стороны имеют нюансы оттенков основного звука, который производит строитель.
При этом, если я не пробовал большую часть работ строителей, процесс ввода в эксплуатацию уже рискован с самого начала. Я бы никогда не заказал гитару у строителя, для которого я не играл хотя бы пару сэмплов, но это уже другая история. Мне нравится использовать леса, которые я хорошо знаю, поскольку у меня был плохой опыт работы со строителями, которые настаивают на том, что их «убийственный набор боливийского пырейного дерева» звучит точно так же, как бразильский. Я знаю, чего ожидать от розового дерева, красного дерева, клена и коа. Я всегда думаю о том, что могу не связываться с гитарой и, возможно, придется продать гитару в будущем. Использование неясного тонвуда гарантирует, что этот процесс будет сложнее и дороже.
Об единственном обстоятельстве, при котором я хотел бы использовать альтернативный тонвуд, было бы, если бы я на самом деле сыграл его пример и знал Я собирался любить это навсегда. Гитара должна была бы действительно сдуть мои носки, чтобы это произошло. Или я должен был быть крайне уверен в строителе с большим опытом их работы. В моем маленьком кусочке мрачного мира очень мало людей, которые могут претендовать на это.
Так что, если вы никогда не играли в эти леса или не имели тонны опыта со строителем - если бы это был я - Я бы уклонялся от всего, что не в мейнстриме.