Я купил и продал несколько гитар в тот же день, но это были не личные инструменты, а только некоторые гитары, на которых у меня был шанс получить скромную прибыль, поэтому я взял их.
С точки зрения гитар Я приобрел с намерением сохранить, но затем не сделал, у меня был действительно хорошо звучащий Taylor 714 с кедровой вершиной в течение месяца. Я получил это в торговле, понравилось это просто отлично, но затем мне предоставили возможность поймать Martin OM-21, который мне понравился еще лучше. К счастью, почти в то же самое время друг спросил меня, есть ли у меня хорошие гитары, которые могут ему подойти, поэтому я продал ему Taylor и применил деньги, которые я получил за него, к этому Martin.
В 70-х годах у меня также был оригинальный сингл Gretsch Country Gentleman с коричневым табачным покрытием в течение месяца. Получил за хорошую цену, но пришлось собрать арендную плату, чтобы, к сожалению, все пошло.
Я так и не узнал точный год, когда была построена гитара, так как у нас тогда не было Интернета, чтобы сразу ищите все эти вещи. Но на головке грифа была маленькая табличка с изображением трофея для боулинга, которая была настолько глупой, что это было круто ...
Что касается гитар, которые я держал дольше всего, мой нынешний чемпион в отделе долголетия это Baxendale Mossman 000-42 Скотт Баксендейл начал для меня в 1987 году и закончил в 1988 году. Это замечательный инструмент. Вероятно, гитарой со следующим самым длинным сроком аренды будет 1998 год Larrivée OM-03W, который мне посчастливилось найти на фабрике в Ванкувере Larrivée в октябре того же года.
у меня были горные цимбалы и мандолины, которыми я владел гораздо дольше: мой первый цимбалы, построенный Дуэйном Уотерманом и переданный мне в июне 1974 года; винтажная мандолина Larson Brothers 1920-х годов, подаренная мне год или два спустя ее первоначальным владельцем, моей крестной матерью; моя главная сцена цимбалы горы, построенная Голубым львом в 1984 году; и так называемая овальная дыра Кентукки ручной работы "эпохи суми". Образцовая мандолина, построенная в том же году.
Правило, которое я пытаюсь применить, - это то, что я называю "правилом двух лет", что означает, что если инструмент не используется в течение двух лет, пришло время задуматься о его продаже или обмене.
Основное исключение, которое я делаю из этого правила, состоит в том, чтобы решить, нужно ли мне вдруг найти инструмент именно этого сортировать, могу ли я получить одно и то же качество за те же деньги?
Это исключение из моего собственного правила не позволило мне спешно распродать эту мандолину Кентукки. Я получил его за оптовую стоимость (в то время 350 долларов) и знал, что если я попытаюсь его продать, мне повезет получить даже это. В конце 80-х годов многие американские музыканты относились к инструментам японского производства довольно низко, несправедливо, как это было бы в случае с этим конкретным инструментом.
Но я подумал об этом. В то время я вообще не играл на мандолине.
Тем не менее, я держался за нее, по той простой причине, что знал, что не смогу получить такую же хорошую цену за эту цену. Дело в том, что из-за падения доллара по отношению к иене Сага закрыла свой высококлассный японский завод и перевела производство его менее дорогих мандолин в Корею.) Так как это была очень хорошая мандолина, и я не смог ее заменить Я имел это, я сохранил это.
Хорошо, что я сделал: через пару лет после этого я присоединился к церковной музыкальной группе, которую я сейчас возглавляю, и мандолина оказалась очень полезной в этой обстановке.
Итак, короткая версия: я не держусь за инструменты по сентиментальным причинам, за очень немногими исключениями. Но если это имеет больше смысла, чем не сохранять их, я делаю.
Уэйд Хэмптон Миллер