Бабинга, Блэквуд, Гондурас или Другое?

Question

У меня есть гитара, сделанная любимым гитарным сборщиком, и я надеялся, что смогу получить несколько советов / советов по тонвуру для задней / боковых сторон. Я планировал использовать Bubinga для задней и боковых сторон, так как играл на гитаре, которую мой мастер сделал из этого дерева, и мне нравились высокие качества и четкость, которые он придавал этой гитаре. Любой совет, если вы ищете следующие тональные качества:

- Сложные обертоны и гармоники
- Высококачественный блеск и чистота
- Тепло
- Динамика

Имею Видно, что Кэти Вингерт, кажется, использует много розового дерева, в том числе черного дерева. Я также слышал гондурасский палисандр, который мне понравился. Я планирую использовать плотную ситку для верха. Какой-нибудь совет или предложения относительно древесины для задней части / сторон? Благодарность!

Answer 1

Я построил гитары из ситки, красной ели, кедра, европейской, английской, красной древесины и сосны, которые обладают некоторыми из тех качеств, которые вам нужны. Что касается блеска и ясности, обертонов и гармоник, ели кажутся лучшими. Тепло больше вдоль линий красного дерева, кедра. Динамика будет зависеть от того, насколько гитара отзывчива, независимо от верхушки.

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Herb Hunter ↠ The различия в моих еловых верхушках ситки имеют отношение к зерну и всему, на что влияют различия в почве, воздействии солнечного света и осадков, которые исходные деревья испытали, но не в толщину. Taylor гитарные партии, вероятно, более последовательны, чем у любого другого производителя.

Да, как я уже говорил в том, что вы цитировали на " и на такая же толщина, что довольно большая разница * ↠ Как вы учитываете тот факт, что гитары с кленовой подложкой, как правило, имеют схожие тональные характеристики, а большинство розового дерева имеют склонность к другому набору различных тональных характеристик у всех брендов и стили кузова? Ну, люди часто слышат то, что видят. Хотя для вас может быть очевидным, что разница между задним и боковым лесом не очевидна для меня. Даже когда речь идет о двух «одинаковых» гитарах Taylor, где с визуальной точки зрения меняются только задняя и боковая древесина. Также, чтобы быть ясным, я не говорю, что задние и боковые леса не играют никакой роли в готовом инструментальном тоне, громкости и проекции и т. Д. гитары чрезмерно упрощены, и производство гитарных тонов не так просто (хотелось бы, чтобы все было так просто, поскольку это сделало бы построение для достижения определенных тональных палитр намного проще, все, что мне нужно было бы сделать, это сделать выбор дерева)

Answer 3

Цитата:

Сообщение от Herb Hunter ↠ I иметь гитару из клена / ситки и гитару из индийского палисандра / ситки. Оба являются точными, изготовленными одной и той же компанией, имеют одинаковый размер и одинаковую прочность. Они звучат совсем по-другому. Последняя гитара имеет богатые обертоны и длительный сустейн, у первой более короткий сустейн и более колоколообразный тон, но оба имеют одинаковую верхушку ситки. Очевидно, , дерево сзади и по бокам объясняет разницу.

Ну, может быть, Херб, тот или другой кусок ситки очень разные. То есть один мог бы быть 360 кг / м ^ 3, другой мог бы быть 450 кг / м ^ 3 и при той же толщине, что является большой разницей. Они могут иметь скобки одинакового размера, но одна может иметь скобки 10 ГПа, а другая может иметь скобки 13 ГПа. Масса моста может сильно отличаться на обоих. Вы также можете посмотреть на тональный сигнал двух топов, один из них может быть глухим, а другой - гонгом. Конечно, вы можете предположить, что это бэкдор имеет значение, но ваше предположение может быть неверным.

Answer 4

Цитата:

Сообщение от Jim.S ↠ Ну, может быть, Херб, или эти две части ситки очень разные. То есть один мог бы быть 360 кг / м ^ 3, другой мог бы быть 450 кг / м ^ 3 и при той же толщине, что является большой разницей. Они могут иметь скобки одинакового размера, но одна может иметь скобки 10 ГПа, а другая может иметь скобки 13 ГПа. Масса моста может сильно отличаться на обоих. Вы также можете посмотреть на тональный сигнал двух топов, один из них может быть глухим, а другой - гонгом. Конечно, вы можете предположить, что это бревенчатый лес имеет значение, но ваше предположение может быть неверным.

