Первоначально написал Arie ↠ для меня это довольно сложный процесс, но я постараюсь объяснить как можно лучше. предполагая, что начальная вершина соответствует моим критериям жесткости / прогиба, необходимым для этой конкретной гитары, я соединяю половинки, даем высохнуть в течение ночи и на следующий день постукиваю по пластине, удерживающей в двух местах: там, где будет блок шейки, и поворачивая верх боком, где будет талия. честно говоря, я постучал и по незакрепленным пластинам, но для меня важнее услышать их вместе. обычно вы слышите устойчивый «гудящий тон» с металлическим элементом. тогда я грубо увижу контур и сделаю это снова. я услышу немного меньше того, что услышал до реза.
тогда я начну строгать до грубой толщины (обычно около 0,130 или около того), измеряя ее с помощью циферблатного индикатора и периодически постукивая по мере продвижения. В этот момент вершина начнет ослабевать, а высота звука станет ниже. затем я вхожу с помощью орбитального шлифовального станка и прокачиваю внутреннюю поверхность сквозь крупу до 220. постукивая и измеряя по пути. Затем я поработаю над внешним лицом, но остановлюсь на песке около 120. Теперь я перережу канал розетки, установлю в розетку (обычно сегментированную) и оставлю вещи сохнуть на ночь.
Затем я выровняю уровень розетки с верхом, отрежу отверстие для звука и использую шкаф. скребок на внутренней стороне лица, чтобы привести его к готовой поверхности. (все еще постукивая и измеряя по пути), высота звука немного упадет из-за удаления заглушки звукового отверстия, но с добавлением розетки из лиственных пород, не так много, как вы думаете. я не очень научен с этим материалом, я боюсь с точки зрения количественного определения точных музыкальных ценностей.
как только внутренняя часть сделана, она возвращается к внешнему лицу с орбитой для большего шлифования, измерения и постукивания. к настоящему моменту мы приближаемся к .100, а вершина сильно упала. сгибание становится более свободным, и металлическое кольцо исчезло, заменив его почти «маримбским баром», как тон, просто граничащий с «мягким» измерением и нажатием на каждом шаге. Толщина .100 может показаться пугающе тонкой, но это то, что я делаю для гитар с небольшим телом размером 2 с еловым верхом. я еще не создал ни одного большого дреда.
снова со скребком шкафа на внешнем лице - постукивание, измерение, сгибание, переход к тону, который является только к бодрой стороне мюзикла и шаткого. Это очень тонкая грань, и ремесленники, которые идут по этому пути, проводят целые жизни, определяя, так сказать, острие. Я не где-то, где я хочу быть с этим, но все же я пытаюсь.
после всей этой работы мы приближаемся к .093 или около того, и вершина - то, где я хочу, чтобы это было (надеюсь) - слегка бубновое звучание.
затем идет на бодрящую скобу, сначала скрепленная х. и теперь шаг сдвинулся вверх! с добавлением опилок. сгибание, постукивание и бритье брекетов до состояния, близкого к пышному. тоновые полосы затем. повторите процесс снова. UTG продолжается и еще раз повторить процесс. Скобы звуковой дыры поднимаются и повторяются. вверх в поле, вниз в поле. После того, как все брекеты и патч-бридж включены, я уделяю пристальное внимание однородности.
к настоящему моменту у вершины есть музыкальное качество к этому. снова на грани пушистого, и я сосредоточусь на том, чтобы сделать каждый дюйм верхнего кольца равномерным. время от времени брея брекетами, соскребая верхушку местами, постукивая и сгибая, чтобы заставить тарелку биться с абсолютно последовательным тоном, но снова слегка бубновым звучанием.
вперед по направлению к креплению верха к ободу. приклеить и подождать день. верхний шаг увеличился, когда приклеился к керфингу, но как только я обрежу переплет, отступ снова упадет. как только привязка включена (я использую только деревянную привязку), шаг снова увеличивается. с верхом, приклеенным к ободу, но без спинки, я буду вносить больше корректировок в скобу и верхнюю пластину, пока мне не понравится, где она находится, и сборка продолжится.
онлайн есть статьи Гревена, Шомоджи, и Bourgeois, охватывающий их методы и то, что нужно слушать, и все трое ищут (среди прочих переменных) разные вещи. один стремится к движущей силе воздуха, другой стремится к равномерности тона через вершину, а другой к переходной атаке.
опыт будет направлять вас по мере вашего продвижения и вы будете разрабатывать свои собственные эталонные стандарты. Imo можно перевернуть верхнюю часть до состояния почти пушистого, но вы должны научиться оценивать потенциал вершины в этом состоянии , чтобы создать музыкальный тон один раз для всех остальных компоненты на месте и до сих пор выдерживают натяжение струны. если вы потеряете это из виду и зайдете слишком далеко, то вершина мертва и ее нельзя будет так сказать вернуть.
Я не лучший в объяснении этого материала, но в прямом ответе на ваш вопрос, да, есть простой способ определить тональный сигнал, нажав. но то, что вы нажимаете для и как получить , является более сложным ответом. во всяком случае, я сейчас болтаю наверняка. |