Акустический Archtop

Question

Кто-нибудь есть какие-либо мысли о том, что микрофон, чтобы "Майк" Archtop ??

Answer 1

Используя наши PA и 2 58, которые были под рукой, размещение вашего микрофона звучало лучше всего, но в основном это был шейный микрофон с несколькими микшерами-бриджами. Очевидно, это не запись, но звучит действительно хорошо.

Answer 2

Цитата:

Первоначально: uburoibob ↠ Я считаю, они использовали D'Addario J-16 или 17 фосфористую бронзу. Вероятно, были медиумы (17). Это сокращение от Acoustic Living. Я думаю, что это первый разрез. Боб

Спасибо. Я постараюсь поднять это. Потрясающая игра и запись.

Answer 3

Что за струны? На каком CD этот трек?

LOL, я думаю, что какая-то акустическая вершина арки теперь на моем радаре. Это плохая часть интернета. Я помню еще в те времена и видел гитары в журналах. Большое дело Некоторые красивые, некоторые нет. Теперь я вижу картинку с гитарой и слышу ее. Плохо для кошелька.

Answer 4

Я считаю, что они использовали D'Addario J-16 или 17 фосфористую бронзу. Вероятно, были медиумы (17).

Это сокращение от Acoustic Living. Я думаю, что это первый разрез.

Боб

Answer 5

Стоит ли парню попробовать ту же самую микрофонную технику на резонаторе?

Answer 6

Цитата:

Первоначально опубликовано Граната ↠ Следует Парень, попробуете ту же самую микрофонную технику на резонаторе?

Я один из тех, кто считает, что нет НИКАКИХ ограничений на то, что вы можете попробовать. На резонаторе, учитывая, что мост находится на резонаторной пластине, вы можете найти нижний конец в другом месте на гитаре. Наденьте хороший набор наушников, послушайте и посмотрите, что звучит лучше всего. Может быть, один микрофон с ноги или около того, может быть более близким микрофоном. Дать ему шанс. Я хотел бы услышать, что вы придумали.

Боб

Answer 7

Спасибо.

Answer 8

Хотя у меня была роскошь микрофонов Neumann, другие хорошие микрофоны будут в порядке. Я думаю, что это техника, которая действительно ведет его домой.

Bob

Answer 9

Это звучало захватывающе. Не лги.

Answer 10

Я приписываю моему другу Сету Вальцу технику микширования. Но во-первых, важно было настроить группу на формирование их производительности, чтобы они могли слышать и реагировать друг на друга, и чтобы у них было достаточно атмосферы, подходящей для такого набора микрофонов. Мы перемещали группу вокруг подвальной студии в течение недели, пока мы не нашли сладкое пятно. Гитарами были L7 1947 года и Epi Triumph 40-х годов. В качестве микрофонов использовались две большие диафрагмы Неймана и две небольшие диафрагмы Неймана.

Большие диафрагмы были U87 и TLM 170. Маленькие были парой KM184. Для каждого Archtop я поместил большой диафрагменный микрофон перед суставом шеи и маленький диафрагменный микрофон, направленный на тройную сторону моста. Затем, с наушниками и длинным кабелем, я настраивал положение каждой микрофона, пока она не звучала правильно. Интересно, что микрофоны с большей диафрагмой лучше воспринимали переходные процессы, а маленькие захватывали нижний конец, не убегая с ним.

С тех пор вот как я создал традиционный Archtop.

При записи некоторых из Archtops Кена Паркера, поскольку звуковой порт находится на краю верхней схватки, я помещаю большой диафрагменный микрофон над левым плечом правостороннего проигрывателя и маленький рядом с мостиком. Вы можете услышать об этом на сайте Кена: http://kenparkerarchtops.com

Надеюсь, это поможет. Рад ответить на все, что я мог пропустить.

Боб