Так что же делает инструмент лаком для инструмента? Обычно это не что иное, как этикетка на банке .... и цена. Martin, Gibson и fender не покупают кардинала или беленса. Они использовали Seagraves, прежде чем они были выкуплены, но не больше. Они либо покупают отделочные материалы коммерческого типа, либо покупают смоченные нитро-чипсы и смешивают их.
Если чистый полиэфир, отверждаемый ультрафиолетовым излучением, работает на акустической гитаре, и он делает ... просто спросите Taylor, тогда ЛЮБОЕ дерево финиш будет работать. Dana Bourgeois использует каталитическую отделку в своей потертой серии Aged Tone, чтобы все были готовы. Конверсионный лак - прекрасная отделка.
Что касается гибкости и достаточной гибкости покрытия для акустической гитары учтите это. Дубовая панель шириной 12 дюймов в 5-дверной дверце шкафа или предмета мебели способна расширяться и контактировать на 3/16 дюйма в зависимости от относительной влажности. Это большое движение! И любое покрытие, которое может идти в ногу с это, конечно, достаточно гибко для акустической гитары.
Да, эти покрытия имеют мельничные барьеры, но все покрытия имеют, даже нитро. И более тонкие покрытия обычно востребованы на акустических инструментах. Единственная проблема здесь заключается в том, чтобы научиться применять , вырезать и полировать покрытие, которое равномерно и равномерно истончается. Мои полированные покрытия обычно имеют толщину около 3 мил, примерно столько же, сколько и хорошо сделанный французский полироль.
Все это говорит, что Шервин Уильямс не был одним из моих Любимые производители покрытий в течение достаточно долгого времени. С их покрытиями сложнее работать. Martin долгое время использовал S & W и затем переключался, когда формулы менялись. Примерно в то же время мы все начали использовать что-то другое.