Сжатие - что это такое и как его использовать

Question

натолкнулся на приятный, легкий для чтения и, кроме того, смысл написать на Compression (любезно предоставленный TC Electronic) и подумал, что я опубликую его для тех, кто рассматривает сжатие как запретную зону. Наряду с автоматическим сжатием (как у TC Helicon Mic Mechanic) следующее почти так же просто, как и получается. Существуют более сложные компрессоры с более чем четырьмя стандартными регуляторами для тех, кто любит вращать ручки :)

Порог
Когда сигнал выше установленного значения порога
, компрессор активируется, и усиление
любого сигнала выше пороговой точки
обрабатывается в соответствии с настройками параметров
Ratio, Attack и Release

Ratio
Параметр Ratio определяет, насколько сложно сигнал
сжимается (см. рисунок выше).
Пример. При настройке отношения 2: 1 входной сигнал
на 4 дБ выше порога уменьшается до
только на 2 дБ на выходе. боковая сторона. Параметр «Бесконечный»
дает вам функцию ограничителя

Атака
Время атаки - это время отклика компрессора.
Чем меньше время атаки, тем быстрее компрессор
достигнет указанного отношения после того, как сигнал поднимется выше
пороговая точка

деблокирование
время деблокирования - это время, которое требуется компрессору для отпускания
уменьшения усиления сигнала после входной сигнал падает ниже
пороговая точка снова

Gain
Используйте Gain для компенсации изменений уровня, вызванных
в результате примененного сжатия

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Питнер ↠ У меня есть две на моей педали - HBE CPR от Homebrew Electronics и JB2 Janglebox. КПП - мой путь, и я просто оставляю его включенным, так как он добавляет блеск и устойчивость моему звуку как для электрического, так и для акустического звучания. JB2 более чем кажется, думаю, что Byrds 12 string Rickenbacker своего рода звук. Используйте JB2 только с электрическим и только с электрическим звуком. В основном мой теле и gretsch дуэт.

Цитата:
Подобная укладка была первой мыслью, которая пришла на ум Агнелло и Гамильтону: «Что касается постоянных времени, вы могли бы сначала поставить очень медленный компрессор с низким коэффициентом сжатия и отправить его в быстрый ограничитель, который захватывает только верхнюю часть пиков», - сказал Гамильтон. «Это может заставить вас почувствовать, что дорожка пробивается сквозь патоку, чтобы добраться до ограничителя. При таком подходе вы можете взять что-то очень легкое и вязкое, например, гитару с арпеджированными нейлоновыми струнами, и получить от этого реальный вес. Это почти как добавление чувства инерции; некоторый реальный вес в смеси. ”
Конец Цитаты

Answer 2

У меня есть два на моей педали - HBE CPR от Homebrew Electronics и JB2 Janglebox. КПП - мой путь, и я просто оставляю его включенным, так как он добавляет блеск и устойчивость моему звуку как для электрического, так и для акустического звучания. JB2 более чем кажется, думаю, что Byrds 12 string Rickenbacker своего рода звук. Используйте JB2 только с электрическим и только с электрическим звуком. В основном мой теле и gretsch дуэт.

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал tomana ↠ если вы можете найти б / у Boss CL-50 менее чем за 250 долларов, возьмите его, потому что вы только что поразили золото и у него превосходные шумовые врата

В самом деле? Я бы даже не подумал о покупке компрессора, но если бы Boss CL50 был настолько хорош, я мог бы подумать об этом. В местном магазине Craiglist есть как минимум 4 штуки для продажи в отличных условиях и все ниже 50 $ ...

Answer 4

Я использую оптический компрессор. Он тонкий, как и должно быть, и не убивает динамику вашей игры. Это для живого использования, конечно. Студия - это совершенно другая игра в мяч.

Answer 5

Спасибо за публикацию этого. Это легче понять, чем довольно много статей, которые я нашел. Я только что получил полностью регулируемое крепление в стойке, с которым можно играть для записи, которое может быть использовано в моем усилителе в качестве пикового ограничителя для этих нескольких экстремальных переходных звуков - у меня много энергии при нажатии, и может быть плохой визг обратной связи. оглушительный. Или, может быть, какое-то тонкое использование вокала, или любое другое использование, которое мы находим хорошим во время практики.