Двойные спинки

Question

Позвольте мне начать с того, что я не ищу. Я не ищу информацию о полой задней гитаре. Я знаю, что некоторые строители делают это, но это не то, что я ищу информацию.

Полая спина будет считаться отзывчивой спиной. Я смотрю на создание отражающего заднего инструмента.

Я знаю, что многие из вас строят с двух сторон. Это помогает обеспечить структурную целостность узла обода и делает его жестким там, где он не поглощает энергию сверху.

Кто-нибудь из строителей использовал эту же технику и на спинах?

Я подумываю сделать инструмент с двойной спиной, ламинируя два набора пластин в 15-дюймовом виде с помощью эпоксидной смолы. Это даст 15-дюймовую куполообразную заднюю панель для инструмента.

Кто-нибудь из вас думает, что я мог бы сойти с рук, не поддерживая это обратно, иначе он будет достаточно жестким, чтобы удерживать радиус и быть отражающим спиной. Или я должен подготовить это с традиционным креплением. Я мог бы также использовать Nomex между плитами для крепления или еще один вариант, который я слышал об использовании, это пена для самолетов между двумя плитами.

Что вы думаете об этом?

Answer 1

Спасибо Тревор за ваш подробный ответ. Если бы я мог, я хотел бы вставить другой ответ в более упрощенном виде в надежде, что это просветит других нетехнических читателей.

Представьте, что если вы прыгаете вверх и вниз по бетонному полу, вы отскочите на заданное расстояние , Проще говоря, это то, что происходит, когда звук отражается от жесткой и отсоединенной спины.

Теперь представьте, что вы прыгаете на батуте вверх и вниз. Вы бы достигли гораздо больших высот, и это намного веселее и интереснее. Вот как звук «отскакивает» от активной спины, когда он соединяется с верхом.

Великолепные гитары могут быть построены любым способом, но некоторые из нас выбирают более интересный и забавный маршрут ;)

Answer 2

Цитата:

Первоначально опубликовано Тревор Гора ↠ The Термин «рефлексивная спина» является чем-то неправильным. Чтобы отразить звук на задней части гитары (изнутри), вы должны установить звуковую волну внутри гитары. Волна с наименьшей частотой, которая может быть установлена ​​(кроме тех, которые связаны с явлением Гельмгольца), которая будет отражаться от спины, имеет четверть длины волны приблизительно глубины гитары. Эта частота включения происходит при ~ 1,5 кГц. Если вы усредните кривую частотной характеристики нескольких гитар (18, когда я это сделал), вы можете увидеть этот подъем на выходе на этой частоте. На частоте 1,5 кГц почти все спины отражают звук, поэтому лучше назвать их живыми или не живыми спинами. Живой назад достаточно гибок и имеет достаточно низкую массу для участия в рефлекторной паре верха, воздуха и спины и оставляет свою подпись в частотной характеристике гитары. Неживой тыл достаточно жесткий и достаточно тяжелый, чтобы не участвовать в рефлекторной паре и не оставлять прямой подписи (определенного пика) в частотной характеристике гитары. Все это происходит на частотах ниже ~ 250 Гц и поэтому существенно влияет на низкие и низкие средние звуки гитары. Короче говоря, живые спины привносят больше пиков и провалов в кривую частотной характеристики и создают более интересный звук, то есть «дают тон», поглощая при этом некоторую энергию сверху (что может быть хорошо), в то время как -жизненные спинки не поглощают столько энергии сверху и поэтому «придают объем». Не является обобщенным «правильным» ответом, оба являются «правильными» в зависимости от того, чего вы пытаетесь достичь. Чтобы достичь не живого возвращения, вам не нужно идти экзотикой. Просто сделайте его немного толще (чтобы добавить массу и жесткость), используйте четыре приличные скобки и держите частоту постукивания выше ~ 260 Гц. После этого вы находитесь в стране очень быстро убывающих доходов.

