talkgtr писал:
«это не волчий тон. Волчий тон описывает дополнительную вибрацию, мертвая нота - мертвая нота».
Я думаю, все зависит от того, как вы определяете вещи. Классическая нота волка на виолончели вызвана взаимодействием сильного резонанса тела со струной. Обычные «мертвые» ноты на гитарах имеют точно такую же причину. Единственное отличие, как я указывал, заключается в том, как приводятся струны.
Склонение струны постоянно подает энергию, настолько быстро, насколько она теряется из-за звукового излучения и тепла. Возможность заметки с коротким сустейном просто отсутствует. Вместо этого происходит то, что все больше и больше энергии поступает в вибрацию тела, что заставляет двигаться верхнюю часть моста. В конце концов мост движется так сильно, что струна не «видит» его как остановку на основной высоте; на носу нет обратной связи для поддержания вибрации на этой частоте. Вторая часть все еще работает, и это берет верх, сдвигая высоту на октаву. Когда это происходит, резонанс гаснет: его больше не подают, а энергия излучается. Это, в свою очередь, восстанавливает эффективную остановку на мосту на этом поле, и струна снова начинает нормально работать, пока резонанс тела не накачается. Таким образом, инструмент циклически переключается между двумя состояниями, одно из которых звучит фундаментально, а другое - нет. Это может звучать как «рычание», «блеат» или ряд других вещей. Но это происходит только из-за лука. Если вы потянете струну виолончели на поле «волка», как я это сделал, вы получите «мертвую» ноту, точно так же, как вы делаете это на гитаре. Я полагаю, что если бы вам удалось склонить гитарную струну на волчьем поле, она бы блеяла так же сильно, как виолончель, или еще хуже.
Итак: я использую этот термин для описания основного состояния, поскольку, будучи специалистом по продажам, именно это поможет мне решить проблему. С точки зрения музыканта, эти две проблемы разные, с классическим «виолончельным волком» труднее иметь дело, поэтому, возможно, имеет смысл использовать другой термин. Частично проблема в любом случае заключается в том, что инструмент имеет легкую конструкцию, так что он имеет сильный резонанс в низком диапазоне. Это одна из причин, почему у виолончелей проблемы с волками хуже, чем у скрипок; они относительно легче построены. Гитары намного легче и имеют ряд «волчьих» проблем, выходящих за рамки классического «Thuddy G». Но все они вызваны одним и тем же механизмом.