Там, где есть дым, есть огонь - и, говоря о том, кто пережил крах КК 1970-1990 годов (грубо говоря) и воочию увидел заметный контраст с инструментами 5-10 лет назад (я начал играть в 1962 году), есть здесь много правды; были ли там хорошие (даже исключительные) инструменты, производимые ... абсолютно - у меня был B45-12 "Lightfoot", который был, вероятно, одной из трех или четырех лучших 12-струнных, которые я когда-либо играл, не считая ни одной - но в эпоху двойная скобка (Gibson) и грубо неуместные мосты, которые делают инструменты ненастраиваемыми (Martin). IME они были скорее исключением, чем правилом. Насколько я понимаю, это была корпоративная жадность, которая была ответственна, проста и понятна: большой бизнес покупал в мире гитар и пытался управлять вещами в соответствии с той же моделью, которая использовалась для создания / продажи товаров массового потребления (давайте не будем забудьте CBS / Fender, Magnavox / Ampeg и, в меньшей степени, Болдуин / Gretsch здесь) - или, в случае Martin, пытаясь стать мегалитическим конгломератом самостоятельно с приобретением Vega, Левин, Фибес, Дарко и т. Д. Что касается притока японских инструментов, они были готовы выйти на рынок США с продуктом, изготовленным по стандартам качества десятилетием или двумя ранее по ценам реального мира, в то время, когда большинство основные игроки, по сути, придерживались позиции «это то, что мы делаем - принимай или оставляй»; как и в случае с американскими производителями автомобилей и бытовой электроники, если бы внутренний стандарт качества / цены поддерживался на уровне ИМО до 1966 года, они бы просто заняли позицию, ранее занимавшую ныне несуществующие марки Harmony и Kay, с небольшими фанфарами, а не переворачивая рынок с ног на голову и вызывая печально известные судебные процессы конца 70-х годов. Если вы были опытным покупателем известных брендов примерно в 1972 году и хотели купить американца, вы выбрали Rickenbacker, Ovation или Guild (к счастью, Лестер Авнет и его ребята почти все оставили в покое в Вестерли) и для парней. Галсер, Гуриан и Моссман начали с того, что в конечном итоге станет нишей для небольших магазинов / ультравысокого качества "бутиков", которая продолжается и по сей день. FWIW, если вы хотите доказать это, найдите несколько фотографий Гибсона начала 70-х - стиль варьировался от скучного (как в универсальном переходе к дизайну с квадратными плечами) до плачевного (Les Paul Jumbo, топ-пластинка SG, большой возглавьте EB басы, де-усатый J-200) - а затем посмотрите, как часто они появляются на винтажном рынке, по какой цене; без нынешнего разгрома FMIC Ovation / Guild, IMO, мы находимся во втором "Золотом веке", по-своему сопоставимому с освященной эпохой 1920-1960-х годов - давайте наслаждаться этим, пока он здесь ...