Как говорит Уэйд, темперамент и интонация иногда сбивают с толку. Трудно дать краткое объяснение, но я попробую.
«Темперамент» относится к компромиссам, которые сделаны для того, чтобы интервалы в октаве звучали как можно более «чистыми» и приятными, и все же позволяли играть на нескольких разных клавишах. По разным причинам гитары настроены на «12-тональный равный темперамент», что позволяет играть на всех клавишах за счет наличия «нечистых» интервалов, которые «бьют» на всех клавишах. Одна из наиболее важных причин использования одинакового темперамента на инструментах для лада - это единственная схема, в которой все полутоны имеют одинаковый размер, с точки зрения музыкальных «центов», что означает, что мы можем использовать прямые лады.
«Интонация» относится к тому, как точно вы можете заставить инструмент играть высоту звука, как определено математически в выбранной вами схеме темперамента. Практически все инструменты, которые не основаны на электронных генераторах сигналов, за исключением, возможно, трубчатых органов, имеют внутренние ограничения в отношении того, насколько близко можно настроить интонацию. На гитаре есть две основные проблемы: изменение натяжения струн при их раздражении и движение самого инструмента. Жесткость струн, которая, например, представляет собой реальную проблему для небольших фортепиано, является меньшей проблемой для гитар, но может способствовать возникновению проблем интонации.
Нажатие струны на ладу несколько сгибает поле. Как и в случае любого изгиба, величина зависит от того, насколько далеко смещена строка, в каком месте ее длина и характер самой строки. Поскольку акустические гитары обычно настроены с более высоким воздействием, чем твердые тела, этот эффект изгиба, как правило, больше на акустику. Обратите внимание, что все раздраженные ноты затронуты.
Предположим на мгновение, что вы установили гитару с гайкой точно в математической «нулевой» точке для шкалы ладов, и все лады находятся в точно правильных местах, как определено математически. Нажатие на струну на первом ладу приведет к тому, что она станет немного резче по отношению к высоте, которую он должен сделать, и эффект изгиба будет больше на каждом ладу, когда вы поднимаетесь вверх по шее. Точная величина этого повышения высоты будет отличаться для каждой струны, но общая тенденция будет одинаковой для каждой.
Предположим, у вас были «лапы тунца», где вы могли перемещать каждый из них в секции под каждой струной, чтобы установить правильную интонацию. На любой струне перемещение первого лада назад к гайке, чтобы немного увеличить вибрационную длину, уменьшит высоту тона и компенсирует изгиб, который происходит, когда вы нажимаете его на этом ладу. Второе раздражение все равно будет резким, но вы также можете немного сдвинуть его назад и так далее. Оказывается, если вы сдвинете все лады назад на одинаковое расстояние, вы уменьшите высоту каждой ноты на одинаковое количество центов. Но перемещение всех ладов назад - это то же самое, что перемещение гайки вперед на ту же величину, а затем перенастройка струны. Вам придется сдвигать гайку на разное расстояние для каждой струны, но это проще, чем сдвигать лады по секциям.
Конечно, высота также увеличивается, когда вы раздражаетесь при более высоком раздражении, и смещается больше. Перемещение седла назад из его «теоретически правильного» положения, чтобы немного увеличить длину струны, не будет сильно влиять на высоту звука на первом ладу, но будет все больше и больше понижать высоту тона при переходе на более высокие лады. Так как эффект изменения высоты тона становится сильнее, когда вы поднимаетесь, этот вид компенсации хорошо работает для исправления интонации в более высоких положениях.
Если вы наметите величину смещения нот вне тона, у вас будет линия, которая начинается немного резче на первом ладу и становится более резкой по мере подъема. Сдвиг гайки вперед опускает всю линию на ту же величину, в то время как смещение седла назад изменяет наклон линии, делая ее более ровной. Если вы установите интонацию только в седле, вы можете сделать так, чтобы она была правильной, скажем, на 12-м ладу, но она все равно будет резкой на первом ладу (на которую вряд ли повлияет смещение седла), и она будет плоской выше 12-го. Сдвиг гайки может исправить первое раздражение, но не помогает более высоким. Сдвиг гайки и седла может, по крайней мере, теоретически, получить интонацию как угодно близко к «правому» на каждом ладу.
Все вышесказанное предполагает, что гайка и седло «фиксированы»: массивные и жесткие конструкции, которые вообще не двигаются. Вы можете быть довольно близко к этому на гитаре с твердым телом, но на акустике верх, по крайней мере, должен двигаться, или он не будет издавать никакого звука. Вершина движется на всех частотах, но на некоторых гораздо больше, чем на других. Когда он движется, это похоже на то, что мост на самом деле не является стационарной точкой, а это означает, что длина струны фактически не такая, как вы думаете. Когда длина изменяется, изменяется и высота тона, и, поскольку верх на некоторых высотах движется больше, чем на других, длина и высота струн меняются в зависимости от того, какую ноту вы играете.
Так много для «краткого». Суть в том, что существуют ограничения относительно того, насколько «идеальной» может быть интонация на гитаре. Акустические гитары сложнее понять, чем твердые тела, и даже если вы понимаете их правильно, встроенные ограничения одинакового темперамента означают, что некоторые интервалы не будут звучать так же приятно, как другие. С некоторыми усилиями вы можете приблизиться как можно ближе к гитаре, как и к любому другому инструменту, по крайней мере, до тех пор, пока струны не заиграются некоторое время и не станут грубыми. Это совсем другое дело ....