Тревор, спасибо за разъяснения. По твоим словам я пытаюсь построить неживую спину. Я строю несколько инструментов и работаю над озвучиванием деки. Я не хочу, чтобы какие-либо другие компоненты этих инструментов добавляли много к звучанию этих инструментов. Я планирую сохранить большинство компонентов одинаковыми и просто настроить динамику «озвучивания» деки.

Мне не терпится прочитать ваши книги. В настоящее время я нахожусь в процессе чтения двухтомника, написанного Somogyi. Я собираюсь начать вторую книгу. Ваши книги следующие в моем списке, чтобы приобрести и погрузиться в.

Вы заявили, что должны поддерживать частоту ответвлений выше 260 Гц. Ваши книги учат тому, как это измерить? Если нет, то где я могу получить информацию, необходимую для измерения этих частот?

По вашему мнению, лучше не ламинировать две задние пластины вместе? Или я просто читаю это неправильно?

Спасибо за ваши ответы

Answer 3

Цитата:

Первоначально: runamuck По вашему опыту, сколько связи происходит между верх и назад, когда спина прижата к чьей-то средней части?

Это все еще пары. То, что происходит, - то, что спина демпфируется, основной воздушный резонанс также демпфируется, но остается на той же частоте. Величина пика T (1,1) 3, за которую отвечает живое возвращение, уменьшается, эффект отталкивания меньше *, а T (1,1) 2 (главный верхний резонанс) немного возрастает. Это типичный ответ довольно живой спины. Поскольку спина становится менее живой, эффект демпфирования меньше, а модальные частоты смещаются меньше. Акустический эффект этого, как и следовало ожидать: звуки гитары затухают.

Если кто-то ищет акустическое исполнение на гитаре с живым тылом, лучше всего играть сидя со спиной от пивной интонации, очень похоже на классическую игроки делают.

* Эффект отталкивания является практическим проявлением, вытекающим из теории связанных резонансных систем. В основном, когда две резонирующие системы соединяются (например, такие как верх и тыл гитары), разность частот между их двумя естественными частотами увеличивается. Так что, если бы верх и задняя часть имели несвязанные резонансные частоты 200 Гц и 230 Гц, а система показала бы два резонанса на частотах около 190 Гц и 240 Гц.

Цитата:

Первоначально опубликовано Michaelmsg Вы заявили, что частота ответвлений должна быть выше 260 Гц. Ваши книги учат тому, как это измерить? Если нет, то где я могу получить информацию, необходимую для измерения этих частот?

Да, все в книгах.

Цитата:

Первоначально опубликовано Michaelmsg По вашему мнению, лучше не ламинировать две задние пластины вместе? Или я просто читаю это неправильно?

Ну, довольно легко вернуть не живого (потому что кто-то просто стремится к «неживому», а не к некоторым частоту), так что, хотя в ламинировании нет ничего плохого, зачем добавлять сложности?

Answer 4

Термин «рефлексивная спина» является чем-то неправильным. Чтобы отразить звук на задней части гитары (изнутри), вы должны установить звуковую волну внутри гитары. Волна с наименьшей частотой, которая может быть установлена ​​(кроме тех, которые связаны с явлением Гельмгольца), которая будет отражаться от спины, имеет половину длины волны приблизительно глубины гитары. Эта частота включения происходит при ~ 1,5 кГц. Если вы усредните кривую частотного отклика нескольких гитар (18, когда я это сделал), вы можете увидеть этот подъем на выходе на этой частоте. На частоте 1,5 кГц почти все спины отражают звук, поэтому лучше назвать их живыми или не живыми спинами. Живой назад достаточно гибок и имеет достаточно низкую массу для участия в рефлекторной паре верха, воздуха и спины и оставляет свою подпись в частотной характеристике гитары. Неживой тыл достаточно жесткий и достаточно тяжелый, чтобы не участвовать в рефлекторной паре и не оставлять прямой подписи (определенного пика) в частотной характеристике гитары. Все это происходит на частотах ниже ~ 250 Гц и поэтому существенно влияет на низкие и низкие средние звуки гитары. Короче говоря, живые спины привносят больше пиков и провалов в кривую частотной характеристики и создают более интересный звук, то есть «дают тон», поглощая при этом некоторую энергию сверху (что может быть хорошо), тогда как -жизненные спинки не поглощают столько энергии сверху и поэтому «придают объем». Не является обобщенным «правильным» ответом, оба являются «правильными» в зависимости от того, чего вы пытаетесь достичь. Чтобы достичь не живого возвращения, вам не нужно идти экзотикой. Просто сделайте его немного толще (чтобы добавить массу и жесткость), используйте четыре приличные скобки и держите частоту ответвлений выше ~ 260 Гц. После этого вы находитесь в стране очень быстро убывающих доходов.