Различия в моих вершинах ели ситки имеют отношение к зерну и всему зависит от различий в почве, солнечном свете и осадках, которые испытывали исходные деревья, но не по толщине. Taylor части гитары, вероятно, более последовательны, чем у любого другого производителя.

Как вы учитываете тот факт, что гитары с кленовой основой должны иметь сходные тональные характеристики, а у большинства розового дерева есть склонность к другому набору различных тональных характеристик для всех марок и стилей кузова?

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Говард Клеппер ↠ My совет по поводу тыльной и боковой сторон будет использовать европейскую ель для верха. Но если вы играли на одной из гитар этого строителя, у которых был нужный звук, какие вопросы остались?

Спасибо за все отличные отзывы! Похоже, что несколько постов предполагают, что верхние контролируют большинство тональных качеств, которые я ищу, такие как обертоны, теплоту и т. Д. Мой строитель только что поделился отличной статьей, написанной Даной Bourgeois об опциях top wood, и он делает предположить, что европейский может быть лучшим выбором для того, что я ищу. В конце концов, я доверяю своему строителю, потому что он эксперт, и причина, по которой он создал гитару! :-) Еще раз спасибо!

Answer 6

У меня есть гитара из клена / ситки и гитара из индийского палисандра / ситки. Оба являются точными, изготовленными одной и той же компанией, имеют одинаковый размер и одинаковую прочность. Они звучат совсем по-другому. Последняя гитара имеет богатые обертоны и длительный сустейн, у первой более короткий сустейн и более колоколообразный тон, но оба имеют одинаковую верхушку ситки. Очевидно, что дерево сзади и сбоку объясняет разницу.

Answer 7

Цитата:

Сообщение от Нед Милберн ↠ Вы Я должен помнить, что SOUNDBOARD создает звук. Тыльная и боковые стороны только окрашивают звук.

Вот и все в ореховой скорлупе. И за мои деньги Ситка не был бы моим первым выбором. Европейский, Лутц или Энгельманн мне больше понравятся. Но разные варианты и пристрастия являются частью мистики гитар. Надеюсь, вы найдете то, что хотите.
Том

Answer 8

Цитата:

Сообщение от strumming ↠ I ' У меня была гитара, сделанная любимым гитарным мастером, и я надеялся, что смогу получить несколько советов / советов по тону древесины для задней стороны. Я планировал использовать Bubinga для задней и боковых сторон, так как играл на гитаре, которую мой мастер сделал из этого дерева, и мне нравились высокие качества и четкость, которые он придавал этой гитаре. Любой совет, если вы ищете следующие тональные качества: - Сложные обертоны и гармоники - Высококачественный блеск и чистота - Теплота - Динамика Имею Видно, что Кэти Вингерт, кажется, использует много розового дерева, в том числе черного дерева. Я также слышал гондурасский палисандр, который мне понравился. Я планирую использовать плотную ситку для верха. Какой-нибудь совет или предложения относительно древесины для задней части / сторон? Спасибо!

Я бы обсудил это с вашим "любимым строителем". Обсудите ваши цели и посмотрите между их различными предложениями, что они рекомендуют вам. Все три из них - плотный, гладкий выбор. Качество может быть лучше для одного, а для другого эстетически.

My $ .02

Answer 9

У меня были 2 коул кларка, Bubinga - отличный выбор. Черное дерево было темнее квинслендского клена, если это поможет, я выбрал клен, а не черный.

Answer 10

Я думаю, что бубинга идеально подойдет для ваших нужд. Это прекрасное дерево, которое, к сожалению, недооценивают и недооценивают, вероятно потому, что недостаточно гитаристов даже знают, что оно существует. Но мне действительно понравилось подавляющее большинство бубин-гитар, на которых мне довелось играть, начиная от Gibsons до очень дорогих пользовательских гитар.

Bubinga будет моим выбором для того, что вы ищете для.

Надеюсь, это поможет.


Уэйд Хэмптон Миллер