Меньше шарлатанов?

Question

Интересный заголовок темы, нет?

Вы, вероятно, ожидали другую тему "больше не крякать" о том, как я измотан на кряке UST, и поэтому вы, вероятно, порекомендуете какую-нибудь систему K & K ;)

Нет ... Боюсь, я застрял как парень из UST (LR Baggs Element). Я просто играю (возможно) слишком громко, с (вероятно) слишком низким уровнем, и почти всегда с группами. Добавление микрофона или SBT к миксу, скорее всего, не будет успешным. Но есть и другая сторона этого. Помимо того, что я музыкант, я также звукорежиссер. Получая мой тон, эти двое, кажется, немного конфликтуют. Как гитаристу, я хочу естественный, полный, реалистичный звук (иначе как шарлатанство). Хорошо, давайте будем честными, гитарист во мне ненавидит шарлатанство. Но, как звукорежиссер, мне нужно, чтобы звук работал в контексте полного группового микса, и в итоге мне нужно было действительно разделить этот «естественный, полный звук». Честно говоря, звукорежиссер во мне нуждается в шарлатанстве, чтобы помочь сесть в миксе ... по крайней мере, НЕКОТОРОЕ из этого. Но только некоторые. В последнее время я особенно экспериментировал с тем, чтобы вырезать достаточно кряка, чтобы он снова звучал как настоящая гитара, но оставил достаточно, чтобы у меня было необходимое сокращение, чтобы пройти микс без необходимости увеличивать кучу частот.

Ты, наверное, чувак, просто возьми SBT, это идеальное решение для тебя. Я знаю ... и мне нравятся SBT, которые я слышал ... и на самом деле, мне нравится. Они звучат хорошо; Я просто не слишком впечатлен. На мой взгляд, они звучат как UST, а некоторые из них сняты с верха, и это действительно так. Я чувствую, что регулярно повторяю этот звук, выполняя эквалайзер. Обратите внимание, я вообще не обманываю пользователей SBT; просто говорю, что я не уверен, что они для меня.

Я попробовал гимн Бэггса и очень хотел его полюбить, но у меня было много проблем с ним, и он очень быстро вернулся к смешиванию на весь звукосниматель и без микрофона.

Я тоже стал магнитом (ES2) и, хотя я приятно потерял шарлатанство, я получил довольно неприятный лязг, зарытый в некоторые хонки средние. Как только я выкинул из него сопли, это было не плохо, но и не было моей идеей.

Я не выглядел слишком усердно, пытаясь вывести некоторые из худших кряканий; я сосредоточился больше на общем тоне и на том, как он сочетается со всем остальным. Кто-нибудь нашел какой-либо успех в вырезании определенных частот?

Мой вопрос, как ВЫ придерживаетесь этой линии? Я знаю, что я не должен быть единственным бедным гитаристом, который ищет меньше кряка, чем кряка?

Answer 1

Zoom A3 делает это для меня

Answer 2

Привет,

вы, должно быть, шутите.

Инженер может убить кряка с помощью компрессора и параметрического уравнения. Это не проблема вообще.

Извините.

cu

e.

Answer 3

Aloha cwakefield,

У вас есть ответ, и вы хорошо знаете его как инженера: предоставьте подходящие инструменты для концерта / места / ситуации - по всей вашей цепочке сигналов. Будьте готовы к вещам, которые всегда встречаются на концертах (например, к толпе, которая становится все больше и веселее, или к друзьям, которые собираются посидеть). Для устранения кряка основными инструментами, которые вам нужны, являются другой тип звукоснимателя (предпочтительно в системе с двумя источниками) и отличный эквалайзер.

Компромиссы в отношении «работоспособного» звука - это в значительной степени часть опыт акустического гиганта, особенно если вы играете в группах с более громкими инструментами. Например, много раз я просто оставлял акустические гитары дома и приносил Variax, когда объемы были сумасшедшими и тяжелыми. Зачем бороться?

Если вы пытаетесь добиться естественного акустического звучания с помощью одного звукоснимателя ЛЮБОГО типа - особенно для UST, это невозможно, cwake. Системы с двумя источниками с SBT и микрофоном дают вам больше гибкости, контроля и лучшего звучания. Например, вы можете отрегулировать смесь двух источников, чтобы наилучшим образом приспособить ваш тяжелый удар. Для этого я все время перестраиваю свои.

