Солнечные вспышки также скрывают швы. Помните, Орвилль Gibson делал мандолины до того, как он сделал гитары, а оригинальное название компании, Gibson Mandolin and Guitar Company, давало мандолинам наибольшую плату. Орвилл вырезал спину и ребра мандолины из одного куска дерева. Это оставило вершину, чтобы сидеть как своего рода инкрустация на губе, врезанной в край оправы. Сплошная черная краска (обычный вариант) будет хорошо покрывать этот шов. После того, как Орвилл продал компанию, новые люди начали создавать различные инструменты, в том числе теперь ставшие культовыми флорентийские мандолины, такие как F-2, F-4 и, в конце концов, F-5. На этих инструментах верх очень толстый в области, обращенной к внутренней части свитка. То, что вы можете считать верхней частью ребра, на самом деле является боковым краем верхней пластины в этой области. Если этот шов виден, он не очень привлекателен и разрушает иллюзию того, что вся область ребра является одним куском дерева, а верх - другим. Солнечный взрыв был очень простым способом скрыть то, что происходило в местах, где деревянные плиты соединялись друг с другом. Привязка к этим мандолинам на самом деле не на шве, где вершина соединяется с ребром, когда свиток поворачивается внутрь. Это на краю вершины, с оставшейся толщиной вершины и шва с ребром под ним. Хороший темный взрыв скрывает это.
Кроме того, еще в подростковом возрасте Gibson пропагандировали идею о том, что их мандолины похожи на скрипку. Это действительно начало набирать обороты в эпоху Loar, когда f-отверстия заменили овалы. Итак, выцветший центр такого рода, что многие скрипки получили дополнительный импульс, поскольку усилил сравнение со скрипками.
И Gibson нашли все виды способов скрыть уродливое зерно. У меня есть мандолина, зерно которой красивое и прямое, за исключением некоторой волнистости там, где ее мог бы накрыть кирка. Умный.
С гитарами, я подозреваю, что скрытая ценность солнечных лучей была просто заимствована у мандолин для использования на вершинах, которые были конструктивно и тонально пригодны, но чье зерно было не столь привлекательным. Во время депрессии всплески были небольшими светлыми участками с очень большим окружением темного цвета. Таким образом, можно использовать верх с большим количеством уродливого зерна, и никто не станет мудрее. С течением времени у них в конечном итоге становились все большие и большие центральные области, которые выявляли зерно, но всегда были инструменты с полностью непрозрачными вершинами для этой уродливой доски, которая была хороша и крепка и звенела так, как должна делать хорошая вершина. Во многих отношениях Gibson, похоже, очень хорошо понимает, что не нужно тратить материалы. Это привело не только к их совершенствованию одного из самых красивых солнечных ожогов, но и к их частому «несовпадению» характеристик из разных эпох. Если в углу ящика окажется старый набор тюнеров в хорошем рабочем состоянии, они могут перейти на следующий изготовленный инструмент, даже если этот стиль тюнера не использовался годами. Аналогично, шею с устаревшей формой грифа не отбросили бы, а просто нашли бы путь к тому или иному инструменту. Это привело к сумасшествию коллекционеров и историков в последующие годы, но я считаю, что это часть очарования старых Gibson инструментов. И их взрывы по-прежнему одни из лучших, по моему мнению.