Мне кажется, здесь есть хорошие аргументы с обеих сторон. Позвольте мне представить аргумент против , беспокоящийся о контроле влажности.
Инструменты, на которых мы играем (я говорю о гитарах, мандолинах, инструментах семейства скрипок, фортепиано), были разработаны и изобрел в мире, где влажность и климат-контроль были невозможны. В 19 веке не было эффективных увлажнителей: мастерские отапливались печами. Там не было кондиционера. В США производство было сосредоточено в местах с очень изменчивой влажностью. Фабрика Steinway была в королевах. ((% влажности летом, 10% влажности зимой. Я выросла возле Нацеретского полуострова. Те же колебания влажности. Есть 300-летние кримонские скрипки, которые до сих пор используются ежедневно. Страдивари не имели контроля влажности. быть защищенным от влаги.
И, конечно, мы не сможем реально контролировать влажность, если инструменты будут использоваться по назначению. Рассмотрим музыканта вроде меня, полупрофессионала, выступающего несколько раз в месяц. Давайте представим, что у меня есть мои инструменты в комнате с контролируемой влажностью настроены на 60%. Летом я беру гитару на концерт под открытым небом, а влажность составляет 95%. Примерно за шесть часов она выходит из дома и поглощает много вода и все движется. Затем я возвращаюсь домой и втыкаю ее обратно в комнату с контролируемой влажностью, и она снова начинает двигаться. Зимой я иду с 60% на концерт в жаркой сухой комнате, где влажность равна десяти. процентов. То же самое - он начинает регулироваться, затем я возвращаю его, и он перестраивается.
В качестве альтернативы, Th В июле гитара живет с влажностью 90%, с постепенными, медленными изменениями до 10%, когда мы приближаемся к зиме. Затем он постепенно возвращается к 90%.
Что хуже? Мне кажется, что первая модель, когда вы выводите ее из контролируемой среды в совершенно другую среду несколько раз в неделю, хуже. Больше движения, чаще.
Итак, я видел, как могут измениться изменения влажности. У меня есть вертикальный бас размером 7/8 из цельного дерева - вероятно, нет инструмента, который больше двигался бы с погодой, чем двойной бас. У меня была трещина ребра от удара, которую я отложил, чтобы починить, и однажды зимней ночью она раскололась, что привело к удалению и ремонту верхней части за 1000 долларов. ОЙ! Но на самом деле это было результатом плохого обслуживания с моей стороны - я должен был исправить эту маленькую трещину сразу же.
С другой стороны, у меня есть награда художника 1978 guild, которую я вообще не увлажняю, и у меня нигде нет трещин.
У меня есть гитара в стиле Selmer, которая так много двигается, что ее невозможно воспроизвести. Здесь очень трудно поддерживать достаточную влажность даже в одной комнате, чтобы в этот Selmer можно было играть, и я перепробовал все марки увлажнителей, но не повезло. Мне наконец-то пришлось создать «зимний мост», чтобы играть в него можно было. Кстати, многие игроки из семейства скрипок делают это: у них есть несколько мостов, которые они меняют и меняют, и времена года меняются.
Так что да, влажность имеет значение, но мне совсем не ясно, что хранение ваших инструментов в помещении с контролируемой влажностью - лучший способ справиться с этим. Если это в принципе никогда не покидает ту контролируемую среду. Внезапные изменения намного хуже, чем постепенные изменения. Гитарист может легко сохранить «зимнее седло» в своем деле и просто поменять его на