С самого начала, с первыми бортовыми датчиками Takamine, UST всегда звучали оскорбительно для меня - и для аудитории. Я наблюдал, как другие игроки особенно хрупкие, теряющие UST (используемые без управления через усилитель), преждевременно очищали аудиторию от усталости ушей - знали ли они, почему или нет. Кроме того, UST всегда теряют свой отклик от строки к строке - каждый из них. По этой и многим другим причинам я наконец-то попал в системы с двумя источниками (большинство из которых были созданы в 70-90-х годах), которые включали SBT и внутренний гиперкардиоидный конденсаторный микрофон. В сочетании с правильными элементами управления (самодельный сплиттер / цифровые входы) и эквалайзером на двух отдельных каналах на плате, я смог добиться более естественного живого акустического звука, а также контролировать помещение в большинстве настроек. Позже я узнал ценность инвестирования в лучший эквалайзер и добавил такие вещи, как внешний 1/3 "октавный эквалайзер Rane к миксу для контроля.

Он развивался много, много раз (более 100 установок), но теперь У меня наконец-то есть живая установка моей мечты - моя текущая и последняя живая установка. Хотя на всякий случай у меня есть другие, на мой взгляд, мне нужны эти инструменты для большинства выступлений:

Гитары : Три самодельных гитары Koa размера OO / OOO - всем 30+ лет. Мне нужно три для всех настроек, которые я использую. В настоящее время строю три новых.

Системы гитарного усиления с двумя источниками : K & K Mini Pickup / AKG 416 гипер внутренний микрофон с двумя источниками во всех трех гитарах.

Внешний микрофон: В более тихих настройках я добавлю конденсатор AKG 460 или динамический микрофон Heil PR 35 в моде JW к базовому комбо на расстоянии 4-8 "на 18-м ладу. Низкопрофильная подставка DR Pro. Очень естественный звук.

Предусилитель : Маятниковый SPS-1 с PU-Mic для микширования и регулировки громкости на подключаемом модуле оконечного разъема. Лучший живой предусилитель для акустической гитары, IMO. Полностью параметрический эквалайзер предотвращает ВСЕ отзывы во ВСЕХ настройках, которые я играл до настоящего времени. Модуль Грега - чистый гений. 1 место в стойке.

FX : TC Electronics M-2000 Двухмоторный стереофонический процессор FX. Я использую только очень легкие дозы FX в большинстве случаев, за редким исключением. Это устройство предлагает невероятное управление и более 500 предустановок. 1 место в стойке.

Усилитель мощности : Parasound 2125. Плавная, холодная работа. 2 места в стойке.

Колонки : Koa Daedalus W803. Лучший из всех, что я когда-либо слышал, и самый эффективный 8-дюймовый трехсторонний. ФАНТАСТИЧЕСКИЙ В КАЖДОМ МЕСТЕ ИЛИ ГИГ-НАСТРОЙКЕ от интимных залов до больших аудиторий или залов. Стойки Proel и тяжелые покрытия. Вы не можете превзойти их для соло или небольших комбо концерты с певцами!

Переносная стойка : Odyssey BR-418 4-местная переносная стойка со встроенной рукояткой HD и колесами. Предусилитель, блок FX и усилитель мощности легко транспортируются и контролируется в этой стойке.

Кабели: Canare / Neutrik, Mogami, Planet Waves.

Вокальные микрофоны : конденсатор AKG 535 (часто). Heil PR 35 динамический (часто). K & H стоит.

Lick / Band Gig Pickup : Если он становится исключительно громким во время концерта, я бью в магнитный звукосниматель Duncan Magmic SA-6 и использую один или смесь с K & K. У меня есть дополнительный разъем в одной гитаре с мини-разъемами @ через отверстие для звука, чтобы облегчить подключение, когда я вставляю SA-6. Я выключаю все инструментальные микрофоны. Хороший полный звук. Нет отзывов. Не так естественно звучит, как моя обычная система звукоснимателей. Отлично подходит для громких настроек, жестких сцен и блюзовых слайдов .

Аксессуары : Shubb Capos, самодельные стеклянные горки, национальные ручки большого размера, большие Fender средние плоские ручки, средние D'Addario или иногда ТМ СГС, акриловые ногти. Подставка для музыки CMC с гибкой подсветкой Mighty Bright.

Как и многие другие, cwake, мне нравится естественный акустический звук игры на великолепной гитаре. Но, как вы можете видеть выше, я всегда готов урезать, внести изменения или пойти на компромисс, если что-то меняется на концерте, как это часто бывает. Я могу получить то, что мне нужно, от комбо K & K - даже в полосе, на жесткой сцене или в условиях джема - благодаря имеющимся у меня элементам управления и опциям.

Как инженер, вы также знаете, что должны обращайте особое внимание на то, как вы направляете сигнал акустической гитары и даже на то, где вы стоите по отношению к другим (например, к басу и барабанам) на сцене - особенно если в игре есть микрофоны (никогда не на мониторах).