Answer 5

Тревор,

По вашему опыту, сколько сцепления происходит между верхом и спиной, когда спина прижимается к чьей-то средней части?

Джим Маккарти

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Michaelmsg ↠ Что бы недостатки в создании двойной гитары? Есть ли у него брекеты или нет. Я предполагаю, что единственная разница между одинарной спиной и двойной спиной заключается в том, что двойная спина будет жестче, что будет лучше реагировать как отражающая спина. Кроме этого единственная разница была бы менее склонной к растрескиванию в дальнейшей жизни. Правильно ли я полагаю на свои предположения или я полностью ошибаюсь?

Конечно, в моем случае с тонкой кожей на нем могут быть повреждены любые типы повреждений. скорее всего, пройдете весь путь через внешнюю оболочку, но за пределами этого она выглядит очень хорошо.

Если вы спрашиваете, какие недостатки есть у BUILDING, очевидно, что вам нужно сохранить ваша скамейка очень чистая, и вы не можете много шлифовать после склеивания шкур (опять же, если вы сделаете это аналогично моему подходу). Я подозревал, что связывание будет немного сложным, но у меня не было никаких проблем. Я забил его до того, как разрезал, и у меня не было ни чипа, ни чего-либо еще.

Answer 7

Цитата:

Сообщение от Тим Макнайт ↠ Guild был довольно успешным.

Мне всегда нравилось резное заднее изображение Guild Jumbos на плоских вершинах. Одна из первых гитар, которые я жаждал ... но в 1971 году нашел действительно хороший дешевый D-18 и играл на нем 20 лет.

Хотел бы когда-нибудь получить что-то подобное. Не гигантский ... LOL

Answer 8

Каковы недостатки создания двойной гитары? Есть ли у него брекеты или нет.

Я предполагаю, что единственная разница между одинарной спиной и двойной спиной заключается в том, что двойная спина будет жестче, что будет лучше реагировать как отражающая спина. Кроме этого единственная разница была бы менее склонной к растрескиванию в дальнейшей жизни.

Правильно ли я верю в свои предположения или я полностью ошибаюсь?

Answer 9

Цитата:

Сообщение от Тим Макнайт ↠ Цитата: Первоначально написал Том Доерр ↠ . Я считаю, что великолепно звучащие гитары могут быть построены с многослойными спинками. Guild был довольно успешным.

Грег Маленький человек тоже довольно успешен, и некоторые говорят, что вы можете стоять на его спинах.

Джим

Answer 10

Как сказал Брэд, я бы определенно использовал межзеренный слой древесины между внутренним и внешним слоями древесины. Это будет держать свою форму купола намного лучше. Если вы посмотрите на любой хороший ламинат, у них всегда есть нечетное количество слоев. Я бы использовал фигурные скобки с 3-слойной (в зависимости от толщины слоев) спиной, которую вы могли бы получить без брекетов с добавлением большего количества слоев. Я верю, что великолепно звучащие гитары могут быть построены с многослойными спинками.