Смена струнных датчиков имеет всевозможные эффекты, и конечный результат зависит от того, какой из них преобладает. Я думал с точки зрения соответствия импеданса между струнами и верхом: обычно «волк» возникает из-за слишком близкого соответствия импеданса, и поскольку струны обычно имеют более низкий импеданс, переход к меньшему напряжению должен привести к большему несоответствию. Другие вещи могут превзойти это.
Многие люди в мире скрипки считают, что ни у какого другого инструмента нет «волка», и что мы говорим через нашу коллективную шляпу. Однако, как я сказал выше, в конечном итоге «волк» является результатом слишком близкого соответствия импеданса между струной и вершиной на некотором поле. Это может произойти на любом инструменте, но результат будет отличаться в зависимости от того, как движется струна. Если у вас на гитаре есть волк с низким G, и вы можете прервать струну с низким E, когда она настроена на эту высоту, вы получите такой же ответ, как «виолончелисты боятся». То, как это звучит, может быть разным.
Основная задача моста на любом инструменте - определить длину строки, чтобы она знала, что делать. Это достигается путем создания достаточно большого несоответствия импеданса, чтобы изгибающая волна, проходящая по струне, отражалась на мосту. На акустическом инструменте вы не хотите отражать всю энергию; некоторые из них должны «просачиваться» в верхнюю часть, чтобы производить звук. Тем не менее, должно быть достаточное количество отражений, чтобы поддерживать правильную частоту струны, или, в случае изогнутого инструмента, чтобы сказать носу, когда нужно брать струну и отводить ее в сторону, чтобы подать больше энергии.
Проблема в том, что по определению объект имеет низкий импеданс на своих резонансных высотах. Возможно, когда у вас есть чувствительный инструмент с сильными резонансами, импеданс на мостике будет в том же диапазоне, что и импеданс самой струны. Это усугубляется на виолончелях, где высота моста заставляет вершину моста качаться через более широкую дугу, представляя более низкий импеданс. Когда полное сопротивление на мосту равно сопротивлению струны, не существует несоответствия для отражения энергии обратно в струну.
Теперь импеданс зависит от частоты. На виолончели обычно происходит сильный резонанс вершины в поле основного тона проигрываемой ноты, поэтому полное сопротивление вершины моста совпадает с импедансом струны только на этой частоте. Энергия сбрасывается в верх, но только энергия фундаментальной: первая гармоника все еще «видит» мост как сильное завершение. Это намекает на смычок, чтобы управлять гармоникой, и высота струны смещается на октаву. Как только это произойдет, низкочастотный резонанс вершины, вызвавший проблему, угаснет, вершина моста перестанет двигаться на этой частоте, и импеданс поднимется до точки, где струна снова сможет нормально работать. Когда это произойдет, конечно, весь веселый раунд начинается заново. Таким образом, высота струны периодически смещается вверх и вниз на октаву, причем скорость зависит от того, как сыгранная высота связана с резонансом тела / вершины. Нота может рычать, жужжать или блеять, но что бы она ни делала, она не звучит как настоящая виолончельная нота.
Если вы поставите ту же самую ноту на виолончели, вы получите именно тот эффект, который вы получаете на гитаре: громкую ноту без сустейна и, возможно, менее четко выраженное чувство высоты звука.
Мне нравится использовать довольно широкое определение того, что представляет собой «волк» на гитаре, как взаимодействие двух или более резонансов струны, тела или воздуха этой пары, чтобы произвести ноту. по тембру или сусте это сильно отличается от соседей. Частично это просто признание того, что эти вещи сложны, и то, что похоже на «строковую» проблему, вполне может происходить где-то еще. В одном случае, например, я видел гитару, которая имела «раздражение», которое оказалось волком, вызванным тем фактом, что резонансные высоты «основной вершины» и «основной спины» были слишком близко друг к другу. В другом случае была гитара, у которой развился неприятный гул на определенной ноте, потому что один из обертонов этой ноты слишком близко соответствовал высоте верхнего резонанса. Даже возможно иметь проблемы, когда есть особая вибрация струны, которая соответствует одному из обертонов другой моды вибрации струны, и это также может вызвать гудение.
Этот материал может быть сложно выследить. Чтобы понять «волка-виолончелиста» (во время летнего перерыва после получения докторской степени), понадобился нобелевский лауреат по физике Чандрашекар Раман. Отслеживать оскорбительные резонансы гитарного волка обычно не так сложно. Важным моментом является то, что все это связано с резонансами / импедансами вовлеченных вещей, и если вы можете отследить это, вы можете убить его.