Возможно, система UST Pickup - это то, что вам нужно в вашей ситуации. Но я думаю, что вы могли бы добавить к нему внутренний микрофон и иметь больше возможностей и больше возможностей для более естественного акустического звучания. IME, SBT, как K & K, НЕ дает такой большой отдачи - если вы вкладываете средства в правильные элементы управления.

Например, вот как Лоренс Юбер делает это с помощью своего DTAR Wavelength UST и собственного внутреннего микрофона Audix.

https://www.youtube.com/watch?v=0Oe9WjEEzeI

Всего наилучшего, Cwakefield.

Alohachris

Answer 4

Моделирование Zoom A3 может помочь вам. Я нашел это довольно тонким и не стоило проблем даже для моего дуэта. Но я склонен путешествовать налегке и не легко тащить с собой что-то еще. Джон

Answer 5

Я понимаю вашу точку зрения. Я потратил много времени и $$$, пытаясь получить естественный звук, который работал бы в ситуации группы, а также работал в одиночной ситуации. Я мог заставить свою гитару звучать нормально (не очень) через напольный монитор (это всего лишь дешевый напольный монитор), но я обнаружил, что у парня в звуковой кабине были только самые высокие частоты 2.5k при прохождении через сети. Он вырезал места для вокала, баса и электричества, чтобы пробиться сквозь него, и остался тот беспорядочный беспорядок. На более тихих акустических моментах он выключил фильтр верхних частот, чтобы моя нижняя часть была там.

В какой-то момент в моем предприятии у меня были лучшие из лучших. Гитара, микрофон K и K / DPA, настроенный через маятник SPS 1. Это был рок. Только услышать, что происходит через сеть, было частью того, на что я надеялся. Оказалось, что это не стоило мне усилий. В настоящее время моя Лирика чувствует себя хорошо. Я также экспериментировал с ES2, который основан на Peizo BTW, а не магнитный, и я вижу, как кому-то может не понравиться качество этого пикапа в среднем диапазоне. Опять же, с хорошим эквалайзером, это звучит довольно хорошо.

Я согласен с вашей оценкой. Это проблема, с которой мы, акустические игроки, имеем дело, это уникально для нас. Типичный UST вносит нежелательные искажения при воспроизведении на более высоких уровнях. Я бы предпочел начать с тона «без кряка», а затем пытаться издавать плохой звук, хороший звук. Начните с хорошего звука и сделайте так, чтобы он работал в вашей ситуации.

Answer 6

Моя теория состоит в том, что количество «кряка» очень сильно зависит от атаки игрока ... чем плавнее и ровнее техника правой руки, тем меньше раздражающего кряка проходит через ...

Попробуйте чтобы облегчить правую руку и держать ее более ровной (хотя и с динамическим взлетом и падением) ... посмотрите, поможет ли это.

Я действительно считаю, что звукосниматели UST очень полезны, особенно в " группа "Ситуация, которую вы описываете ... научиться работать с ним это хитрость!

Answer 7

Кроме того, как музыкант и живой звукорежиссер, я имею дело с тем же. Заставив всю группу уменьшить громкость сцены, вы получите более чистый звук. Кроме этого, попробуйте сыграть Telecaster через DI в акустический усилитель или акустическую систему. Ric

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал cwakefield06 ↠ Нет. .. Боюсь, я застрял в роли парня из UST (LR Baggs Element). Я просто играю (возможно) слишком громко, с (вероятно) слишком низким уровнем, и почти всегда с группами.

У меня есть Баггс M1A в одной гитаре и использовал элемент в моем Martin. Я думаю, что Элемент звучит немного более естественно, и хотя я довольно агрессивный ударник, я не нашел шарлатан слишком спорным и менее заметным, чем предшествовавший ему Sonicore Fishman. Я играю либо соло, либо с басистом, то есть не слишком громко.

По общему мнению, звукосниматель лучше всего звучит в условиях громкой полосы (из-за сопротивления обратной связи) и когда вы У вас есть бас, барабаны и, возможно, клавишные и электрогитара. Кто заметит, что акустический тон не очень реалистичный?

Вы можете купить использованный M1 или M1A на Ebay примерно за 100 долларов. Если вам это не нравится, вы можете продать его примерно за 100 долларов, так что попробовать его можно будет только за плату Ebay и доставку.

Answer 9

Я использовал Fishman Aura Spectrum DI. Это позволило мне набрать столько «естественного» акустического тона, сколько я хотел.

Просто продал его, потому что мой новый Taylor с ES2 действительно не нужен. Вместо этого я смог подобрать TC Play Acoustic, что также может помочь вашей проблеме с функцией BodyRez.