У Fretboard Journal # 1 есть интервью с Ричардом Гувером. Хэнк и ЕС, читайте внимательно.
Как будто потери 1974 года и запуска двух новых моделей не хватило, чтобы держать Гувера и Росса в напряжении в 1978 году, они также начали отношения с Тони Райсом, у которого были бы основное влияние на судьбу компании. «Дарол Ангер поддерживал связь после проекта по мандолине, и он пару раз приводил Тони в мой дом, чтобы показать ему, что мы делаем», - говорит Гувер. «Тони играл его d-28 1935 года, тот, которым когда-то владел Кларенс Уайт, и он попросил нас сделать его современную версию. Он не хотел реплику, копию или прямую замену, а скорее инструмент, который был дополнением к его старому Martin. У этого d-28 очень низкий, почти пухлый тон. Тони хотел -гитару с немного более высокими и средними частотами, которая бы хорошо работала в студии для более современных вещей, которые он делал. Кроме того, он хотел что-то, что можно было легко заменить, потому что его старая гитара была незаменимой. ”
*
Райс позволил SCGC некоторое время иметь d-28, чтобы они могли проводить измерения и чистить его. D-28 пережил тяжелые времена и некоторые сомнительные ремонтные работы. Самыми заметными изменениями были увеличенная звуковая дыра и замененный связанный гриф. Никто на самом деле не уверен, почему звуковая дыра была увеличена, но наиболее вероятная теория состоит в том, что вершина стала сильно изношенной по краям отверстия, и кто-то просто срезал неповрежденные участки, чтобы придать отверстию симметричный вид. Новый гриф также является чем-то загадочным. Гриф узкий на 15-8 "- оригинальная ширина гайки на d-28 была бы 13-4" и не была сделана Martin. Некоторые люди, которые исследовали гитару, считают, что Gretsch сделал гриф, и, поскольку у него было 21 лада вместо 20 ладов, типичных для большинства акустических гитар, это, возможно, было сделано для электрической модели. Новый гриф, который, вероятно, был установлен в конце 1950-х годов, немного укоротил длину шкалы d-28 с 25,4 "до 25,25", что уменьшает натяжение струны и придает гитаре немного "более слабое" чувство.
*
Измерив d-28 изнутри и снаружи, SCGC создал, по их мнению, идеальную гитару для Тони Райса. «Он хотел гитару, которая была бы полностью басовой, по крайней мере по сравнению с тем, что мы делали», - говорит Гувер. «Тони сказал, что он позаботится о высоких частотах своей техникой выбора. Мы подумали, что знаем лучше, и сделали для него гитару, которая была бы такой же сбалансированной, как и мы. Кстати, это была и первая гитара из розового дерева, которую мы когда-либо создавали. Мы были очень довольны этим, и мы взяли его с Тони в округе Марин. В то время у него была простуда, поэтому его уши были заткнуты, и он не мог слышать это очень хорошо, поэтому мы оставили его с ним.
*
«Несколько дней спустя он позвонил и сказал гитару просто не было того, что он искал. Поэтому мы поехали обратно, чтобы забрать его, и на обратном пути мы зашли к Грифону [Струнные инструменты в Пало-Альто] и отправили его на партию. Я думаю, что Ричард Джонстон продал его в тот же день. Я почти уверен, что парень, который купил его, никогда не знал, что у него есть прототип того, что стало моделью Тони Райса.
*
Затем Гувер приступил к созданию другой гитары для Райс, но на этот раз он сделал уверен, что на гитаре было как можно больше басов. «Мы посмотрели на то, что сделали, чтобы наши D звучали сбалансированно, а затем отменили все это», - говорит Гувер. Команде SCGC было любопытно узнать, какое влияние окажет большая звуковая дыра на тон гитары, поэтому они связались с Роджером Симиноффом, уважаемым мастером, который много лет изучал акустику резных инструментов. «Он рассказал нам об эффекте Гемгольца, который заявил, что чем больше апертура в резонирующей камере, тем выше основной шаг будет в этой камере. Или, другими словами, большая звуковая дыра подчеркивала высокие и средние частоты. Итак, мы создали гитару с большей звуковой дырой, и это было то, что мы услышали. ”
*
Райс любил свою новую гитару и быстро начал записывать ее и играть на сценах по всей стране. (По странному совпадению серийный номер на его первой гитаре Santa Cruz был d-28.) По мере того, как все больше игроков видели и слышали гитару, они начали вызывать SCGC, чтобы заказать такие же, как она. «Когда мы начинали нашу компанию, у нас было сильное желание не копировать Martin, чтобы оставить свой след», - вспоминает Гувер. «Итак, когда поступили звонки с просьбой сделать гитару, подобную Tony, мы отклонили заказы, сказав людям, что это обычная, одноразовая гитара и что мы больше не планировали ее выпускать. Но после того, как я произнес тридцать или сорок призывов к этой гитаре, мы наконец поняли, что у нас есть что-то, что могло бы выглядеть как старый дредноут елочкой, но это было чем-то, чего не делал Martin, и именно поэтому люди просили об этом.
*
В 1981 году SCGC, в конце концов, преклонился перед общественным давлением и начал предлагать модель Тони Райса как часть стандартной линии. Это оказалось немедленным успехом и быстро стало самой заметной моделью SCGC. С годами характеристики гитары менялись по мере развития музыкального стиля Райс. «Изначально мы пытались сделать пузатый, быстро развивающийся старый довоенный Martin», - говорит Гувер. «Когда мы впервые встретились с ним, Тони играл дудл-мелодии и песни мятлика, но он также начал играть музыку Колтрейна, Джанго, Грисмана« Доуг »и многие другие. Наша нынешняя модель Тони Райса развивалась вместе с ним, и теперь у нас есть гитара, которая хорошо подходит для современной игры на блюграссе, которая хорошо работает в студии и на сцене и хорошо звучит на соло и ритме. В некотором смысле, нынешняя модель Тони Райса ближе по звучанию к первой гитаре, которую мы для него создали, той, которую он не думал, что ему понравилось. ”
*
Сегодня SCGC предлагает две версии Модель Тони Райса. Стандартная версия имеет индийские палисандровые бока и спину, верх из ели Sitka, шею из красного дерева и гриф из черного дерева. При диаметре 41 × 4 дюйма звуковая дыра немного меньше, чем увеличенная дыра на знаменитом Rice Martin d-28. Однако Tony Rice Professional более точно повторяет черты d-28. Боковые и задняя стороны бразильского палисандра и звуковая скважина того же диаметра, 49 ´ 16 ". Длина шкалы также немного меньше 24,25 дюйма, как и у d-28. Это модель, которую в настоящее время играет Тони Райс.